《瘋狂約會美麗都》是法國導演西維亞·喬邁執導的第一部動畫長片，曾入圍第76屆奧斯卡獎-最佳動畫長片獎。影片講述的是蘇沙婆婆的孫子查賓在參加環法國自行車大賽的時候，被法國黑手黨綁架，蘇沙婆婆為了拯救孫子，帶着小狗布魯諾前往黑手黨老巢所在地美麗都。途中蘇沙婆婆遇上紅極一時的美麗都三姐妹，跟她們一起闖入黑手黨老巢，成功救出孫子查賓的故事。
美麗都三重唱
導演西維亞·喬邁出生于法國伊夫林省邁松拉菲特，受當時文學影響，西維亞的作品充滿了法國荒誕主義氣息。他在設計角色外貌的時候以誇張的手法突出法國人外觀的特點，充分地顯示了法國人的氣質，向我們展現了法國濃厚的本土民族氣息與法國文化特點。
西維亞的作品通常以荒誕的表現手法向我們展示作品的主題。荒誕派戲劇來源于法國，是現代戲劇流派之一。與寫實型的作品不同，荒誕派作品通常是奇特怪異的，使用誇張甚至是荒謬的表現手法，以喜劇的形式向我們展示現實的醜惡與恐怖，人生的痛苦與絕望。在觀看荒誕派電影捧腹大笑的同時，能感受到作品向我們傳達的悲哀與絕望。
導演西維亞·喬邁
接下來我們以《瘋狂約會美麗都》為例，淺析人物形象、聲畫結合、表現手法這三方面在荒誕電影中的運用。
荒誕派電影中角色的外貌特點通常是誇張而奇怪的。導演西維亞對荒誕派電影中角色的造型打造得心應手，不僅誇大了法國人外貌特征，更突出了影片人物的性格特點。
奶奶矮小的身材與美麗都高大肥胖的女人有着巨大的反差。奶奶不僅沒有美麗的外形，高大的身材，導演甚至将奶奶的角色設定為殘疾的老人——一個長短腳，隻能靠增高的鞋子維持走路平衡的普通老奶奶。導演設定奶奶不完美的角色特點，是為了突出奶奶她身上巨大的能量，為了拯救孫子，踏着腳踏浮艇就追随黑手黨的郵輪而去，憑着勇敢和智慧救出孫子。以優秀的個人品質與充滿缺點的外形進行對比，突出反差美。
在我看來，查賓的角色是沒有靈魂的道具。在整部影片中，查賓沒有表現出思想活動，就算被黑手黨綁架，也沒有任何反應，導演為了突出奶奶的形象，故意削減查賓對整部影片的影響，作為道具般将故事串聯起來。
查賓從小失去雙親，此處導演将小時候的查賓刻畫為不說話、雙眼無神、有着深深的黑眼圈的小孩，突出了自閉症小孩的社會形象。長大後的查賓有了目标，為參與環法自行車大賽而不斷努力，此時的他跟其餘參賽選手一樣，因長期騎車導緻雙腿非常粗壯，上半身因為缺乏鍛煉而瘦弱無比，與雙腿的健壯形成巨大的反差。
影片中對美麗都女人的刻畫，都是非常高大而肥胖的。因為美麗都是一個紙醉金迷的地方，這裡的生活非常享樂，人們每天的食物都是大分量的漢堡，每晚的消遣都是去觀賞美麗都三姐妹的演唱。從影片開頭瘦弱的男人們跟随着肥胖的女人去看演唱，其中一個男人被夾在肥胖女人的屁股上昏迷了，而女人不理不睬的場景可以猜測，影片暗示美麗都猶如好萊塢般的存在，拜金主義風氣盛行。
年邁的美麗都三姐妹表演的飯店中，西維亞對飯店經理的刻畫更加怪誕。飯店經理是沒有骨頭的存在，在客人面前，身軀是向前彎的，暗示着社會某些人對地位高等之人點頭哈腰的場景，而在其他人面前，飯店經理的身軀以扭曲的形态向後彎，展現了他趾高氣揚的形象。
《瘋狂約會美麗都》是一部幾乎沒有對白的動畫影片，更多地以人物表情和肢體語言表達人物的思想及故事脈絡。作為一部音樂類的喜劇電影，導演在聲音以及畫面的處理非常出色，通過聲畫結合的方式帶動觀衆的情緒，将觀衆吸引到故事發展的情節中，讓觀衆對荒誕的情節捧腹的同時能感受到影片傳遞的悲傷情感。
每當談起《瘋狂約會美麗都》，人們都會對美麗都三姐妹的經典演奏十分贊歎：年老的三姐妹已經沒有美妙的歌喉，隻能依靠才藝謀生——運用生活中的物品進行奏樂。她們其中一人通過拍打報紙有節奏地發出沙沙聲，另外一人用手指彈奏冰箱裡的鐵架子，發出清脆的咚咚聲，最後一人開着吸塵器，用手對吸塵管有控制性地捂放，使之産生嗚咽之聲。
利用生活中的物品産生的聲響，交織成令人震撼的樂曲，讓人覺得不可思議的同時，不得不佩服導演的想象力與才華。此處以歡樂喜劇的方式表現出美麗都三姐妹的才藝，同時也暗示三姐妹的名氣與青春早已不在，隻能苦苦謀生，此處展現了荒誕派電影的特點，以喜劇的形式表現悲劇，用不可思議而令人贊歎的方式表現了生活的悲劇性。
然而同樣的演奏，通過對樂器聲響稍作調節，便能給人以不同的感受。同樣是三姐妹用報紙、冰箱、吸塵器演奏的聲音，在小狗布魯諾的睡夢中，成了噩夢的催化劑。在表演台下的小狗，因為聞到了旁邊黑手黨老大手帕上查賓的味道，夢裡出現了查賓的身影：小狗坐在一節緩慢行走的火車上，順着火車看去，是火車頭的鎖鍊套在查賓的脖子上，靠查賓行走的力量拉動火車。
此時的背景音樂依舊是三姐妹的演奏，而報紙的沙沙聲和冰箱架清脆的聲音被減弱的同時，增強了吸塵器的嗚咽之聲，結合查賓用脖子的力量拉動着整個火車，如奴隸般行走，此時的音樂營造了一種悲涼與恐怖的氣氛。荒誕的夢境不僅暗示小狗布魯諾是因為聞到主人查賓的味道才夢到查賓，也暗示了查賓現在所遭受的痛苦——如奴隸般被黑手黨強迫騎車，作為黑手黨娛樂的賭注。
當然，影片對聲畫結合運用的優秀之處不僅展現在荒誕的表現手法，還有很多優秀的地方。在奶奶檢視查賓貼滿環法自行車大賽時與法國經典樂曲的結合，展現了濃濃的法國氣息；最突出的聲畫結合的場景是，影片開頭奶奶問查賓：“影片結束了嗎？”到故事結尾時年邁的查賓才回答：“是的，結束了，奶奶。”說明了奶奶已不在世，而奶奶和查賓的故事已經結束。
電影中的怪誕手法，經常指各種離奇古怪，極度誇張，有悖于常理的刻畫方式描繪電影中的人、事、物、景等。怪誕手法的運用在《瘋狂約會美麗都》的運用非常多，不僅深化了主題，還揭露了法國當時的社會現狀。
查賓參加環法自行車比賽前，要進行高強度的訓練以及精準的飲食控制。在訓練中，聽到法國總統的鼓勵後，查賓騎行的速度甚至超過了旁邊公共汽車的速度，暗示他對比賽的渴望與動力；訓練完成後，查賓需要進食。我們現實生活中對食量的控制一般是對食物進行稱量，而導演運用了怪誕手法來描述：讓查賓在進食時坐在連接配接着鬧鐘的天秤上，一旦查賓到達要求的體重，鬧鐘會提醒查賓停止進食。
法國對自行車大賽非常重視，舉行環法自行車大賽是全國歡慶的時候。影片中有一個片段：有一家豬肉店，在展覽窗上有一隻豬的手腳被綁在一輛小自行車上，不停地騎着用香腸當輪子的自行車。我剛看到騎自行車的豬覺得它憨厚搞笑，直至我看到查賓被困在黑手黨老巢，被迫不停地在自行車上騎行，作為黑手黨的賭注，此時我才恍然大悟，手腳被綁在自行車上的豬，暗示着以後查賓的遭遇。
怪誕手法還展現在與懸殊的力量進行抗衡。比如當黑手黨綁架查賓上了一艘巨大的郵輪後，奶奶租賃了一艘腳踏浮艇，冒着風雨追趕郵輪。巨大的郵輪與渺小的浮艇形成了鮮明的對比，突出了黑手黨勢力的強大與個人力量的渺小，而奶奶以腳踏浮艇的方式緊随郵輪，以誇張的手法展現了奶奶锲而不舍的精神和對孫子的愛。
怪誕手法除卻對劇情的描述外，還展現在對環境的描述。奶奶一路追蹤黑手黨的郵輪，來到了美麗都的港灣，在港灣中出現了一個奇怪的“自由女神像”——一個肥胖的女人右手舉着甜筒，左手托着漢堡包。此處有法國送美國自由女神像的曆史表現，也展現了當時法國女人的形象特征與生活習慣。
影片多處運用怪誕手法暗示了美麗都是好萊塢的映射。工程師老鼠頭的形象暗示了好萊塢迪士尼的米老鼠，他在“hollyfood”（好萊塢是hollywood）拍了照片，與唐老鴨拍的照片上他挂着寫有“sucker”（傻瓜）的胸牌。當黑手黨老大被奶奶擊落在郵輪的煙囪上，郵輪爆炸，在如城堡般的美麗都上綻放了煙花，無不說明美麗都是好萊塢的映射。
荒誕派電影不僅是喜劇，更是一種悲劇。
在荒誕派電影裡，我們可以看到令人捧腹的畫面，但我們不能僅從表面上“看”電影，還要透過電影喜劇般的表現形式，看懂作者向我們傳達的諷刺與悲傷的情感，看懂影片所揭露的社會現狀以及要表達的更為深刻的主題。
——end——