——《周南—卷耳》
伴随一陣清脆的搖鈴聲響，“采詩官”老李又背上大口袋穿越上路啦。一路坎坷一路風煙，今天帶大家來的是位于湖北省西北部的某個山村裡。沒錯啊，前面我們說過周公姬旦和召公姬奭分陝而治，這裡就是屬于“周南”地區啊。
來看看，這裡景色不錯啊，春風拂面，芳草萋萋，野花四開，鳥兒唧唧。一副大好春光畫面啊！
咦？前面道旁怎麼看到有位衣着楚楚、面目姣好的小婦女在長籲短歎呢，檀口輕啟似乎念念有詞啊！啊呀，正是一位曼妙少婦在思春。作詩了，作詩了，快記下，快記下來：
周南——卷耳
采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。
陟彼崔嵬，我馬虺頹。我姑酌彼金罍，維以不永懷。
陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。
陟彼砠矣，我馬瘏矣!我仆痡矣，雲何籲矣。
沒了？沒了。
好詩好詩！好是好，可她用了不少那個年代的生僻字啊，現代人更喜歡大白話，看不懂啊！沒事，老李先給大家裡面的重點難題翻譯一下：
先說說這“卷耳”是個啥東西。不要看百度，那裡解釋的太複雜了。其實就是我們小時候常見的蒼耳，農村路邊常見的一種多年生草本植物。春天時開小白花，夏天結滿了一嘟噜一嘟噜的橢圓形、長滿刺刺的果子，紮人很痛的。男孩子們會捏上幾個偷偷揉在女生的長頭發裡，然後嬉笑着遠遠跑開。想起來了吧！
不過，詩中的蒼耳寫的是春天碧綠的嫩苗，古人是采回家做菜吃的。好不好吃我們不得而知，不過可以想象古人的夥食确實不咋的啊，看這眼前的小婦女的着裝，家裡條件應該還算不錯的啊。就别說窮人家了。這野菜嘛，總歸有些苦澀和難以下咽了。
不盈頃筐，盈就是滿的意思了。月盈則虧嘛。就是說采了半天還是沒滿一小筐。
嗟我懷人，嗟就是個感歎詞，沒啥意思。懷人，可别誤會啊，人家可不是肚子裡懷了人。人家搞不好還是個大菇涼呢。這裡是說她在懷念遠方的某個人。
寘彼周行。寘（zhi四聲），置，也有擲的意思，反正就是有點不耐煩啦。周行（hang二聲），周，環繞；行，路吧。把筐子随手扔在了路旁。
陟彼崔嵬，以及後面的陟彼高岡、陟彼砠矣，無非是說她想像中的郎君旅途艱險，時而爬上險峻崔嵬的高山頂，時而翻越狹窄崎岖的山脊梁，時而又路過那亂石遍地無路可循的山坡坡。
我馬虺頹，我馬玄黃、我馬瘏矣。反正是她想像中郎君的馬兒已累的不行了，頹廢了，毛色也雜了，最後累癱了——瘏矣。
我仆痡矣，這句說明她的家境還過得去啊，還有仆人，不過這仆人估計年紀也不小，累病了。
我姑酌彼金罍、我姑酌彼兕觥。這兩句初讀的人确實有些頭大。需要提醒的是“我姑”兩字，可不是說他的姑姑啊，更不是他姑姑給他倒酒，是姑且的意思啦。金罍（lei四聲）和兕（si四聲）觥，都是古人的酒具。金罍貌似一種三足大肚子的青銅器，我在不少博物館裡見過；兕觥，應該是一種用犀牛皮之類做的酒杯吧。觥籌交錯，反正說的就是喝酒的事。詩中這男子出門騎着馬，馬身上馱着老酒，邊上還跟着一位忠誠的老仆人，不錯不錯，畫面感也很強了！
維以不永懷、維以不永傷，雲何籲矣。這幾句，都是在描述該男子的酒後心情吧，酒是忘情水，喝點記得誰？不永懷，不永傷，再來一聲長歎息，重複嗎？不，這是《詩經》裡慣用的一個手法，沒句話隻變化一兩個字的重複，有時經常變化一兩個字整段落的重複再重複。這在文學創作中叫做“複沓”，重複的拖沓吧。後面的詩篇學習中我們會濃墨重彩的講到。
基本都看明白了吧。
然後老李再把整篇的通俗大義解釋和演繹一下啊：
這春風拂面的季節啊，嫩綠肥碩的卷耳長的漫山遍野！我帶的筐子也不大呀，怎麼總是采不滿呢？是我的手太拙還是我的心不在焉啊？
其實是菇涼我心煩啊，總是走神啊，我不管了，也不采了，我把筐子扔在大路旁。這條蜿蜒的大路啊，曲直的伸向了遠方。我靠着路旁的土坡啊想念我的郞！大路兩側的柳絮如煙啊，模糊了他早已遠去的身影。
想我那郎君啊，他已出門半年多了吧，早已疲憊不堪了吧我那可憐的老公！
征途路漫漫，你好不容易又爬上了一個山坡，馬兒已腿酸足軟頹廢不堪了呀。算了吧算了吧，你就休息會啦，來，弄壺酒吧，一醉方休的感覺甚好，你可以啥都想也可以啥都不想，暫且忘記那憂傷！
又翻過了一道山脊梁，馬兒已動作遲緩、目光迷離了呀，來來來，再來上一大杯，麻木一下内心的憂郁吧！
唉，終于下了高高的山梁，眼前卻是一片橫七豎八的亂石崗，巨石間雜草叢生，敢問路在何方！馬兒順勢躺平不走了，一路苦苦跟随的老仆人也一屁股賴下了，抽起煙發起了牢騷。
唉，這可如何是好，我可憐的郎君歎息不已，往前看看征途，往後眺望着家鄉。。。。。
外行看熱鬧，内行看門道。看完了熱鬧我們再一起來看看門道吧。
春風拂面的田野，扔下了裝着野菜的筐子的“怨婦”在路邊上思春，遙望着蜿蜒的遠方。設想着自己的心上人翻山越嶺、人困馬乏。三分嗔怪，七分心痛！
這是一篇文學史上原始而又典型的抒寫懷人情感的名作。其佳妙處出色表現在它匠心獨運的篇章結構上。至今評論不一。 如什麼什麼“後妃懷文王”“文王懷賢”“妻子懷念征夫”“征夫懷念妻子”諸說，都把詩中的懷人情感解釋為單向的，要麼男思女，要不就是女想男。
另外，小日本的學者青木正兒和中國的《詩經》專家某某還提出過《卷耳》是由兩首殘簡的詩合為一詩的看法。這些看法反映出了他們對《卷耳》篇章佳妙布局認識不足的缺陷。切！
《卷耳》詩共四句，第一句是以思念遠行郎君的婦女的口吻來寫的；而後三句話峰一轉，則是以思家念歸的備受旅途勞頓的男子的口吻來寫的。
猶如一場表演着的戲劇，随着劇幕的切換，男女主人公各自的内心獨白在同一場景同一時段中展開。
想像一下：
首句中女子的獨白呼喚着遠行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠方的大路的一旁。
順着女子的呼喚，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現；對應着“周行”，他正行進在崔嵬的山間。
一、二兩句的句式結構也是以呈現着明顯的對比和反差。
第三句是對第二句的複沓吟唱，帶有個别字詞變化的複沓是《詩經》中最常見的章法結構特征之一，這種複沓可以想象為是一種合唱或重唱，它有力地增加了抒情的效果，并且開拓補充渲染了意境，穩定地再現了音樂的主題旋律。
第四句從内容分析仍是男子口吻，但與二、三章相差很大。這類《詩經》中經常用的手法稱為單行章斷，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩中都有此類手法。
這類手法是合唱形式的遺存吧，可以想像作為這是幕後那低沉而亢奮回蕩的男聲合唱。其作用仍然是渲染烘托詩篇的氣氛，用來增強表演的效果：雲何籲矣，雲何籲矣！
懷人是人世間永恒的情感主題，成為了曆代詩人吟頌詠唱的最佳對象。《卷耳》為中國詩歌長河中蔚為壯觀的一支——懷人詩開了一個好頭，也成為了源頭。其深遠影響光澤後世。尤其是《卷耳》中男女鏡頭切換的手段和以一方口氣來演繹另一方心情的方法。成為後世的情詩重要模闆之一。
如徐陵《關山月》：思婦高樓上，當窗應未眠。張仲素《春歸思》：提籃忘了把桑采，凝思昨夜夢漁陽。杜甫《月夜》：今夜鄜州月，閨中隻獨看。王維《九月九日憶山東兄弟》：遍插茱萸少一人。元好問《客意》：山間兒女應相望，十月初旬得到無。等等等等，一大幫自作多情的大濕人們，明明是自己動了情，還要硬扣在人家女人或者是家人頭上。
濕人們或登高望遠，或月下徘徊，或水邊漫步，抒寫着一篇篇離愁别緒、懷人思鄉的詩歌名篇，多多少少也都展現了與《卷耳》一脈相承的唯美意境！
最後和大家完整分享一下《卷耳》問世千年之後的另一名篇——唐代老杜的《月夜》，寫這首詩時，老杜也是遠離家鄉，月下懷人想媳婦了，但是他偏偏不從自己的感情角度去抒發情感，而是以千裡之外的媳婦口吻想老公的《卷耳》模式來描寫：
月夜
今夜鄜州月 閨中隻獨看。
遙憐小兒女 未解憶長安。
香霧雲鬟濕 清輝玉臂寒。
何時倚虛幌 雙照淚痕幹。
一個字：真美啊！