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武俠片是華語影壇上一個有力的影種，但近些年不要說佳作難覓，連拍出來的武俠影片都屈指可數。相對來說，隻有《劍雨》《繡春刀》《師父》幾部很不錯，還包括《卧虎藏龍：青冥寶劍》，單純從武俠的角度，也還不錯，但更多的人都拿李安的《卧虎藏龍》來作比，就一下讓袁和平難以承受之重。
《卧虎藏龍：青冥寶劍》裡故事很完整，而且富有情懷，片中的演員即便是配角也都擁有鮮明的個性，更不用說優秀的畫面與動作，起碼這不是一部粗制濫造的作品，袁和平确實投入了心血。但是，他與這部影片都沒有得到應有的評價，這個不太公平。袁和平本來想借力《卧虎藏龍》，卻不知徹底押錯了寶，不僅沒能借力，反受拖累，活活受了冤枉。
華語有武俠片，好萊塢有西部片。曾經都叱咤風雲，結果現在都淪落了。有一個有意思的現象，目前不多的武俠片與不多的西部片，大都是新導演的作品。路陽與《繡春刀》，蘇照斌與《劍雨》，烏爾善與《刀劍笑》，徐浩峰與《倭寇的蹤迹》，吳鎮宇與《追影》，基本上都是處女作，《卧虎藏龍：青冥寶劍》也是袁和平時隔多年的新作。好萊塢的西部片也一樣，近幾年出現的《西部慢調》《戰俘骨》《送鄉人》都是處女作級别的作品。這些作品，無論是武俠片還是西部片都有一個共性，都是情懷滿滿，大概是導演們成長過程中受武俠片或西部片的影響太重，當他們首次有機會執導時，就迫不及待地把積累在心頭多年的情懷與想法傾倒出來，幾乎都是在向自己的青春緻敬。
大導演則不同，如陳凱歌之于《道士下山》，徐克之于《龍門飛甲》及“狄仁傑”系列，昆汀·塔倫蒂諾之于《八惡人》以亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖之于《荒野獵人》，都是野心之作，想要說的内容要更多。
以上影片外基本上全都寫過了，都是點對點的拆解，沒有把它們放一起過。以上算是一個總結。今天要說一下西部片，目标對象是《戰斧骨》，一個默默無聞又挺有特色的西部片。
2015年對于西部片來說，是一個意外驚喜年份。一下子冒出了多部，但是看起來又隻是一個小機率事件，與西部片複興沒有關系。小衆片有《西部慢調》《戰斧骨》，大衆化的有《八惡人》《荒野獵人》，西部元素濃郁的有《火星救援》《瘋狂麥克斯：狂野之路》《星球大戰：原力覺醒》，生生制造出了一個西部片崛起的假象。
《戰斧骨》的默默無聞與上述大環境有關，因為觀衆得可選擇性太多，自身無法奇貨可居，于是就不得不接受被冷落的境地。《西部慢調》同樣如此。這兩個片同時出現也很有意思，一個舒緩抒情，一個粗粝狂躁，将西部片得兩端都講述了出來。對于《西部慢調》，可參讀《穿秋褲的法鲨，那話兒好大》。
回到正題。《戰斧骨》無論投資，還是卡司，都不太出衆，又沒有著名制片保駕護航，要想大紅大紫，不太容易。庫爾特·拉塞爾、帕特裡克·威爾森、理查·詹金斯的組合，對于資深影迷才能知道他們其實都不差，但都算不上當紅，缺乏足夠的人氣。不過，《戰斧骨》比起那些粗制濫造的斂錢作品，已經做的非常不錯。對于喜歡西部片或者曆史片的觀衆來說，很值得看看。
《戰斧骨》呈現出來的模樣，有點兒像東木老頭的《不可饒恕》，或者是凱文·科斯特納的《天地無限》，都在講述西部最後的故事。不過《不可饒恕》屬于情懷與故事俱佳的典範，最終收獲了奧斯卡最佳影片，《天地無限》與《戰斧骨》則情懷大于故事，成片又在《不可饒恕》之後，顯而易見，輕易就被比下去了。之是以不能成為名片，原因就在于此。
《不可饒恕》講述在一個已經沒有很純粹的牛仔時代，一個退休多年的老牛仔不得已重出江湖，幹了漂亮的一炮以後，再次洗手歸隐的故事。整片有一種濃濃的緻敬感，是對傳統西部片的總結與集大成者。《天地無限》則講述自由放牧的牛仔們，在面對政府的壓迫，在被迫放棄放牧生活之前，向政府作出了最後的無力的抵抗。《戰斧骨》則講已在西部定居下來的白人們，向殘存的原始文化射出的最後一槍，見證了原始文明戛然而止的跌落過程。
《戰斧骨》的片名是“bone tombahawk”，其中tombahawk的本意是印第安人的戰斧，主要用來近戰或投擲使用，而前面加上一個bone，就是骨質的意思，合在一起的“bone tombahawk”，可以翻譯為“骨質的戰斧”，而翻譯成“戰斧骨”就實在是莫名其妙，極難了解。
最近在國内上映的《荒野獵人》，主要講述的是小李飾演的西部獵人的求生與複仇故事，伴以白人對印第安人生存環境的積壓。如果把《荒野獵人》的這一背景進行放大，就大緻可以勾勒出《戰斧骨》的樣子了。在《戰斧骨》裡，一個仍然吃人肉不穿衣服的原始印第安人部落與周邊的以定居下來的白人城鎮發生了沖突，最終結果是這個印第安人部落的人被屠戮一空，全族滅絕。
故事的開頭，原本是兩個流氓劫匪在殺死了幾個旅人之後，誤入了這一食人印第安部落的祭祀場，亵渎了人家的宗教。于是，伏擊的印第安人殺死了其中的一人，另一個人則逃到了附近的城鎮上，印第安人則沒有放棄對他的圍剿，尾追而至。這個逃跑的家夥，在鎮裡酒吧裡休息的時候，鎮上警長帶着老輔警二人趕到。警長猜測這家夥不是什麼好人，就想将他帶到警局詢問，随後在拘捕中出槍擊傷了這厮，并将其帶到了警局。受傷的人應該得到救治，即便是犯罪嫌疑人也應如此。于是，警長請鎮上的一名精壯的漢子去請鎮上的女醫生前來為逃命中的流氓進行治療。夜晚降臨了，警長與老輔警都要下班了，但流氓傷情需要進一步觀察，女醫生必須得留下來守候，警長于是派剩下的另一名警員作陪，然後自己就回家了。結果，第二天一早，鎮上的一名馬夫被殺了，而且女醫生、流氓嫌疑人、警員都消失了。警長判斷是印第安人部落幹得，于是決定前往搭救。随後，一隻由警長、老輔警、女醫生的丈夫（他受傷了，隻有一條腿可以行動）、精壯漢子（前往幫忙請女醫生的人）四個組成的老弱病殘小分隊被組織起來，帶足了彈藥前往搭救。
後面的故事就是搭救的過程了。你會看到，這隻由老弱病殘組成的小分隊對陣整個印第安人部落的過程，盡管這個部落的人數遠大于小分隊，但過程基本上就是一個屠殺的過程。當然，過程會有曲折，但結果都指向一個。而且，這部片中，印第安人的相貌都是模糊的，警長率領的小分隊面對的是一個沒有反派魅力的對手，最大的敵人更像是自然環境。
最讓人哀傷的是，那個印第安人部落是一個食人族，使用的是強大的投擲性戰斧。但是，他們在現代文明之前，戰斧對火槍，幾乎不堪一擊，壓根不具備任何優勢，幾乎是遭到了碾壓型的打擊，最終全族被屠殺幹淨，一個文明的譜系就此徹底消亡。
當現在人們在呼籲文明多樣性的時候，去看這部片子，就會覺得實在是過于荒謬。不過，電影并沒有同情印第安人的角度去拍攝，而是以極為冷靜的視角，以屠殺小分隊的所作所為以故事的核心。它展示了那個時代西部拓荒者的集體與個體的行為，述說了西部片常見的生活狀态，這也是原有西部片的魅力與情懷之處。但電影真正有意義的部分，恰恰是印第安原始文明與白人所代表的現代文明之間的沖突。駭人的食人情節已經被大家習慣性地覺得是野蠻的，文明對野蠻的屠戮似乎也可以被接受。但老虎、鲨魚也會非常兇殘地食人，但我們依然不希望它們滅絕。也許有其他辦法可以補救，或者進行轉化，但是卻沒有。
印第安人的戰斧，現代社會裡依然存在，甚至被發掘成為了一種體育運動，看誰能投擲的遠，看誰能投擲的準。而對于這種戰斧曾經被用來殺人，甚至劈開人體進行食肉的作用，都被忽略掉了。留其形，取其根。其實說不上這個究竟是好還是壞，面對曆史，唯有慨歎。
《戰斧骨》中最該講清楚的地方沒能講的太清楚，對于不太重要的細節卻大肆渲染，這一點上，不足為訓，也是失敗的主因。但無論如何，都不得否認，這是一部非常認真的西部片，工工整整，值得一看。
7 .2
邑人電影院
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