《蜘蛛巢城》改編自莎士比亞的《麥克白》，這部電影的故事被巧妙地轉移到日本，用精彩的戲劇情調，根植于日本傳統文化，産生了這樣一個偉大的果實。黑澤明是一個世界級的電影大師作為文學劇本的改編技巧是其他人不可，他真的站在原有基礎上，随着savon的基石鋪墊，完美的再創造，是以，一旦“麥克白”，演變成今天的“蜘蛛巢城”，其魅力是延長。
影片以戰國日本為背景，軍閥割據，混戰多年。蜘蛛城憑借其複雜的地形和危險的地形，易于防禦，難以攻擊。這是一座雄偉雄偉的堡壘。它也依靠城堡，公爵可以輕易地繼承王位。一場戰鬥，将軍的鷹，jin wu和miki擊敗，在回來的路上，在茂密的森林，無意中遇到了山的鬼。鬼說奇怪的預言：吳瓦世祖将很快成為一個新的城市，并将miki的榮耀，因為miki的兒子會成為吳瓦世祖的繼承人。兩人驚恐地回到了蜘蛛城。蘇祖塔可和他的妻子在懷疑困惑和貪婪的誘惑，最後殺主看台。當他想繼續按照預言，并讓miki的兒子繼承了他，他的妻子又使他背叛miki。欲望驅使，愈深愈深，而預言也是一種獨特的方式，以實作一個接一個……
舞台改編電影是電影材料的一個熱門來源。然而，這部劇要改編的電影，與自然有着不可逾越的鴻溝，很多導演技藝不好，是以砸了品牌，還是要創造一些東西。戲劇與舞台空間的時間限制在渲染到螢幕空間在無限的延伸和電影台詞，但還保留原劇的精髓和靈魂，它是非常困難的，站在原劇的基礎上擦到導演自己的内涵和思想更難。savon的戲劇已被改編為電影很多次，但即使西方批評家也承認，黑澤明的改編是最棒的。我們可以說，這是黑澤明savon的悲劇。
黑澤明被稱為“電影之王”，一方面，它在電影藝術方面有很強的基礎，另一方面，因為它對電影的苛刻和完美的要求。拍攝“混亂”時，為了效果逼真，在宮殿的建設嚴重燒傷；而在“蜘蛛巢城”，通過實際效果的箭端，他真的真的弓箭手發現了很多，穿甲箭在三船敏郎，因為頭是光秃秃的，冒着巨大的風險，那麼即使無畏的三船敏郎吓得在地上，然後他看見了黑澤明，你害怕。但現在看來真正的箭頭效果，真的很令人興奮，而久金武眼中的恐懼，更生動逼真。
在黑澤明的武士電影中，在早期的作品中，與世界著名的“七武士”相比，我認為《蜘蛛巢城》能夠反映早期的思想和本質。在黑澤明的電影中總有揮之不去的憂郁和内疚，充滿絕望和凄涼。道德淪喪的世界；人類欲望的瘋狂扭曲；病态的社會；情感的崩潰。
《蜘蛛巢城》故事的背景是戰國時代的亂世，影片中使用了大量的手法來展現這樣一個混亂無序的時代。
第一個是蜘蛛的形象。一個傳統的日本人，蜘蛛是迷惑的怪物，蜘蛛網結構更有序，象征迷宮。“蜘蛛城”不僅是一座堅固的堡壘，更是一種被欲望所迷失的人性。蜘蛛的複雜性是人類本性的複雜性。蜘蛛巢城是人類堕落的欲望的迷宮。
當時的背景音樂和荒涼的白色，像鬼口唱：“人們在上映的權利，，跳進遊泳池在犯規，囤積罪不散，流失到土壤......腐肉落地開花”的悲傷和蒼涼的歌詞，淡淡的燕子飄來，像霧一樣奇怪和充滿不确定性。日本傳統樂器的運用，也加深了渲染效果。
仿佛洗去了一切邪惡的雨，滿是沙子的荒野，荒山，山野，茂密的森林，一陣濃煙，焦慮的廢墟……這些場景是黑澤明電影中經常看到的舞台故事。荒蕪，荒涼，憂傷，伴着鬼魂歌唱，是“萬物皆鬼唱”的心情。這是荒涼和生病的下降将最後荒涼的擴張意味着欲望和貪婪——電影化為灰燼的破敗和灰燼的主題，具有很強的宿命論思想。這也加深了悲劇主題的悲劇主題。