《逾時空同居》最近很熱，我們這期特冷門順便從它聊起吧。
影片的設定是把1999年的男人和2018年的女人放在同一個房間，所引發的愛情故事。
它的設定會想起南韓電影《觸不到的戀人》(시월애,2000)，那部影片是1997年的男人和1999年的女人在同一座海濱小屋通過一個跨時空的郵箱聯絡。《逾時空同居》等于是把這個設定變成了“觸的到的戀人”，包括前面對兩個時空男女的分屏處理。這部影片後來還推出了美國版，由基努·裡維斯和桑德拉·布洛克主演。
《觸不到的戀人》
與《觸不到的戀人》類似的還有另一部南韓電影《情迷步話機》(동감,2000)，這部電影是1979年的女人和2000年的男人，通過一台步話機，跨越時空的交談，也有用到“分屏”表現兩人通話的情景。
該片後來被國内重拍過，就是滕華濤導演的《情牽一線》(2003)，也叫《愛，斷了線》，主演是梁詠琪和朱孝天。
《情迷步話機》
“分屏”的手法在默片時代就已經普及了，在愛情電影中更加司空見慣，尤其拍攝情侶打電話時會經常用到，從早期的《枕邊細語》(pillow talk,1959)、《釣金龜》(indiscreet,1958)》到比較近的《和莎莫的500天》( (500) days of summer,2009)等電影中都能看到。
《枕邊細語》
有一支很棒的“分屏”短片《微笑》(smile,2013)應該被介紹一下，它講的是一男一女分别過着枯燥的生活，直到片尾打破“分屏”的相遇，他們才露出了笑容。
這個片有一段是左邊把面包放入烤箱，面包從右邊的烤面包機出來（雖然其實是不同的面包），但在視覺上，形成了一種左屏與右屏的連鎖反應。
《微笑》
《逾時空同居》裡也有關于兩組時空剛發生紊亂時的因果反應，兩組時空在洗澡和洗菜、洗頭膏和吹風機、沐浴露和淋浴頭之間展開互動效應，還是很有喜劇效果的。
《逾時空同居》
美術上的處理是加分項，這一點《微笑》和《逾時空同居》做的都很好。《微笑》中男女分别開門的場景，顔色選用了白色和木色作為區分。
《微笑》裡的主人公在片尾相遇，由分屏變成滿屏，但美術還是用背景色做了區分。《逾時空同居》最後告别的段落，我們也能看到類似的處理方式。
這場戲會聯想起《你的名字》(君の名は。,2016)最後的告别段落，那部片用了一道光束将兩人時空永隔，也達成了一種“分屏”的效果，兩人分處不同的時空占據左、右屏，而另一屏是空的。
《你的名字》
我印象最深的愛情片的“分屏”還有電影《誘惑法則》(the rules of attraction,2002) ，玩得最出挑。螢幕一左一右同時交代不同場景的男女主角，直到兩人相遇，分屏在同一場景通過角度變換完美融合成一個滿屏。
《誘惑法則》
上面說的是電影中的“分屏”效果，下面再簡單說說“時間穿越”的概念：
“時間旅行”的邏輯可以不必細究，畢竟這是一出愛情獨幕喜劇。不過裡面還是運用了一些“穿越”的基本特點。比如，曆史的每一次改變都會直接改變許多年後的現實世界，這主要展現在陸鳴身上。因為穿越者在過去的一項偶然決定而導緻某人在未來的時空消失，在《回到未來》(back to the future,1985)、《黑洞頻率》(frequency,2000)等穿越電影中都有涉及。
《回到未來》
在《回到未來》中，随着“蝴蝶效應”的産生，馬蒂不存在的可能性越來越大，他的身體正在逐漸消失。在《逾時空同居》中，除了某個人物在某個時空的消失，還有記憶的改變。
穿越者不能與過去的自己碰面，是很多電影和小說的設定，不過往往都是穿越方能看到不知情的那方，但不知情的那方通常看不到穿越的一方。
買彩票也是許多穿越電影的主人公喜聞樂見的，《記憶裂痕》(paycheck,2003)、《時間旅行者的妻子》(the time traveler's wife,2009)和《時空夢旅人》(about time,2013)都有買彩票事件，至于能不能兌獎就看如何編了。
《時間旅行者的妻子》
《盜夢空間》(inception,2010)雖然不是時間旅行電影，但是用來區分夢境與現實的陀螺已經成為經典符号。在《逾時空同居》裡，有兩次使用到陀螺的概念——“陀螺旋轉的時候，一切的美好都會被留住。”
用“陀螺”來代表“時空旅行”的運轉，當陀螺停止旋轉，兩組時空不再交疊。
《盜夢空間》
時間穿越是催化劑，愛情才是故事的核心。
陳可辛的電影《甜蜜蜜》俨然成為當下華語片各種愛情獨幕喜劇的緻敬對象。《逾時空同居》也不例外，騎單車、鄧麗君的歌、重逢段落，都能找出對應之處。
《甜蜜蜜》
時空剛重疊時的男女照面，采用了一個經典的《藍莓之夜》式頂拍機位和構圖。
《藍莓之夜》
谷小焦與陸鳴相遇的第一晚，睡覺時中間隔了一道簾子。這是好萊塢老片《一夜風流》(it happened one night,1934)的一幕，蓋博與考白兩次住店都沒有越過這道“牆”，反而隔牆愛上對方。
《逾時空救援》開頭的男女冤家設定，也是繼承自好萊塢神經喜劇的人物樣闆。
《一夜風流》
愛情線索是按照“神經喜劇”勾連的，但是單獨的人物設計并不是“神經喜劇”的樣闆。
女主角是按照“小妞電影”寫的，她的前後反差是女性的主體性認知的變化，通過金錢還是愛情的選擇擺脫現實困局，實作“重生”的意義；男主角的寫作方式，則是站在金錢背後道德作祟的十字路口，審視人們是否會成為“自己最讨厭的人”。這兩個點抓的很精準，人物也變得立體起來。
其他方面的引用或緻敬還有：
在很多時空穿越的電影裡，主人公都喜歡通過一張報紙或電視上的新聞，得知現在是何年何月。但這部影片不是，它是直接“開門見山”的。
當谷小焦與陸鳴首次打開1999年的房門，影片特地做了一款突出年代氛圍的快速剪輯，便于觀衆迅速融入情境，從中可以看到《古惑仔之人在江湖》 (1996)和《還珠格格》(1998)的鏡頭。不過，這組鏡頭的美術有點過，更像是90年代初，而非90年代末。
這是兩個很有時代印記的标志，《古惑仔之人在江湖》的海報也曾出現在《夏洛特煩惱》中，而《還珠格格》幾乎成為發生在90年代末電影的标配（并非僅限于穿越電影）。
同樣，夏洛穿越回1997年時，他跑到了大馬路上，也有伴随歌曲《公元1997》 進行的突出年代感的串燒。
《夏洛特煩惱》——《泰坦尼克号》也是經典标簽
《夏洛特煩惱》
還有對于錄音帶的懷念，在《逾時空同居》和《夏洛特煩惱》中都有所描述。
當兩人在2018年體驗vr時，出現了一連串好萊塢電影的“情境模仿秀”，包括《泰坦尼克号》(titanic,1997)、《戰地情人》(captain corelli's mandolin,2001)、《朗讀者》(the reader,2008)和《斷背山》(brokeback mountain,2005)。
《逾時空同居》中陸鳴戴着vr眼鏡
《泰坦尼克号》
作為99年人，陸鳴看過的影片隻有這部了
《戰地情人》
好多人以為這個段落是《珍珠港》，非也非也
《朗讀者》
《斷背山》
看得出編導還是挺有迷影精神的，把這種種元素玩的不亦樂乎。《逾時空同居》作為一部類型片，還是有不少亮點的。本文羅列的這些元素，隻是個人的一點看法和聯想，并無惡意，如有“雷佟”，純屬天意了。