經常在網上看到柯雲璐的自媒體号碼釋出的資訊，因為柯雲路還是很關心的，是以，每次都指着往下看一看。
8月2日，我在柯雲麓一篇關于"性格力量"的文章下發回了一條回文："如果柯先生以諾瓦的風格寫作，那絕對是中國的巴爾紮克。
很快，系統提示我找了個喜歡，打開喜歡，發現其實是柯雲路。
然後沒找到别人喜歡，然後，柯雲祿先生這贊美，就成了我歎息的美妙聲音。
當然，對柯雲祿的興趣在于他的著名小說《新星》。其實我沒看過這部小說，但是它的續集《晝夜》讀得大部分，覺得作者那種有力的心理描寫，非常有效。
當時我沒有看過電視劇《新星》，但父親對這部劇贊不絕口，認為該劇的作者對中國現實社會有着深刻的了解。我父親當時在一個政府部門工作，他可以認同《新星報》對中國社會了解的真實性和深刻性，這說明柯雲璐有着非常非凡的洞察力。
"新星"在目前看來，屬于官方小說的範疇，但在官方小說中，沒有正義的概念，純粹是自然主義的展覽，而《新星》則不同，它具有浪漫主義和現實主義交響樂的混合體，小說中的自然主義部分是作為批判事實和隐藏存在， 是以在《新星》中，既能讀懂正能量的理想成分，又能讀懂現實的真實部分。
這種創作風格，在中國當代文學中，已經逐漸淡出人們的視野。但是，必須明白，這種文學創作方法，在中國文學中恰恰是不發達的。
在西方文學已經擁有《悲慘世界》和《戰争與和平》這樣宏偉的時代，中國現代文學還沒有推出。
可以說，中國文學嚴重短腿，缺乏現實主義和浪漫主義。
西方文學之是以有理由選擇前衛，是因為它們早在一百年前就完美地創造了經典的現實主義和浪漫主義體系。而中國在這個傳統文學樣本中，從未找到足夠多的相應文本來展示中國文學的宏偉。
是以，當新星出現時，它确實反映了中國文學填補空白的不可或缺性。
然而，《新星》的出現卻遭到了當時文壇的一緻批評。
評論家對中國社會缺乏了解和認識，在把握"新星"時最大的不足就是指責它宣揚"人類統治"的理念，我不知道，它是一部小說，一種社會理想，必須通過人來展現，像007，"速度與激情"，漫威電影如好萊塢電影系列， 它在電影中提升了一種思維，也通過一個角色來提升，不能說這些電影突出強調的是"人性化治理"。
這種社會反彈，不知道是不是對柯雲祿後來的創作沒有影響，但是在《新星》系列之後，柯雲璐轉向關注大氣的藝術家，漸漸淡出視線，像一行明星，漸漸跌入三星明星的行列，雖然還有作品出來， 但再也找不到原來的《新星》那種回應了。
中國類似的作家，包括江子龍、梁小生、張承志，他們一開始有着相似的寫作政策和風格，作品大氣、華麗，但後來他們會追求時尚和時尚，失去了長處，也越來越失去影響力。
像蔣子龍一樣，他當年的作品也越來越顯示出跳出工廠的狹窄領域，躍上中國社會的高峰，本來可以期望能夠在更廣闊的高度上看到中國社會的曆史時刻，解密中國社會的真實真相及其運作方式， 但姜子龍卻不讓我們等黃鐘大路的那種作品。記得蔣子龍在《開拓者》中寫過關于副總理的層次，如果按照這種模式漸進下雲，江子龍的性格水準下降，将達到驚人的文學高度。然而，江子龍并沒有走這樣的路，後來他的小說很難看清對中國社會的全景分析，很難了解。
梁曉生，他的文學語言在融合與威嚴之間達到了驚人的高度，最初的作品給人的感覺是，他是一個完整的中國文學可以握住一個作家的耳朵，但後來的作品陷入了雞毛小事之中的破碎平庸，尤其是莫名其妙，他浪費了自己的才華寫一些很無聊， 低調的小說，如《恐懼》是一種男人不健康的自然主義思想，是以不遺餘力地破壞自己的聲譽，結果，他正在失去自己在當今文學界的影響力。
電影《黑馬》
張成志的作品，可以說是呈現出一條衰落的線，《黑馬》的早期作品可以說是"珍珠"這個詞，宏偉而雄偉，後來他仍然追求高大的目标，但小說中的思想越來越尴尬、酷炫，失去了早期作品的柔和和， 人們的注意力變成了第二天的黃色花朵。就連他自己也說過，備受期待的《黃金牧場》是一部失敗的小說。
江子龍、梁小生、張承志這些作家，在文學語言上也有共同的特點，都是為了放棄自己的優勢和優勢，而是要向新興的語言風格學習和模仿，比如梁小生《錫拉丘茲》前後兩部，在語言風格上出現了180度的轉折，後半段， 到了20世紀80年代中期莫言風格的影響，多用短句，添加意象，多用歪歪扭扭的詞都是用政策，寓意梁小生缺乏堅定的決心，由此可見，莫言對1980年代文學界的巨大影響，和當代作家幾乎無法抗拒他引爆的令人眼花缭亂的語言創新。張成志也是一樣， 在《黃金牧場》中，他失去了嚴謹、雄偉、冗長的語言風格，也開始了短句創作，追求開拓者的奇異語境，最終制造了連他都承認工作的失敗。
莫言的《紅高粱》沖擊了中國文學界的秩序
這些作家不懂得長短短的真相，而莫言因為缺乏系統的教育而更依靠原著的思想來建構文學風格，難以滿足短兵，被莫言的毛利國文風格捕捉到過去，最終失去了在抽象思維中建構自己文學天空的能力， 進而日益削弱了他們在文學界的影響力。
如果說評選中國毛墩文學獎，憑借着獎項的實力卻失去了作家的臂膀，在我看來，應該還有柯雲祿、姜子龍、梁曉生、張承志這四位作家。
柯雲路
是以對柯雲祿先生，我既有崇敬又遺憾，這也是我之是以在高先生的自媒體号下寫下那段話的原因，高先生贊不絕口，不管是一種随和的理由，我希望柯先生能有更好的觸動我們的心，全社會的工作。