本節書摘來自異步社群《photoshop七大核心技術》一書中的第1課photoshop七大核心技術，作者【美】scott kelby,更多章節内容可以通路雲栖社群“異步社群”公衆号檢視。
第2課photoshop七大核心技術
這張照片拍攝于金門橋對面的marin headland，照片拍攝看起來好像是事先計劃好的，但其實不是（我們正好路過，汽車恰好就是您看到的那樣）。汽車上的光線看起來相當好，但它是逆光拍攝的，是以朝向相機的一側很暗，且天空顯得比日落時的光線亮。我們将使用本書介紹的7項技術中的多項技術（但不是全部），使照片恢複生氣。其中關鍵的處理是用智能對象在camera raw中進行兩次處理。别擔心，實際操作沒有聽起來那麼難。
第1步
圖中所示的是未調整的原始raw照片。當打開一張以相機raw模式拍攝的照片時，它将在adobe photoshop的camera raw視窗中打開（如圖2-1所示）。注意：如果您從adobe bridge cs3中打開它，照片将在相同的camera raw視窗中打開，但是是在bridge版本的camera raw中。
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圖2-1
第2步
我們先在基本面闆中調整白平衡（我已将圖像放大了一點，以便更友善地檢視這些控件）。在這個例子中，我們不去費力尋找适合白天的白平衡，而是将白平衡控件作為一種創造性的工具，使日落色調變暖，看起來更像日出時的場景。是以，請單擊并向左拖動色溫滑塊，把它設定為5000，這将使照片變得更黃，色調更暖（就像日落）。然後單擊并向右（朝紫紅色方向）拖動其下方的色調滑塊，一直拖動到讀數為+18左右，這将使顔色總體偏紫，更像日出（如圖2-2所示）。
圖2-2
第3步
在這幅照片中，太陽設定正好，而太陽周圍區域很亮，有些過曝。如果觀察上一步中camera raw中的直方圖，就會發現直方圖的右上角有一個白色三角形，這警告我們照片内的部分細節已經被裁剪（也就是這些區域太亮了，導緻這些區域内的細節完全丢失）。為了盡可能多地恢複細節資訊，請先将曝光滑塊向左拖動一些，然後再将恢複滑塊向右拖動（如圖2-3所示），直到警告三角形變為黑色，這意味着我們已經恢複丢失的高光。如果将現在的圖像和上一步的圖像對比，您将看到現在太陽區域和雲周圍區域變得暗多了，且更有層次了。
圖2-3
第4步
現在，我們已對照片做了我們所需的修改（您可能認為這些修改很細微——我們隻是将照片的整體色調修改為較暖的日出顔色，并恢複被裁剪的高光，使天空變暗）。現在，我們将在photoshop中打開照片，但請不要簡單地單擊打開圖像按鈕，而是先按住shift鍵不放，您将看到打開圖像按鈕變成打開對象按鈕（如圖2-4所示）。現在這幅照片将在photoshop中作為智能對象打開（一兩分鐘後您就會明白為什麼這一點很重要，但是現在就請按住shift鍵不放，并單擊打開對象按鈕）。
圖2-4
第5步
在photoshop中打開照片後，您可以判斷圖像是否作為智能對象打開，方法是轉到圖層面闆，檢視圖像圖層縮覽圖的右下角。如果在右下角看到一個卷曲的小頁面圖示（如圖2-5所示），那麼它就是智能對象。如果沒看到這個小圖示，說明您在上一步操作中忘了按住shift鍵。是以，如果您沒看到那個圖示，請暫停一下，先解決這個問題。重新在camera raw中打開該照片（您所做的修改都将保留），按住shift鍵不放，并單擊打開對象按鈕。現在尋找圖層面闆中的那個小圖示。如果還沒有，我無法确定您是否還應該使用photoshop（開個玩笑）。
圖2-5
第6步
現在我們需要該圖層的一個副本，但是，如果我們隻是單擊該智能對象圖層并向下拖放到建立新圖層圖示上（将建立被拖動圖層的一個副本），這将自動使這兩個圖像圖層産生連結。對一個圖層所作的任何顔色調整，都将應用到另一圖層。有些情況下這正是我們所需要的，但在本例中，我們需要能夠單獨調整每個圖層的效果。是以，為了拷貝圖層，但又要打斷這種“調整一個圖層即調整所有圖層”的連結關系，請右鍵單擊（mac：control-單擊）圖層名右邊，從彈出菜單中選擇通過拷貝建立智能對象。
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圖2-6
第7步
現在有兩個智能對象圖層，它們完全相同，但我們現在可以分别對它們進行調整。直接輕按兩下圖層副本的縮覽圖，即可在camera raw中重新打開該副本圖層（如圖2-7所示）。
圖2-7
第8步
原始圖像經過恢複滑塊調整後，天空看起來很不錯，但汽車仍顯得太暗。是以，現在我們将增加汽車的曝光，使其效果更好，而不用顧及天空的效果，因為另一個完全相同版本照片中的天空效果很好，等我們回到photoshop中進行處理。請在基本面闆中，把曝光滑塊向右拖動到+1.45，使整個場景變亮（拖動時，我們會看到天空完全過曝，幾乎變成白色。但别管它，我們繼續）。現在，将恢複滑塊調低到0，盡可能多地恢複汽車上的高光。然後将填充亮光調高至13，打開陰影區域，顯示出汽車陰影區域内的更多細節（如圖2-8所示）。
圖2-8
第9步
汽車效果調整好後，請單擊确定按鈕，photoshop中的圖層将根據新調整自動更新。現在請檢視圖層面闆，将會看到兩個圖層——頂部圖層中汽車曝光良好，而底部圖層中天空曝光良好。所需的元素都齊全了：美麗的天空和一輛光照良好的汽車。現在我們要“用光線繪圖”，将這兩張照片組合成一幅具有美麗天空和曝光良好的汽車的圖像（别擔心，實際操作比您想像的容易）。
圖2-9
第10步
用光線繪圖要使用圖層蒙版，采用這種方法的原因是因為圖層蒙版很“仁慈”——如果我們畫錯了，可以立即擦除錯誤，隻要保留圖層蒙版，我們所做的所有修改都不是永久的。如果我還沒說明白，大約三分鐘後您就會明白。要向目前選取的圖層添加一個圖層蒙版（本例中是位于頂部的圖層），隻需單擊圖層面闆底部的添加圖層蒙版圖示（圖2-10中紅色圓圈所示）。在圖層面闆中，蒙版将顯示為縮覽圖右邊的一個白色縮覽圖。
圖2-10
第11步
因為圖層蒙版是白色的，是以我們要在其上采用其相反的顔色——黑色——繪圖。請先確定把前景色設定為黑色，最快捷的操作方法就是按x鍵，它将交換前景色和背景色的顔色。現在請按x鍵，使黑色成為前景色。然後按b鍵選擇畫筆工具。在選項欄中，單擊畫筆工具縮覽圖，從畫筆選取器中選擇一個中等大小的柔角畫筆。現在開始在天空上繪圖，繪圖時，将顯示出下方原來圖層上較暗的天空（如圖2-11所示）。用光線繪圖可以有效地繪制出較暗的、更美麗的天空。
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圖2-11
第12步
繼續使用該畫筆繪圖，直到背景中大多數較暗的天空、水和山都被繪制出來（如圖2-12所示）。但靠近汽車時應停下來，這是因為畫筆太大了。靠近汽車時，要縮小畫筆，以便能夠剛好繪制到汽車為止（沿着汽車的邊緣），而不會繪制到汽車上，否則，将顯示出底部圖層中較暗的汽車版本。
圖2-12
第13步
是以，我們可以到選項欄中的畫筆選取器中選取一支更小的畫筆，或者也可以按我的方法操作：使用左、右括号鍵改變畫筆尺寸。按左括号鍵（[）将使畫筆變小，而按右括号鍵（]）将使畫筆變大（順便說一下，括号鍵就在鍵盤上字母p鍵的右邊）。選擇尺寸合适的畫筆，耐心地在汽車的上邊緣繪圖，再在擋風玻璃内繪圖，然後在其他需要較暗天空的地方繪圖。如果畫錯了，隻要将前景色切換為白色（再次按x鍵），并在畫錯的地方重新繪圖即可（這将糾正您的錯誤，它也是蒙版神奇魔力的一部分）。然後，将前景色切換回黑色，繼續繪圖。
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圖2-13
第14步
現在需要做一個創造性的決定。一旦新的天空繪圖完成，如果我們認為汽車看起來太亮，在場景中顯得不真實（我覺得它看起來有點亮），可以調整光量。為此，請轉到圖層面闆，向左拖動頂部較亮圖層的不透明度滑塊（如圖2-4所示，我覺得将不透明度拖動到70%為宜）。重申一遍，這個決定是隻有您（攝影師或照片修飾大師）才能做出的創造性決定，是以要根據照片的不同選擇不同的數值。如果您喜歡它保持為100%的效果，那就保留100%（相信我——晚上您還是可以睡得着的）。
圖2-14
第15步
照片的焦點顯然是汽車。而引導觀衆視線的最理想方式就是利用亮度（人們總是先看照片中最亮最醒目的東西）。為了使汽車更突出一點，可以将汽車周圍變暗一點，對嗎？我們将采用與處理天空相同的方法——選取畫筆工具，選用中等尺寸的柔角畫筆，在地面上繪圖（如圖2-15所示）。繪圖時，将顯示出下方圖層上較暗的地面。請記住，如果繪圖過程中出錯（比如不小心塗到車輪了，車輪将變暗許多），隻需按x鍵将前景色切換回白色。然後在車輪上繪圖，删除變暗的區域，再切換回黑色，繼續在地面其他區域繪圖。如果地面看起來太暗了，則可以在選項欄中改變畫筆工具的不透明度，這樣就可以采用灰色而不是黑色進行繪圖。
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圖2-15
第16步
現在圖像的效果如圖2-16所示，汽車周圍的地面比汽車暗。明白汽車怎樣吸引觀衆的注意力了嗎？它看起來就像用數個具有柔光箱的閃光燈對汽車補光。這就是用光線繪圖的作用，您現在了解為什麼它必須成為“七項技術”中的一項了吧。現在，請觀察照片，具有用光線繪圖的功能後，請問問您自己：“照片和我期望的效果有什麼不同？”
圖2-16
第17步
檢視照片時，我希望車輪、輪胎，以及……汽車的絕大部分都再亮些。為了獲得這種效果，我們将建立原始圖層的另一個副本，變亮副本，用光線繪圖。是以，請轉到圖層面闆，在底部圖層上右鍵單擊（mac：control-單擊），從彈出菜單中選擇通過拷貝建立智能對象。現在将這個副本拖放到圖層堆棧的頂部，然後直接輕按兩下該圖層縮覽圖，在camera raw中打開它。為了使高光變亮，請将曝光滑塊向右拖動（我将其拖動到+2.55），并将對比度滑塊向右拖動到+41（如圖2-17所示），使高光變得更亮，陰影變得更強。現在單擊确定按鈕。
圖2-17
第18步
現在我們要将較亮圖層隐藏在圖層蒙版下，請按住alt鍵（mac：option鍵）并保持，并單擊圖層面闆底部的添加圖層蒙版圖示（如圖2-18所示）。
圖2-18
第19步
按x鍵将前景色設定為白色。選擇畫筆工具，從選項欄的畫筆選取器中選擇一支小的柔角畫筆，然後開始在車輪和輪胎上用光線繪圖（如圖2-19所示），使這些區域變亮。如果這些區域變得太亮了（我認為是這樣），隻需降低該圖層的不透明度，直到得到期望的效果即可（本例中，我将不透明度降低至40%左右，就顯示出期望的效果）。
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圖2-19
第20步
現在，還存在一個小問題：我們已經将較亮圖層的不透明度調整為40%，但現在我們想在汽車的側面繪圖，當用光線在這些區域繪圖時，這些區域将顯得太亮了。對于類似情況，需要降低畫筆工具的不透明度。在本例中，我們将畫筆工具的不透明度降低到35%。這樣，在汽車的側面繪圖時，它繪制的強度隻有該圖層其餘部分強度（它們已被降低至40%）的35%。這确實很友善，因為它可以使我們在同一圖層的不同區域上改變繪圖所使用的光量。
圖2-20
第21步
汽車側面繪圖完成後，需要重新檢視汽車側面的亮度，觀察它是否達到我們所需的效果。這裡的汽車總體上看好像還有些過亮，是以我們可以進一步降低這個較亮圖層的不透明度——降低到20%（如圖2-21所示），現在它看起來自然多了。通過單擊該圖層縮覽圖左邊的小眼睛圖示，可以顯示或隐藏該圖層。在顯示/隐藏圖層時，我們可以看到用光繪圖對圖像總體效果所産生的變化。
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圖2-21
第22步
雖然汽車看起來與場景協調了，但現在又有一個新問題：整幅照片顯得有些過亮。請按ctrl-alt-shift-e（mac：command-option-shift-e），這将建立一個包含多圖層文檔拼合版本的新圖層（請檢視圖層面闆中這個新圖層的縮覽圖——就像拼合圖像後的顯示效果一樣）。為使整個圖像變暗，隻需将這個新圖層的混合模式更改為正片疊底（如圖所示），将使整個照片變暗很多。現在，為了調整變暗程度，可以調整正片疊底圖層的不透明度，直到照片顯示出理想的效果為止（如圖2-22所示，我将不透明度降低為30%）。
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圖2-22
第23步
現在照片整體變暗了一點，我們将通過添加更多的紫色調來增強黎明的感覺。請單擊圖層面闆底部的建立新的填充或調整圖層圖示（半黑半白的圓形圖示），從中選擇照片濾鏡。照片濾鏡對話框彈出後，從濾鏡下拉清單中選擇紫色，然後單擊确定按鈕。現在照片增加了紫色調。（注意：我們常常使用這種照片濾鏡調整方法使照片色調變暖（添加黃色或橙色濾鏡，效果就像傳統的加溫濾鏡一樣），也可以使照片色調變冷（通過添加冷卻濾鏡）。因為我們在camera raw中選擇和紫色很相似的白平衡，是以這裡添加更多的紫色才有意義，但光線顔色的選擇是一項創造性的工作，而我們現在已經變得富有創造性了）。
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圖2-23
第24步
如果您覺得調整後的紫色效果太強烈了，則隻需一次單擊操作就能将其恢複正常——同時解決白平衡和照片濾鏡所作的創造性調整。其實作步驟是：單擊圖層面闆底部的建立新的填充或調整圖層圖示，選擇曲線。曲線對話框彈出後，單擊對話框底部中間的吸管工具，在照片中應該是中性灰色的地方單擊一次（比如灰色汽車的側面——我就是這樣做的）。這将平衡顔色效果，産生更強的日落效果。沒有比這更簡單的操作了。現在我們可以從這兩種效果中選擇最喜歡的一種——上一步中的紫色日出效果，以及現在看到的較暖的日落效果。我們假設您選擇較暖的日落顯示效果。
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圖2-24
第25步
用photoshop處理的每張照片都需要銳化處理，我們在接近處理尾聲時執行這項操作。本例中，我們将把這幅照片用作本地汽車經銷商的印刷廣告，是以需要“針對列印而銳化”，這意味着我們銳化圖像的效果在螢幕上看起來有些過度銳化。在螢幕上看起來有些過度銳化，列印出來的效果就正好，因為其從螢幕上的背光圖像轉換到紙張上的反光圖像時，将會丢失部分銳度。請單擊圖層面闆右上角的三角形，從彈出菜單中選擇拼合圖像，我們現在先拼合圖像。然後，在濾鏡菜單的銳化子菜單中選擇usm銳化，并輸入圖2-25中所示的設定。
圖2-25
第26步
應用高度銳化處理可能導緻一些問題。如果應用不當，邊緣可能出現色暈，圖像品質将受損。這就是為什麼在應用usm銳化濾鏡後，應立即轉到編輯菜單，選擇漸隐usm銳化的原因。當漸隐對話框彈出後，将模式更改為明度（避免對照片中的顔色進行銳化，這是導緻銳化問題的主要原因）。然後，通過不透明度設定應用全部或者部分銳化。
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圖2-26
第27步
圖2-27所示的是處理前（左）、後（右）的圖像效果。為完成印刷廣告，我從工具框中選擇橫排文字工具（t），添加一些文字。我采用helvetica regular字型，并緊縮字元間距，使文字看起來更專業、更像商業廣告（通過字元面闆（該面闆可通過視窗菜單顯示出來）完成，在字距調整字段中輸入一個負數，如-15或-25）。
處理前
處理後
圖2-27
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