他的書法被認為是一本"醜書"，卻獲得了"蘭亭獎"，網友們：皇帝的新衣。
有網友問我，姜樂芝博士的書是"醜書"嗎？
當代書法家、山東臨沂的蔣樂芝，現為中國書法家協會會員、圖書委員會委員、首都師範大學博士研究所學生，曾12次獲得中國書法家協會舉辦的全國書法版畫大賽，并榮獲第一名。三屆中國書法蘭亭藝術獎藝術獎三等獎，其書法學習魏石、趙志謙，風格起伏不定，運用平面、宿霧墨水和方筆，正是因為這種大膽的書寫風格，常被稱為"醜書"。
蔣樂芝書法杜芳作品
當然也有可能"醜書"的定義不一樣，很多書法愛好者認為隻要結構不漂亮就是"醜書"，即使他的筆墨法是很美的書法，對方認為"醜書"其實是一種塗鴉， 不學中國傳統書法，不發帖，這本書法作品沒有内涵和淵源，是名副其實的"醜書"。
如果按照"醜書"的第二個定義，你會發現江樂芝的書法其實并不是"醜書"，而是很個人化的草書，他那種草書法不是自己創作的，有出處，蔣樂芝書法學的是清代著名的銘文大師趙志謙，很多人批評他的書法更多是因為看不懂這種文字， 也許連趙志謙的文字都看不懂，我學了十幾年的書法，現在還聽不懂趙志謙的文字，也許這就是大師。
蔣樂芝書法對
趙志謙的書體風格和何少吉的書體風格，是近年來全國書法版畫展比較流行的風格，趙志謙（1829-1884），浙江紹興人，第一字義夫，數字冷俊;在書法上，他是一位四體優、淺、霄、線、草、全能的精益求精，是自元後又一個開學派的銘文大師。不管他是一本書，一本書，一本書，一本模型書還是雕刻，繪畫，單獨出來的任何一個，都可以稱為大師。
趙的書
趙志謙的台詞書也是被人們喜愛的路段所品味，主要受兩個方面的影響，一是參與最需要的科學，另一是晚清流行銘文書法，趙志謙從一開始的身軀，再學習宋元明清，在融入魏紀念碑的同時， 黃廷堅的筆有幾點含義，有人認為他的書法是"魏面中"，并非不合理，雖然趙志謙在銘文上有很深的了解，但是我們來看他的手寫作品，他筆下依然是"兩王"一路走來，依然是"後讀"。
趙啟謙書法
趙啟堅在戰敗後放心，大膽地寫下了魏石書法，并将魏石逐漸融入自己的筆下，這是一次比較早期的石材融合，在目前看來理論學還很先進，對今後幾代人的石材和研究潮流有着很大的影響。
蔣樂芝書法
長期的崗位學習和銘文訓練，讓趙志謙掌握了兩套筆的語言，能自然地寫出來，看來"融合銘文"這種創新對于趙志謙來說隻是一種自然的表達，沒有任何眩暈感，中年以後趙志謙的書款逐漸成熟起來，尤其是他的大型線冊， 中心、側縫和使用，書寫速度快，用穩定有力的筆，展現了石校書法的審美特點，又有"後期學習"的顯示和流暢，這從下面的幾行書中可以看出。
：沙孟海在《近三百年書》中還向"顔方普的北紀念碑緻敬，用一支漂亮的筆寫出來，這是趙啟琴帶領的第一本。"
趙啟庚是一個咆哮的手和書獵人
而蔣樂之正在學習這本趙志謙，趙志謙書法重新演繹，并加入了一些屬于自己的想法，更加流暢，雖然字型結構可能不如标準的唐凱那麼漂亮，但是我們仍然可以從他的筆下看到書法的美感，看到速度的氣質， 個人思想不能隻用"難書"這個詞來簡單評價，正如很多人稱贊江書一樣，也有網友認為是"皇帝的新衣"。這其實是趙啟謙師傅說的。如果說《蔣樂志》是一本醜陋的書，那麼趙志謙也應該是一本醜陋的書。
蔣樂志書法作品
相反，許多書法大師卻評價趙志謙的魏石書法太"美"，丢了魏的字法古樸幼稚，清代書法大家的銘文康你都要稱他的書法是"全音"，幾百年來趙志謙書法醜陋的書法家們還沒來得及。
你認為這種寫作是"醜陋的書"嗎？歡迎您在評論部分寫下您的意見。
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