澎湃新聞記者 廖陽
他是“鋼琴女祭司”瑪塔·阿格裡奇一生的摯友，曾被《紐約時報》稱為“可遇而不可求”，他還曾被美國媒體稱為“鋼琴世界最隐秘的财富”，他就是無愧于“大師”稱号的鋼琴泰鬥内爾森·弗萊雷（nelson freire）。
11月1日，著名樂評人諾曼·萊布雷希特發文稱，當地時間10月31日晚，内爾森·弗萊雷在巴西裡約熱内盧去世，享年77歲。在兩年前的一次街頭跌倒中，弗萊雷的肩膀受傷，并長期受苦于此。
“内爾森是阿格裡奇一生最好的朋友，他本人也是一位最精妙、最靈性的演奏者。”萊布雷希特評價這位鋼琴家：不願抛頭露面，發表過不少錄音，從未讓觀衆失望。
“他的伴侶羅莎娜·馬丁斯去年去世了。幾年前，羅莎娜在倫敦的一場音樂會上将我介紹給内爾森，他面帶迷人的微笑，幾乎什麼也沒說。他讓音樂來說話，我們都尊重這一點。”萊布雷希特回憶。
内爾森·弗萊雷
他是鍵盤上的雄獅
“一位巨匠剛剛離開了我們。”法國鋼琴家菲利普·卡薩德認為，弗萊雷是一位有着熾熱的絲絨般觸感的鋼琴大師，他手下的拉赫瑪尼諾夫、李斯特具有毀滅性的效果，他的肖邦、貝多芬和勃拉姆斯充滿了抒情，他的巴赫和莫紮特熠熠生輝，而他與阿格裡奇的四手聯彈，是曆史上最非凡的二重奏。
“他是善良、害羞、謙遜的人，一直遠離媒體的喧嚣。很長一段時間内，他都将是一個将音樂和職業操守提升到最高點的典範。我們都尊敬他、欽佩他、愛戴他。”卡薩德說。
弗萊雷出生于巴西米納斯吉拉斯州一個叫好望的小鎮，3歲開始學琴。5歲時，父母發現愛子罕有的天賦，舉家遷往裡約熱内盧，希望他在大城市裡獲得更好的音樂教育。12歲時，他獲巴西總統特别資助，前往維也納深造。
23歲時，弗萊雷在倫敦的首演引起轟動，《泰晤士報》稱他為“鍵盤上的年輕獅子”。24歲時，與紐約愛樂樂團的紐約首演過後，《時代周刊》将其稱為“前所未有的、最令人激動的鋼琴家”。
“成名數十載，弗萊雷始終保持着低調、謙遜的本色，加之他對自己的藝術标準甚高，嚴格将每年的演出日程控制在50場之内，錄音數量也不多，這種種原因導緻他的聲望與才華在很長一段時間内并不成正比。”
樂評人李嚴歡說，即使當著名音樂評論家哈羅德•勳伯格在《不朽的鋼琴家》中提到他，也是與好友阿格裡奇聯系在一起，并如此記述：“有一段時間，她與傑出的巴西鋼琴家内爾森•弗萊雷交往，他至少在一個方面肯定使她自歎不如，他首次公開演出時隻有四歲”。
兩位鋼琴家相識五六十載，第一次四手聯彈是1968年，還合作過數張廣受褒獎的雙鋼琴專輯。然而，低調的他總是躲在阿格裡奇的星光之後，被光芒掩映。2003年，巴西為他拍攝了專題紀錄片後，美國媒體還在把年過半百的他稱為“鋼琴世界最隐秘的财富”。
“顯然，這對實力并不在阿格裡奇之下的弗萊雷頗為不公。”李嚴歡說。
弗萊雷與阿格裡奇
他是上海灘的常客
過去這些年，這位“鍵盤雄獅”頂着一頭标志性的銀發，多次來到上海演出。
2014年3月，在上海東方藝術中心，弗萊雷原本要與裡卡多·夏伊指揮的萊比錫布商大廈管弦樂團合作貝多芬的《第五鋼琴協奏曲》，但在臨演前突感身體不适，本想咬咬牙挺過去，最終還是抱憾缺席，讓很多樂迷扼腕歎息。
時隔一年，2015年3月，弗萊雷重返上海，與餘隆執棒的上海交響樂團合作，一曲精緻而富有色彩感的舒曼《a小調鋼琴協奏曲》，讓在座者無不感歎他寶刀未老，驚歎于他對技巧非凡的掌控和對音樂深刻的感悟。
“他是我心中鋼琴大師中的大師。他帶着樂隊，把舒曼放慢收緊，無多餘的動作和表情，像一尊雕塑一動不動，連30度傾斜都沒有，而音樂内省而精緻，線條無比大氣和流暢，細節清清楚楚，音色太有色彩和層次感了，如果再加一些舒曼的神經質就更完美了。”當晚，一位樂迷如此感慨。
2016年11月，弗萊雷再續前緣，和上海交響樂團同台兩晚，分别獻上了貝多芬的《第四鋼琴協奏曲》和《第五鋼琴協奏曲》。
樂評人唐若甫對《第四鋼琴協奏曲》記憶猶新，“鋼琴屢屢從樂團的鋪墊中飄展，弗萊雷的演奏猶如少女的祈禱，沖破世俗的樊籠，甯靜緻遠，以此來诠釋‘奧菲斯與複仇女神’的對話。沉思與訴求，無奈和不甘的情感對比，通過弗萊雷無與倫比的連音處理得到極緻表現。”
協奏曲彈畢，弗萊雷兩度返場。第一首，他加演了根據巴赫康塔塔bwv 147的末樂章改編的鋼琴獨奏曲，也稱《耶稣，人類欲望之歡》。第二首是他的一首招牌曲目，根據格魯克歌劇《奧菲歐與尤裡迪西》中“奧菲歐之死”主題改編的鋼琴曲。
“兩首加演均不在炫技，重于格調，意作通透，兼聽啟迪，且與貝多芬的協奏曲相映成趣。方寸之間，備顯大師不俗風範。”唐若甫形容，當晚的弗萊雷宛如“姜太公”彈琴，在行雲流水中顯出神性。
2018年6月，弗萊雷舊地重遊，在上海交響樂團音樂廳舉辦鋼琴獨奏音樂會，留下一筆“絕唱”。
弗萊雷與上海交響樂團
弗萊雷與餘隆
責任編輯：陳詩懷
校對：施鋆