不是女人一樣的女人——毛墩《腐蝕》

《腐蝕》是毛墩的一本精彩著作，以日記的形式建構了一個動人的故事。在當今的間諜戰争小說熱潮中，很多人更喜歡讀麥佳的《暗黑戰争》《風之聲》等劇情作品。

故事發生在1940年9月至1941年2月的重慶，講述了女特工趙慧明的經曆。以日記本體的形式，通過趙慧明沖突複雜的心理活動和叙事，作品展現了閩南事件等重大曆史事件的一面，描繪了女國民黨特工趙惠明的典型形象。

《腐蝕》不能說是一部特别偉大的現實主義小說，但在20世紀40年代的中國，繼《廣告狂人日記》、《沙菲女士日記》等日記小說之後，既反映了社會，又對人物有很強的表現力，日記體的使用增強了文章的真實性，對讀者有很大的吸引力。

從這部小說的動機來看，當時的毛墩先生應該應俞先生的要求，為創刊号《大衆周刊》連載一部吸引讀者的小說，一周内就要上交初稿。時間比較倉促，壓力也比較大。

為此，他決定寫一部能吸引南洋地區讀者的現實主義驚悚片，并制定一個粗略的架構，這就是《腐蝕》的開始。

然而，當毛盾先生按照預期的劇情将蕭趙的死作為結局時，讀者提出了不同的要求，讓日記的主人趙慧明走上了一條康複之路。

這時，雜志編委會也出于其他考慮請毛敦先生繼續寫下去，在兩個外因的作用下，毛敦先生繼續傳播以下情節，按照讀者的意願完成小說，讓《腐蝕》有了新的轉折，象征性的伏筆對堕落的青春也是一個改變的機會。

是以，總的來說，小說可以分為兩部分，第一部分是給毛敦先生的預期結局，第二部分是趙慧明要改路。正是這兩個部分的結合，創造了一部具有代表性的現實作品。

除了日記身體的獨特形态，塑造複雜的人物形象也是這部小說中最值得探讨的一個。在現代文學中，人物不能單靠好人或壞人來區分，人物應該由許多方面來塑造。

同樣，作者必須給人物自己說話的空間，不能盲目地根據作者的設定，作家也不應該是一個堅強的"父母"，有時混淆，讓人物有自己的自由。

毛敦先生的小說《腐蝕》在這兩方面都非常出色。他描繪了一個被誤導的國民黨女性特勤局，在許多方面，她是一個自我自我利己，心胸狹隘，沉淪甚至意志薄弱的年輕女性。

但當她陷入自我忏悔時，她會為自己所犯的錯誤感到空虛，甚至感到悲傷，一個活生生的人，一個有血有肉的人，一個愛恨交織的争吵，一個害怕失去的人，而不是一個傳統的Facebook式的好人。

當然，因為日記形式的使用，人物自身的語言不可避免地會産生一些主觀因素，為自己忏悔，會讓讀者憐憫這樣一個女性特工。

雖然小說的階級地位非常明确，但人物内心的複雜性已經沖淡了我們對特勤局的仇恨，更多的是引導讀者感受到這樣一步一步腐蝕女性特勤局内心的情感世界，而作者對她的态度并沒有用太多的文字來決定，讓讀者憑自己的價值觀來決定。

接下來我想讨論的是小說的情節設定和一些寫作技巧。毛盾是一個有創造力的人，他在小說的開頭特意寫了前言，說日記是在防空洞裡發現的，裡面有兩張照片，主人的命運不明。這段話一經認罪，立刻就引起了讀者的興趣。

當我第一次看到這段話時，我突然想到，日本作家戴澤之的《人類的恥辱》也是通過日記和兩張照片回顧性的。當然，這是一種更基本的故事講述方式，但對讀者來說也是最實用、最能接受的方式。

小說《腐蝕》的開頭刻意營造出這種陰郁怪異的氛圍，讓作者捏得更細，主角的外表也更加緊湊。但從劇情方向來看，似乎有點單薄。

在很大程度上，我們可以認為擁有日記的趙慧明是故事的主導者，然而，而且形式上由于日記格式的限制，我們的視野往往隻能停留在趙慧明的看得見和聽聞中，推動故事發展的一些機會更難把握， 這就要求作者不能解釋得很清楚（因為它是日記），但也不能太含糊。

在仔細閱讀小說時，有很多地方的情節還是有些倉促的，甚至有些是站不住腳的，也就是說，支撐故事的現實是極不可能的。這也是日記小說的局限。

再一次，作者在人物形象的塑造上花了很多精力，編曲也更加細膩。在日記的第一篇文章中提到了趙惠明的失常愛情，并略微提到了蕭趙這個角色，對于後者性格的出現做了精心的準備。

而在建構趙慧明的背景時，筆者一開始并沒有抛出她的起源，而是在後來的劇情中——與老同學見面，在晚餐時被父親的朋友認出的一系列事件慢慢讓趙慧明浮出水面，讓人們對她有了充分的了解，也用性格身份有了一點清晰， 讓一些人物在前面難以解釋的動作中有足夠的動機。

從這個角度來看，作者的安排值得一提。當然，作者對人物的結構也有一些非常好的技巧，比如，反複出現的文字趙慧明記錄了她的夢境，這些夢境充分反映了她内心的迷茫，也讓讀者有了更接近人物的感受，不需要直率，發洩出來很聰明。

趙慧明最常說的一句話就是"我不是女人那樣的女人"，她反複對自己強調這句話，是給自己一個心理上的暗示，她想在這群陰險的小人物中生存下來一定很堅強，這也是不斷讓人物性格鮮明的一個非常重要的原因。

同時，這句話的反複出現，隻是一個很好的例證，說明趙惠明本身還是内心軟弱的一面。在閱讀這部小說時，還有一些比較動人的地方，比如趙慧明對蕭趙等人物的愛情比較單薄，我們也可以歸結為日記形式的局限性。

最後，小說的結尾是很溫暖的感覺。在經曆了之前的一系列破壞，引發了對生活的恐懼和絕望之後，趙慧明救出了一個像她一樣失去立足點的女孩，跑向了悔改的道路，這是大多數人希望看到的結果。

這部小說還有一個必須解決的問題，即階級立場和政治色彩，根據官方的說法，這是一部了不起的革命無産階級作品。然而，我偏向于認為，現在那些在官場上迷茫的人，為什麼不在Iyu騙局中不斷腐敗自己呢？