如果對布萊恩·辛格的了解還僅限于“曾執導《非常嫌疑犯》”的話，那說明你該與時俱進了。
在波蘭斯基再次陷入“被引渡之困”，張作骥還在台灣監獄服刑之時，布萊恩·辛格已經可以堂堂正正的在全球為他的《天啟》進行站台宣傳了。在辛格上一部電影《x戰警：逆轉未來》上映時，他一度深陷“虐童疑雲”，辛格被一位未成年男演員控告“強制潛規則”，使輿論一片嘩然。福斯當時取消了辛格跟随劇組進行全球宣傳的行程，以免對影片的票房帶來負面影響。不過，随着他與那位未成年演員的“庭外和解”，“潛規則醜聞”竟然在瞬間煙消雲散了。辛格很快拍攝了《x戰警：天啟》，兩年後的今天他與片中兩位年輕演員還來到中國，在全球範圍内為影片宣傳。
然而，辛格的職業生涯是一路争議的。衆所周知，是辛格在2000年執導的《x戰警1》正式拉開了“漫改超英”大片的序幕，在《x戰警1》票房口碑雙收的情況下，才有了此後老版《蜘蛛俠》三部曲、老版《神奇四俠1-2》的陸續問世，而“漫威宇宙1.0”的開山之作《鋼鐵俠1》上映時已經是《x戰警》八年之後的事情了。然而在辛格成功拍攝了兩部《x戰警》正傳之後，他卻在2004年突然帶着原班人馬跳槽dc，宣布接拍華納爛尾數年的《超人》電影重新開機版。當時辛格的這一跳槽一度引起過業内人士和漫威粉絲的極大不滿。但站在辛格的個人的角度，他自小最喜歡的超級英雄從來都是“超人”；他以偏b級片風格拍攝《x戰警》系列，或許本就是在給他拍攝真正的a級大片《超人》積累經驗。
由于是資深的“超人粉”，布萊恩·辛格對于《超人》電影的改編有着極強的個人主觀色彩。他在接手《超人》項目的第一件事就是徹底廢棄蒂姆·波頓版《超人複活》的設定——後者是華納在上世紀九十年代末便積極籌備的《超人》項目，由當時美國獨立電影界的鬼才凱文·史密斯（《瘋狂店員》導演）撰寫劇本，而後又請到成功執導正傳《蝙蝠俠1-2》的蒂姆·波頓執導，從定妝照和部分資料來看，該版超人的“哥特風”明顯。而當時劇組標明的“超人人選”則是仍處在事業巅峰期的尼古拉斯·凱奇。不過，由于創作理念、人事動蕩等各類事件層出不窮，該版《超人》雖然前期投入超過5000萬美元，但直到辛格接手前都未能開拍。據紀錄片《“超人複活”夭折記》介紹，辛格在拍攝他的《超人歸來》時，一直拿“凱奇版超人”當笑柄。每當有其它人反對辛格的“超人設定”時，辛格和他的助手都會拿出那張“凱奇試裝超人”的照片摔在他們面前，意思不言自明——你們前幾年就搞出來這個，也好意思反對我？
然而廢棄了“邪典氣息”濃重的《超人複活》，卻在無形中讓《超人》項目滑向了另一個極端——過于傳統和陳舊。布萊恩·辛格版的《超人歸來》選擇了和當世剛剛去世的克裡斯托弗·裡夫相貌極其相似的布蘭登·羅斯，而毅然放棄了後來在《鋼鐵之軀》扮演超人的亨利·卡維爾。辛格希望打造出的《超人》完全忠實于老版電影和原版電視劇風格。而最終，這版老套的《超人歸來》卻遭遇了口碑和票房的雙雙慘敗，這部電影還被凱文·史密斯等人恥笑為“一部沒有打戲隻有救人”的超英電影。
布萊恩·辛格暫時離開了漫改項目。他當時希望重新撿起自己最為擅長的懸疑驚悚題材，而且故事背景還是他個人最為感興趣的“納粹德國”。辛格于2008年聯手湯姆·克魯斯拍攝了政治驚悚片《行動目标希特勒》。然而在《刺希》遭遇歐洲口碑滑坡，即将在北美上映之時，湯姆·克魯斯花費重金收買部分影評人的醜聞被媒體曝光，這反倒為北美開畫成績不俗的《刺希》起了極大的負面作用。或許評論界出于矯枉過正的避嫌，紛紛向該片口誅筆伐，辛格一生迷戀“納粹題材”，如今作品再遭唾棄，辛格可謂再遭沉重打擊。
2010年，失落的辛格與因《金剛狼1》遭唾罵的福斯再次患難與共。布萊恩·辛格開始全面參與《x戰警》前傳三部曲的規劃工作。恰巧前傳的第一部涉及了大量二戰背景，這又給辛格的“納粹情結”提供了發揮空間，他以編劇和制片的身份聯手導演馬修·沃恩一起完成了迄今為止最為深刻的《x戰警》電影《第一戰》，交代了變種人艾瑞克在深受納粹思想影響下，一步步成為萬磁王的驚悚過程。
其實，辛格的早期作品除了《非常嫌疑犯》，還有同樣探讨“納粹題材”的電影《納粹追兇》。作為猶太人的辛格曾在幼年極其癡迷納粹，甚至還曾組建過一個俱樂部組織。除了直接拍攝納粹題材影片，辛格也在《x戰警》系列中不斷加入相關元素。《x戰警1》的開篇便是一場精緻的“集中營雨戲”。而直到這部與二戰毫無關聯的《天啟》，辛格仍然不斷交待萬磁王手臂上的集中營編号和波蘭奧斯維辛等二戰元素。
在接下來的專訪中，辛格本人也回顧了上述文字提到的部分事件，或許它會為我們了解這位帶有争議色彩的天才導演提供些許的幫助。
（以下專訪内容涉及嚴重劇透，請謹慎閱讀）
導演辛格談《天啟》創作核心：本片旨在交待x學院為何要建立武裝
波米：有個細節，影片裡被殺死的萬磁王女兒“妮娜”是绯紅女巫嗎？
辛格：嗯……快銀是萬磁王的兒子，然後他是有個姐姐，但我在本片還沒有揭曉她的那部分故事。我先把重點放在這個會快速移動的男孩身上。他想讓家人重新在一起，他有個迷失的靈魂，他在尋找父親，找到的卻是一個非常疏遠的人，他掙紮着想和父親更親近，是以這是很心酸的。快銀在電影裡本來是個很歡樂的角色，但最終這個故事卻是哀傷的。我也有個兒子，15歲，也還是個孩子，他對我來說很特别。
波米：在本片中“鳳凰女”的作用是決定性的，本片的故事核心是不是“鳳凰女”的成長曆程嗎？
辛格：不是，電影的中心是我在結尾呈現的東西。這部電影是講述“x戰警”這支隊伍是如何、在何時以及為什麼建立的，尤其是他們為什麼會在學校建立這支戰鬥隊伍。為什麼“x教授”這樣的理想主義者認為光有學校是不夠的，更要有一支戰鬥隊伍：要有制服、武器和超能力。它來源于兩部分原因：主要原因是天啟的出現，此外“魔形女”瑞雯也說服了教授，也就是詹妮弗·勞倫斯那個角色在片中起到的作用。
《x戰警》導演談“死侍”：我很喜歡雷諾茲，但《死侍》與此風格不搭
波米：年初的《死侍》非常成功，你有想過将年輕版死侍放到《x戰警：天啟》中嗎？
辛格：對于年輕版“死侍”我不好說，因為我一直特别喜歡瑞安·雷諾茲的“死侍”，我想看他的“死侍”能否找到一種适合的方式最終加入到“x戰警”宇宙。我個人也想和他合作，他人很好；我見過他幾回，他很有才華。我希望看到他的死侍加入。但目前我也要兼顧風格統一的問題，《死侍》和《x戰警》的風格并不搭。
波米：《第一戰》與《逆轉未來》都有很強的冷戰背景，都在借變種人來說現實社會中的少數裔被歧視現狀，這部電影的背景仍在冷戰，它是否延續了這方面的現實意義？
辛格：這部電影講述的是：雖然大家都知道變種人的存在，知道他們生活在我們周圍，大家也開始學着了解和接受他們了。但并不是在全球每個角落都是和諧相處的。這是詹妮弗·勞倫斯的角色“魔形女”瑞雯想向x教授說明的——雖然你在自己的基地過着太平日子，但在别的國家，比如在這裡或美國，全世界各地仍然有迫害變種人的現象，這還是一個嚴重的問題。
而在現實中，每當社會中出現不同聲音或少數裔時，它們往往都會受到各種迫害。而這些人是需要被接納的。在電影裡“魔形女”瑞雯和“x教授”的沖突也是由此激化的。
布萊恩·辛格談前作《超人》：《超人》太正義太難寫 凱奇不适合超人
波米：你既為dc拍過《超人》又為漫威拍過《x戰警》，但顯然後者要比前者成功，是不是漫威的漫畫在改編難度上比dc要更容易一些？
辛格：我覺得這取決于故事和角色。每個電影都是獨立的，沒有哪一部更容易。超人是很難拍，因為他有極其強大的超能力。他代表了純粹的正義善良，是以他的角色很難寫。我們當時找過很多漫畫師來寫超人，所有人都抱怨太難寫了。
而《x戰警》至少是有很多個角色、很多超能力，這樣也有很多地方可以寫，弱點也很鮮明。每個變種人的超能力都有相對應的弱點——有的經不起子彈，“x教授”是個坐輪椅的等等，他們的超能力總有弱點。是以，雖不能說《x戰警》更容易吧，但故事确實非常不一樣。
波米：有傳言說，蒂姆·伯頓曾想找凱奇來演超人，但後來被你拒絕了？
辛格：是的，這點我有照片為證，有張試妝照上就是尼古拉斯·凱奇穿着超人制服的樣子。
波米：可當你接手項目之後并沒有接受……
辛格：我覺得他不适合超人，而且當時那種對超人的設計看上去實在有點……不自然。那種顔色過于鮮豔的制服風格，完全不是我小時候看的超人。我是看原版《超人》電視劇的重播，以及理查德·唐納版的超人電影長大的，這些才是我對角色的靈感來源。
布萊恩·辛格談前作與夥伴：《刺希》必将影史留名 奧特曼獨一無二
波米：從現在來看，你是否認為你的前作《行動目标希特勒》被低估了？
辛格：它是我個人最滿意的電影之一，我想随着時間的推移，學習曆史的人總會意識到這部電影的準确性，這部電影一定會影史留名，總之我個人對它引以為豪。
波米：能談談你的長期合作夥伴約翰·奧特曼嗎？他是少見的配樂師和剪輯師。
辛格：對，他是獨一無二的，他是我知道的唯一這兩樣兒都行的電影人。他當然也很辛苦。你想，他是剪輯師，需要把電影剪輯成片；然後再放下手中的工作，去錄音室作曲。其實他不寫音樂，但他會寫出所有的樂器段落，還會簡單的演奏給我聽。如果我不喜歡的話，他還得重寫，這時他總會表得比較郁悶……然後他就要和我一起監督音效和音樂混聲，同時他還是本片的聯合制片人。其實我們在大學就認識了，我們是朋友，有着自己的秘密語言，我們很懂對方。