張君秋，是繼“四大名旦”梅尚程荀以後最傑出的平劇旦角大家。但比起“四大名旦”各方各面的全面，張先生的藝術重點突出于 “唱”！
說到這裡，有人可能還沒有了解我說的意思，我以前就說過，張派是有缺陷的流派，它隻延續和發展了平劇旦角的唱腔藝術，這種延續是有幾個條件促成的，第一就是他的天賦，第二就是他的老師，第三就是他的機遇。
先說第一他的天賦。張君秋嗓音極好，扮相極佳，這一點可以講不但上天垂憐而且是祖師爺賞飯，有一個人說張君秋的扮相是男旦裡最漂亮的，這個話雖然有些個誇張，但我們看張君秋的個時期照片也不難發現，張确實天生麗質雌雄難辨，當然老年的另說。
少年張君秋
據說他第一次演出《女起解》，台下的兩個觀衆因為争辯他是男孩女孩而還撕吧起來了，讓人忍俊不禁。
第二點就是他的老師都太好太優秀了，大部分都是當時平劇頂級的大師，比如說王瑤卿是他的師爺，是他師父李淩楓的師父，後來很多戲，他師父李淩楓教不了，王瑤卿先生就承擔起了教授張君秋的任務，是以，我早就說過，張派的骨架是王派。
另外一位對他有大影響的就是平劇大師程硯秋。程先生特别喜歡張君秋這位後輩，他主動到他家裡去找他教他戲，主動給他劇本，演出的時候，程的道具布景随便張使用，即使程硯秋隐居青龍橋務農，也沒有斷了對張君秋的教授指點。
尚小雲先生就更不用說了，起先是看了張君秋的演出，就想收他當徒弟，但李淩峰不幹，于是就讓張君秋拜他，成了張君秋的幹老，尚小雲古道熱腸，喜夫妻才，他教授了張君秋很多戲，并提攜張一塊演出，是以，張派的唱裡尚派的成分也不少。
尚小雲在教授學生
那梅蘭芳就更不用說了，“四大名旦”裡，張君秋是唯一拜過梅蘭芳的，對于教授過他的衆多老師來說，他隻是學生，而對于梅蘭芳來說，張君秋是弟子，大家知道，梅蘭芳一般情況下是不親自教學生的，他有早期弟子魏良芳教，但對于張君秋，梅蘭芳親自教了他六出戲，其中《霸王别姬》的劍套子，是梅親自手把手教給張的，這個待遇，梅的徒弟裡據說隻有李世芳和張君秋有。是以，當時的小報說，張君秋是最有希望成為梅蘭芳梅派的最佳繼承人。
張派藝術是延續和發展了旦角的唱法，但其他方面就差多了。“四大名旦”則不然，他們的改革和創造不止唱腔與衆不同，并且還涉及到服飾，化妝，身段，舞蹈、字音、甚至胡琴鑼鼓，大到場面排程，小到鬓邊一朵花的樣式顔色。他們對平劇的改革之細緻，之入微也不是張君秋可以比得了的，雖然後來張君秋也在着手改革這些方面，但總因個人的能力以及環境等等各種原因而失敗。他首先對服飾的改革就不很成功，他的服飾隻能說很有特點，比如用古裝的頭面，配傳統的披，古裝本來叫作“小頭”（傳統標頭叫包大頭）但張君秋的古裝頭碩大無比非常的難看，好像頂着一個大帽子，很不協調，是以說，改革是改革了，但美不美就另說了。
張君秋演《西廂記》
是以，我們談張君秋先生的藝術，七拐八繞，還得回到唱這裡，的确，除了他過人的音樂以及對唱腔的高超把控能力以外，還有就是他嗓子，有着超出一般人的優秀！據說張先生的音域能唱兩個半八度，達十七度之廣。他天生十字音嗓子，橫音立音都極好，平劇梨園行200年的曆史，能夠稱為十字音嗓子的隻有兩位，一位是“十全大淨”金少山，一位就是這位被稱為“雌老虎”的張君秋。
嗓子好，那麼就是祖師爺賞戲飯。有這麼個故事，據說張君秋出道以後在北京逐漸大紅大紫起來，結果天津有劇院來約角兒，約的是金少山，譚富英，張君秋合作《二進宮》。這出戲，主要是老生花臉讓着旦角的調門唱，“男怕西皮，女怕二黃”嘛，于是約角的人就問張君秋，您唱的時候定什麼調門？
楊寶森張君秋王泉奎演《二進宮》
金少山，譚富英，那都是 “天賦佳喉” 的好嗓子，這出戲又是男女對唱的二黃戲，旦角對嗓音的要求之高令所有人擔憂。
結果張君秋不動聲色，隻是平靜地說：他們用什麼調門，我就用什麼調門。
嚯，自信啊，這就是嗓子好的自信！為什麼這樣講呢，因為剛才說了，梨園行有句話，叫作：“男怕西皮、女怕二黃”（這裡的女指旦角），特别是生旦對戲的時候，老生如果正常調門旦角二黃在f調，那麼和旦角對唱的時候，就得降點調門，旦角長點調門，e或者降e調，否則旦角沒有一付天生的好嗓子，是接不住活的。
在譚富英、金少山那樣的好嗓子的名角面前，張君秋作為後輩不會不尊敬，而是不畏艱難，頗有自信，這一點，也能看出，張君秋從小就不一般，名角都是天生的嗎？我看也有點，雖然後天努力起一定作用，但你天賦不行再努力也白搭，這一點我想大家都有感悟，真的不用再反影印證了。
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