“金古梁溫黃”，一度以影視改編劇占領幾代人童年回憶的五大家，如今隻剩下溫瑞安一人，江湖夜雨寂寥。
溫瑞安先生的創作生涯始于國小三年級的一首現代詩《月亮》，但更為大衆所熟知的是他的武俠作品，包括不斷被翻拍的《四大名捕》，以及被改編成大型網遊的《逆水寒》。
一代武俠的式微——是溫瑞安被問及最多的問題，另一個不斷被粉絲追問的則是“究竟什麼時候才能把坑填完”。
“中國武俠小說的黃金時期已經過了”，溫瑞安說，旋即話鋒一轉，“黃金時代已經過去，但鑽石時代已經到來，就在21世紀。”
明知不可為而義所當為者為之，是溫瑞安心中的武俠。玄幻、仙俠作品可以看到武俠，甚至在外國影片《複仇者聯盟》、《饑餓遊戲》中，也能看到中國武俠的影子。武俠沒有消失，它的精神核心一直在，隻是有時演化、變幻成了其它的樣子。
為什麼說現在是武俠更好的時代，另一個最直接的佐證是收入提高了。溫瑞安提到，“我在之前的十幾年是沒有稿費的，金庸給我一千字18塊，一碗面一杯咖啡就活了十幾年。”而現在，至少網絡文學平台們為創作者提供了多一個選擇，在平台内容生态中成長，并獲得相應的收入。
如果把小說創作者按照影響力分成金字塔，站在金字塔塔尖的一小撮人，除了擷取稿費之外，還可以有豐厚的影視改編授權費。前兩年影視圈ip熱高漲時，一部小說的影視改編權賣出七位數的價格并不少見，但幾年過去，影視投資進入寒冬，再加上一大批ip劇的失利，讓這種熱潮迅速退燒。即便如此，金庸、古龍、溫瑞安等武俠大家的作品，仍然是一再被改編的搶手貨，幾乎每年都有幾部改編之作問世。
溫瑞安的《四大名捕》，就被多次改編成電影電視劇。此外，對于遊戲、網絡大電影、vr，溫瑞安也願意去積極嘗試。盡管耗資幾億被改編成遊戲的《逆水寒》，在實際表現上未達預期。
ip的影視化、遊戲化嘗試有很大的偶然性，相比之下，和網絡文學平台的合作是相對穩妥的辦法。12月16日，網易文學簽下了溫瑞安作品全集獨家版權，共同孵化武俠ip。
網易文學漫畫事業部總經理範少卿認為，一個良性的内容生态中，頭部、腰部、尾部作者是不可或缺的。“就像一輛火車，頭部作者是火車頭，腰部作者是堅實的載重，加上龐大的底部支撐，這輛火車才能正常的運轉。”
此次獨家簽約溫瑞安作品全集，是網易文學擷取頭部ip的政策展現。
隻不過，什麼是更好的平台模式，并非隻有一種答案。今年我們觀察到，在免費還是付費，在頭部還是腰部問題上，有不少閱讀平台在嘗試另一種方案：免費，彙集大量腰部作者。
36氪于近期和溫瑞安、網易文學漫畫事業部總經理範少卿聊了聊武俠創作，以及一個良性的平台内容生态應該如何運轉。
（以下為專訪内容節選，略有删節）
36氪：一個大家很關注的問題是年輕人不看武俠了，中國武俠小說的黃金時代已經過去了？
溫瑞安：中國武俠小說的黃金時期已經過了，中國武俠小說的鑽石時期就是現在，就在21世紀。玄幻小說、宮闱小說，都是武俠的分支，《指環王》，《複仇者聯盟》，也能看到武俠的橋段，為什麼你們認為這不是武俠？黃金時代到了鑽石時代，其實大家都在采取武俠裡面的橋段，這裡面是武俠的瑰寶。
36氪：如果說玄幻修仙甚至國外影片都能看作是武俠，在您看來武俠應該如何定義？
溫瑞安：明知不可為而義所當為者為之，是為俠。主要是這個義字，正義、禮義、俠義、情義、公義。很多人計較這算不算武俠，武俠是不是淪落，就像査先生所說的有容乃大、最後百川入海，峨眉派傳給少林派，沒有關系，隻要中國國術發揚光大，中國武俠的精神能夠傳承。
36氪：査先生辭世後您寫下“獨孤不朽，令狐無敵”，您當時的感觸可以和我們分享嗎？
溫瑞安：要知道一個大師逝去了，不是一個時代過去了。如果金庸的武俠我們因為悼念他而放棄了，頹廢了，我們就讓他失望了。
36氪：粉絲們都很希望您能繼續“填坑”，接下來會有填坑計劃嗎？時間配置設定上，您希望更多地去傳播武俠文化，還是潛心創作？
溫瑞安：金庸是無所不情的，是以看金庸的書需要長情。但是看溫瑞安除了長情之外還要長壽，因為我書還沒寫完，勾引大家長壽下去（笑）。
我更喜歡花更多時間來陪我的家人和我的兩個孩子，這是我最大的興趣。如果有餘力的話，我會繼續寫，給我一張紙一支筆我就能寫。我不說你們可能看不出來，我這個人特别能熬，可以連續幾天隻睡三四個小時。
36氪：從平台視角來看，武俠小說的閱聽人是不是變窄了？
範少卿：如果單從狹義的武俠小說來看，閱讀人群沒有以前那麼大了，但玄幻、仙俠都是武俠的延長，廣義來看武俠的閱聽人仍然很大。
36氪：武俠小說在平台的占比有多大，平台有采取一些方法來刺激創作端嗎？
範少卿：武俠小說的占比是5%-10%。平台沒有特别針對武俠去刺激創作端，更多是引導作者在人物塑造或故事情節的鋪陳上采用武俠的手法，讓人物具有俠義精神。
36氪：從平台内容生态來看，一個理想的結構是怎樣的？
範少卿：龐大的創作者水準是良莠不齊的，頭部、中部、尾部作者都是平台所需要的。就像一輛火車，頭部作者是火車頭，腰部作者是堅實的載重，加上龐大的底部支撐，這輛火車才能正常的運轉。
36氪：用頭部作者來吸引讀者是一種思路，但是還有另一種思路是彙集大量的腰部作者，并且是以免費的方式。
範少卿：最近一年來免費的小說很多，網絡文學用20年的時間塑造了内容付費的商業模式，大家在最近一年時間把這個模式颠覆了。至少我個人認為免費還是有待商榷的，這對于内容消費來講，是不是一種倒退？
36氪：之前我們有一篇文章有過免費和付費的探讨，認為網際網路20年以來的免費理論已經有一些“失效”的征兆，為什麼在網絡文學的路徑上似乎是反過來的？
範少卿：網際網路的免費理念是活的，對于一個現象大家有不同的看法。為什麼最近一年大家都在探索免費模式呢，因為2018年使用者紅利已經透支了，付費使用者已經轉化到頭了，那些不付費的使用者，是不是能夠先用免費的方式先擷取。
36氪：内容付費是一個基礎的變現方式，之後還是通過ip的關聯獲得更大的收益。但影視和遊戲上的一些政策限制，會對上遊産生什麼樣的影響？
範少卿：網絡文學的内容付費商業模式已經跑通了，本身是可以靠内容養内容的，ip對它來說是一個錦上添花，不是雪中送炭。ip沒有那麼簡單，甚至已經影視化的也不見得是ip，ip是一連串的産品圍繞着一個人物或者一個故事，開發的一連串産品。文漫影遊所形成的使用者輻射圈，才叫真正的ip。
36氪：ip孵化的成功與否有很大的偶然性，這裡有規律可循的方法論嗎？
範少卿：有三點很重要，第一，人物塑造的立體化；第二，故事情節一定要足夠曲折；第三，價值觀一定是要普世的。無論是玄幻、科幻、曆史、武俠，做到這三點不一定是ip，但要成為ip一定要具備這三點。