淺談羅麗賢《燃燒的心》隻是柔和的動作設計美學

《燃燒的心》由曹保平編劇兼導演執導，是一部犯罪懸疑類型的商業電影，但也有不同的藝術追求。影片中運用獨特的設計給觀衆帶來了一種動作審美的享受，影片的猜初、猜完的編劇技巧和他們的攝影技巧給觀衆留下了深刻的印象。不過，作為這部電影的動作指導，羅麗仙會用他多年的動作美學了解和藝術演繹，運用到電影《烈日灼心》中，再去人物的形象，讓觀衆在表演中對角色得到認可。如果說曹保平獲得第18屆上海國際電影節最佳導演獎的電影是動作片導演羅麗仙與導演的完美搭配，那麼憑借對影片的精彩演繹，鄧超、郭濤、段偉紅一起"封印皇帝"是羅立賢作為角色動作設計一定的肯定。當然，從《烈日灼心》中，我們看到了羅立賢"動作設計"的藝術内涵和美學價值。

據廈門女作家一定是甜瓜小說《太陽黑子》改編的《太陽黑子》，鄧超、郭濤、段衛紅等主演，每個角色都有自己的特點。《燃燒的心》的邪惡起源似乎也被描述為"中暑"，N年前那個夏日的下午，他們去了人生的三岔路口。鄧超飾演城鄉一體化部警察副警官辛曉峰，郭濤飾演計程車司機楊子道，段衛紅飾演辛曉峰的老闆、高智商警官一古春。影片以新調職的老闆伊古春為指導，以主人牢不可破的案例為時間節點，開啟了整部電影隐藏在那些舊時代的主題，善與惡的交集。曹寶平在處理這三位重要人物時，分别從服裝編排、動作設計，以及語言變化等方面全方位的把握，再加上鄧超、郭濤、段衛紅對角色的透徹了解和最生動的表演，把每個角色的性格都展現出來。

在小說中，動作劇簡單，白色素描甚至口述，影片現場增強了動作劇的興奮感，剪輯頗具侵略性，激起了觀衆的情緒。無論是段偉鴻巡邏一眼就持槍嫌疑引發公路車追逐劇，還是鄧超勇救自殺未遂的陸松賢，挂在窗外橋闆的兩人協定，劇比《殺狼2》打人更多（這是電影的新橋段）和郭濤和王玉丹的熟人都充滿了河水。和香港電影的湖面氛圍（影片彙集了小說的兩個不同細節），更何況影片四分之三的感官高潮，海峽雙子塔之間驚心動魄的沖鋒，警察匪徒從槍戰到斧頭再到赤手空拳打鬥這部劇，場景排程、動作編排頗具想象力，從台灣的兩個殺手恐慌無路可走， 滿滿的警察要麼像猴子一樣把月亮挂在半空中，要麼跌倒，生死攸關，其緊張、刺激與荒謬，不亞于杜其風威家慧、林淩東和徐克等香港導演。曹保平和羅麗仙通過幾部動作劇，原來從黑暗推理到犯罪片，并且具有罕見的現實感強烈，細節豐富，案件本身有足夠的内在驅動力的商業片。

被美國著名媒體評為全球"50部最具影響力的幕後電影"之一的羅立賢，曾參與《血雙雄》、《血腥街頭》、《辣手偵探》等多部經典電影的動作指導，并被提名為金馬獎最佳動作導演和最佳動作導演。在《烈日灼心》中，其精心編排的打鬥和内心劇場等環節對于鄧超、郭濤、段衛紅等演員來說，更多的是強調一種内在的表現力，着重的是突出人物内心的變化所展現的人性糾葛。在老闆伊古春為一起入室盜竊、殺人案重新調查時，發現警員辛曉峰的異常行為，比如在辛曉峰的卧室裡發現他壓碎的煙頭動作的同時，他會以最快的速度與同夥楊子道見面，并商讨逃跑的方法，結果， 一個驚心動魄的案子逐漸浮現出驚心動魄的表演。觀衆也看着角色的動作變化，得到強烈的緊張感和興奮感，讓觀衆沉浸在其中。羅麗賢和曹保平的敬業合作，在犯罪懸疑類電影和作者導演的創作之間，達到了相當舒适、成熟和有益的高度，非常符合大衛·芬奇的風格，但有着極為鮮明的中國特色，曹保平表達了直接指向人物内心的強烈願望。潮濕、多雨、蕭條的廈門，是真實作實世界的無限隐喻，可以說是片名《燃燒的心》的一次逆向肯定。《七宗罪》和《很突然》的味道，可以出現在國産電影中，可以說是提升了國産電影的類型，升華了國産電影人物内心世界的豐富。

辛曉峰可以說是主角。一方面，跟着你的老闆伊古春執行特殊任務，另一方面，你要想辦法隐藏内心的秘密，還要和兄弟們溝通。羅麗仙在設計了幾個角色的動作，運用了一種融合的方式，将警察匪幫、動作、懸疑等各類角色嫁接，填補了警匪片單一動作的缺陷，為觀衆提供了驚心動魄的動作視覺盛宴。無論是辛曉峰想驅車數百裡追回那條心曠神怡的魚表現出心不在焉，還是與哥哥楊子道深山出租，聊起逃生對策和楊子道刀傷後小心翼翼，以及面對強盜依然以正義之心制服自己的供詞， 甚至面對安樂死的平靜和緊張交替，等等，每一個動作，在羅麗仙的設計中豐富的情感，都展現出角色的變化。從某種意義上說，這部電影的成功，就是依靠羅立賢對角色的動作設計，正因為如此，作為觀衆的楊子道、辛曉峰和易古春精神的感動，能感受到生命的呐喊，以及人類的情感關懷。

《燃燒的心》在舞台決賽中達到高潮，将幾個人的情感變化發揮到了極緻。在處理這部劇的過程中，羅麗賢加入了三匹馬——台灣罪犯、警察和警察辛曉峰——一起升華了電影的主旨。在這一段橋段，易知春和辛曉峰在狹窄的玻璃高層屋頂上與台灣的兩名嫌疑人面對面，同時手持槍的警察一邊高喊"放下槍"，一邊躲避迎面而來的槍擊，再加上屋頂呼嘯的風，羅麗仙制造了一場生死攸關的追逐戰。這部節奏感十足、令人眩暈的追逐劇，伴随着人物的緊張感和危機感随時墜入高層建築，伴随着幾個人物關系的變化和動作随着一定程度的放松而發展。無論是伊古淳在高樓上愛上，還是高樓相愛的窄梁的急速追逐的射擊，即将墜入空中，辛曉峰抓到試圖把它拉起來，馬上來了兩個罪犯，一聲大喊"他們來了，小鳳，放手"都會是老闆伊古春此時的心态秀， 這是一種公義的精神。當兩名嫌疑人追趕時，另一名拿着斧頭的警察跟在後面，在橫杆上上演了一場驚心動魄的戲。而一個略顯笨拙的動作，在風速和風速的影響下，警斧斬将，趨勢落空。這種動作設計，讓觀衆被吓壞了。在天空追逐這部劇時，羅立賢采用了"重擊輕、假、指向終點"的技巧，讓劇中每個演員都做精準的動作，拳擊踢和射擊動作，手持，幹淨有力，動作安靜，快慢放松，虛拟現實，距離适當，寸到位。這樣，豐富的動作和舉止，展現了人物的内涵，也營造了緊張的氣氛和眩暈的氣氛。

從《麗米的猜測》到《烈日灼心》，曹保平的影片經曆了一個犯罪和救贖的城市鏡像空間，而在這個空間中不斷解構和重建，最終建立了現代文明的形象空間，以及警察匪幫電影的人物刻畫和核心，我們必須在動作戲中有足夠的現代城鄉空間。作為一種混雜懸疑的警察匪幫，《燃燒的心》的出現，或許可以可視為内地警匪片的一次新的、成功的突破。曹保平輕松而有利的叙事風格，認為恰到好處的場景設計，以及糾纏不清的"犯罪"人物等等，都是隐藏的社會秩序問題，以及現代文明和人性問題，并設定了多種價值觀和行為。無論是作為警察的一名鼓淳，還是具有"犯罪"身份的辛曉峰和楊子道，都有清晰的自我意識和社會觀念。通過這一幕警察土匪"追"戲，我們看到一種愛的空間，溫暖、溫柔，也充滿了悲傷。毫無疑問，曹寶平能把"烈日之心"發揮到這種精神高度，羅麗仙沒有搶戲而是緊跟招募是不可或缺的，尤其是摒棄了香港警察土匪電影的空中動作設定傾向。"摸人，莫先，莫先，莫說，莫，莫，莫莫名其妙。《燃燒的心》将角色的個人情感提升到道德乃至藝術的高度，不同于一般的警匪題材片。可以說，動作設計師羅立賢，把握作為警察土匪，将動作、懸疑等各類元素融為一體，又将國術的打法相輔相成。對于整個中國電影來說，《燃燒的心》的成功必将影響未來藝術總監的藝術價值。