rey audio沒聽過不打緊，鼎鼎大名的tad總該知道吧?ray audio的創辦人木下正三(shozo kinoshita)與tad就有着千絲萬縷的關系。木下正三制作的器材稱為kinoshita，但公司名稱為rey audio。在公司官網上介紹rey，寫着“在日本的古字字義是《好聽的聲音》，在西班牙文中則是代表《王者》，以此為名是想表達我們對極緻聲音藝術的追求和執着。
1979年時eagles飛鷹合唱團的全巡回演唱以tad td-4001高音與tl-1601低音單元組成喇叭牆，在開放的戶外演唱會場地于30米距離處還可達到130db的音壓，且具備30hz極低頻率的延伸能力。如此驚人的性能讓tad一戰成名，當時音響系統就是由木下正三設計，西本音響制作所配合完成。1981年tad在日本國内正式開賣，1983年pioneer以旗艦品牌exclusive推出model 2401twin喇叭，使用了兩隻tadtl1601a低音單元與一隻td4001/th4001大型木質号角高音，這是為錄音室需求而接單生産的，最大音壓可達126db，各音域都具有逼人的氣勢與刻畫入微的音質表現，而且在很寬闊的聆聽範圍内都有定位鮮明的音像。接下來的model 2402同樣大放異彩，這二對音箱可以說是國内發燒友最熟悉的tad産品了。tad當年創下很多紀錄，譬如木下正三研發的td-4001高音早就用上铍金屬振膜了，而要到2000年之後，法國focal才又再度掀起铍高音的熱潮。原因一方面是铍金屬實在太貴，而且要把铍金屬做成超輕超薄又具備高剛性的振膜技術難度很高，這說明tad當年的技術超越時代甚多。
rey audio rm-8vc原本是設計給錄音室使用的，外觀方正樸素
kinoshita制作的音箱大部分都是外置分音器
諸多“客制化”的條件，不僅選購kinoshita有難度，連代理kinoshita也有難度，木下正三要找的代理商必須有相同對藝術的堅持，是以國内似乎一直沒有正式的代理。木下正三合作最多的空間處理設計是美國的tom hidley，他是西湖westlake音箱的創辦人，有600個以上的錄音室設計實績，在音響界也以設計聲音陷阱sound trap而聞名。tom hidley本身還是爵士樂演奏者、錄音工程師，除了westlake audio之外，在英國又成立了eastlake audio，以音響空間設計為主業。雖然西湖自己也制作音箱，tom hidley卻更希望在他所設計的錄音室或建築音響空間中放置kinoshita音箱，因為錄音室監聽音箱曆經從三路、四路分音方式再以多組功放加上eq組成複雜的電子分音，錄音師發現單純二路分音的優點與性能，而rey audio絕對是二路分音号角音箱的佼佼者。南非的bop studio是世界上最大的錄音室之一，使用了 kinoshita rm-7v & ris-1二對監聽音箱，空間由tom hidley在1991年設計，讓監聽音箱可以發出9hz的極低頻，真有點不可思議!當然木下正三也協助設計錄音室，1987年完成的東京kim studio同樣是世界最大的錄音室之一，使用了kinoshita rm-7v與km1v等多對監聽音箱。
分音器木箱外的旋鈕應該不是音量調整，而是相位微調
瑞士weiss jason cd轉盤
以代唱放的英國ear 912前級取而代之
古董的marantz model 9單聲道後級
前面說了一大堆有關木下正三的介紹，是因為好不容易終于聽到一套表現平衡，耐聽好聽的 kinoshita音箱。主人許佐棠是位發燒資曆超過三十年的老發燒友，大夥都稱他“棠哥”，在廣東佛山南海地區沒去過大瀝的幸福樓海鮮酒家吃過飯，都不好意思說是吃貨了。
對于音響，棠哥同樣有獨到見解。棠哥提起特别要感謝佛山本地的一位發燒友楊國榮，他們相識數十年，楊先生生平淡薄不喜功利，是以能用平常心以愛樂者的角度來看待音響，棠哥目前這套系統就是楊先生花了很多時間幫忙調整的。每天晚上九點多回到家，晉身祖父級的棠哥會鑽進這個私人空間，泡上一壺茶或斟上一杯美酒，靜靜地享受音樂在耳邊流淌。是以他不需要很精準、很直白、很通透、很淩厲的聲音，他要的是平衡、穩重、舒适、溫暖有彈性的效果。
身為中國烹饪大師的棠哥已經很少親自掌杓，更多時間他喜歡泡茶待客
棠哥目前使用的器材包括瑞士weiss jason cd轉盤、weiss medea解碼、英國ear 912前級、古董的marantz model 9單聲道後級，号角音箱是rey audio rm-8vc。另外有micro與luxman二部古董黑膠唱盤，都是辛苦從日本帶回來的。ear 912前級自帶性能一流的唱放，是成本效益極高的膽前級，而馬蘭士9後級是真空管黃金年代的頂峰之作，新舊搭配渾然天成。馬蘭士9後級使用4隻6ca7/el34放大，輸出功率70瓦(瞬間140瓦)，也可以換成三極工作輸出40瓦，當年的名額已經可以做到信噪比100db，互調失真<0.5%，總諧波失真<0.1%，頻率響應12h-40khz±1db。非常了不起的成就。saul b. marantz于1953年在美國加州的伍德賽德鎮建立了marantz工廠，從第一部傳奇作品model 1的誕生，直至1958年大名鼎鼎的model 7，馬蘭士經曆了初始創業時期最輝煌的階段。就在馬蘭士7前級誕生的兩年後，model 9後級讓馬蘭士攀登巅峰，與麥景圖雙雄鼎立并列為世界最好的二家功放生産商，這套後級具有音樂性與良好的控制力，時至今日馬蘭士7+9組合，仍然成為音響收藏家們炙手可熱的收藏品。
瑞士weiss medea解碼器
在rey audio的産品目錄中，還有rm6與rm7二對結構相似的音箱，rm7的箱體最大，重250公斤，頻率響應20hz-20khz。rm6次之，重200公斤，頻率響應24hz-20khz，它們的共同參數是最大承受功率1000瓦，最大聲壓130db。是以别忘了，即使是高靈敏度的号角音箱，仍需要稍大功率來驅動，才容易讓低頻的能量與号角完整銜接。在棠哥的聽音室中号角指向性沒有那麼明顯，四處走動都有好聲，坐在音箱中央軸線處自然定位精準，但即使離軸聆聽也不會覺得音場混亂。号角音箱的魅力主要是在直接、快速、豐富又精準的音樂能量了，将近100db的靈敏度用70瓦來驅動，一點也不吃力，雖然速度不算飛快，号角音箱仍展現出獨特的迷人風貌。
這部瑞士fm acoustics前級讓它暫時休息了
kinoshita的号角音箱分音器都是外置的，以鋼琴夾闆制作的木盒子上都有一個旋鈕，原廠并沒有說明這個旋鈕的用途是什麼，棠哥告訴我是中音音号角的音量調整。但在國外的一些報導中卻另有解釋，因為kinoshita的音箱完成度非常高，應該不會留下太多可調整的空間，是以這個旋鈕并非調整中高音号角的量感，反而比較像是相位校正。調整之後整體音樂能量更為集中、動态範圍更大，用家可根據搭配的功放，以及空間聲響條件适度微調。
micro與luxman二部古董黑膠唱盤都是從日本辛苦搬回來的
ear膽前級、馬蘭士古董膽後級推kinoshita号角音箱，談不上火熱的透明度，濃淡合宜舒适溫暖的味道卻是始終貫穿，帶來是一種純粹的音樂享受，是一種“中頻無敵”的醇厚美感。我幾乎忘了這是一對講求絕對中性的錄音室監聽音箱，因為棠哥賦予它更多個人風格，這種風格沒有某些古董器材的爛軟模糊，它仍維持相當好的細節與控制力；它也不像某些古董器材的暈黃多彩，該有的樂器音色變化一樣也不缺，隻是把速度降低了，火氣壓制了，讓人把全部的注意力都放在音樂上面，忘了音響的存在。
kinoshita旗艦warp15w音箱，不知道誰有機會把它迎娶回家?
kinoshita号角音箱的能量很強，卻一點也沒有壓迫感，音樂細節很自然，有着高度和諧感，低頻不迅猛但收放自如，高頻延伸輕松自然，聽起來沒有壓力。哪一種音樂聽起來都輕松自在，神定氣閑，爵士樂中鍵盤輕巧的飛舞與打擊樂猛烈的對比，讓人聽得興味盎然。棠哥處理這套既現代又古董的音響系統，猶如他在焖炖鮑魚慢慢的讓食材入味、變得松軟柔韌，最後入口時盡是醍醐灌頂的美味感動，而在音響上換成了聆聽時的心靈悸動。這種音樂表現已經和金錢無關，深刻于心的感覺才是千金難買。
位于南海大瀝的幸福樓海鮮酒家，是棠哥會聚天下英雄的地方