來源：微漫畫
作者：我是天才
排版：十七
在日本，有這樣一個風格型動畫人，早早就和宮崎駿老爺子有過合作。
最終卻因為畫風和追求的不同，分道揚镳。
在業界，以狂野的分鏡和沖擊力的畫面著稱。
《混沌武士》作畫
就連代表日本動畫最高成就的宮崎駿老爺子，都要以一句“日本百年難遇的天才動畫人”，來承認其才華。
而最令人沒想到的是，時隔17年，一部新作又微妙地将他和宮崎駿老爺子放到了一起。
話都說到這份上了，諸君可能已經猜到了…
沒錯，這個人就是——湯淺政明！！！
長的好喜感233333
去年，沉寂了3年的湯淺，一下子帶來了兩部神作——《春宵苦短，少女前進吧！》和《宣告黎明的露之歌》（以下簡稱《春宵》和《露》）。
《春宵》
在沒有院線引進的情況下，兩部片的口碑和熱潮從日本一路火到了中國！無數粉絲更将2017年命名為“湯淺年”。
其中，《宣告黎明的露之歌》還摘得了法國昂西國際動畫電影節最佳動畫長片“水晶獎”。
話說，作為一個刷了湯淺所有作品的資深粉，第一次看到《露》時，我都不禁要懷疑：這麼美好又溫情的作品，确定是湯淺的嗎？
沒有了各種高能的野獸系啪啪啪
收斂了許多或明示或暗示的黃色段子
乳房攀岩
少了滿屏血腥的暴力美學
甚至連被人吐槽的“崩壞系”畫風都不見了
然而，湯淺一貫的狂野分鏡還在
沖擊力極強的色彩張力也在
天馬行空的劇情更是随心所欲
【所有生物被人魚咬一口也會變成人魚】
此外，《露》的故事還多了湯淺的溫柔和悲愁，合着他扭曲的畫風一起發酵，就像給觀衆打了一劑最進階的緻幻劑，卷着嗑嗨了的觀衆一起癫狂。
刷完片子後，隻有一個字——爽！
這個故事很簡單，一個父母離異的封閉少年海，與一個喜歡唱歌跳舞的人魚少女露，因為音樂偶然結識。
兩人無意間相識的友誼很簡單，然而在日無町，人魚自古就是帶來災禍的存在，再加上一群趨利的商人動的小心思，還有海的好友遊步想借露的歌聲引人關注。
一個一個的微小心思糾結在一起引起連鎖反應，最後導緻了小鎮村民對露巨大的誤解，更将災禍帶到了小鎮。
很多人看到人魚少女露的第一眼，都會感覺莫名眼熟。
這不就是《懸崖上的金魚姬》（以下簡稱《金魚姬》）的波妞嗎？
話說這兩個形象會這麼想，貌似還真有那麼點淵源。這就不得不提到湯淺政明和宮崎駿老爺子唯一的一次合作了。
2001年，吉蔔力公開了一部16min的短片《捕鲸記》（くじらとり）。動畫改編自中川李枝子的童話《不不幼稚園》（いやいやえん），監督是老爺子本人，而原畫就是湯淺政明。
事實上，後來的《金魚姬》，老爺子原意是把《捕鲸記》補完成長片的。但，老爺子在濑戶内海的懸崖小屋呆了2個月後，就改變了想法，轉到了原創路上一路狂奔。
而另一邊的湯淺政明則選擇了自己的理想，開始了放飛自我。
記得在1999年的一個訪談裡，湯淺政明明确說過：我的目标是成為蒂姆·伯頓那種人！這…一聽就很不【宮崎駿】。
蒂姆·伯頓原畫手稿
65年生人的湯淺政明，曆經了手冢治蟲掀起的第一次日本動畫浪潮的影響，從小對動畫有着濃厚的興趣。
大學畢業後，懷抱着對兒童文學的興趣，和對動畫人芝山努、小林治的憧憬，進了子供向的天堂——亞細亞堂。
即使你沒聽過這個動畫公司，也一定看過它做的兩部日本國民級動畫《櫻桃小丸子》和《蠟筆小新》。
而這兩部作品，可以說是湯淺政明才華的試煉場。1990年，在《櫻桃小丸子》中，湯淺隻負責美術設計。到《蠟筆小新》動畫組後，湯淺一路從原畫幹到演出再到監督。
大家小時候肯定都不會在意動畫上的細節，但如果你再回頭看，會突然發現《蠟筆小新》某一集的分鏡真的很獵奇。這就是湯淺政明的功勞。
經過《櫻桃小丸子》和《蠟筆小新》之後，湯淺獨特的大膽分鏡和野獸派作畫已初具雛形。
之後，由于一直存着“希望創作自己的故事，做讓大家感到有趣的動畫”的想法，湯淺政明成為了自由人。
知道了後面作品的我，隻想說：大神，你目标很遠大，然而方向歪到了天外……
因為在2004年，湯淺終于公布了自己人生監督的第一部動畫電影《心靈遊戲》（《mind game》）。
你信不信，我隻用一張截圖，就能瞬間測試出你到底能不能接受“湯淺畫風”？
前方高能，注意護眼！
。
【注意，這不是p圖這不是p圖這不是p圖！】
誇張的大廣角、堪稱表情包的實拍摳圖、手繪感極強背景、抽象的色塊……太過實驗性質的畫風，一秒就把大衆從動畫裡請了出來。
這種偏“病态”的狂想藝術也給湯淺打上了“小衆”的标簽。動畫面世後，連周圍的人都不禁吐槽“原來湯淺是這種人”。
聽了這樣的評價，湯淺就好奇了：能讓觀衆感興趣的作品究竟是怎樣的？
于是，這個被贊譽為“天才動畫人”的湯淺政明，開始動用他那構造非常不一般的大腦，嘗試去解密大衆的審美。
不過，縱觀2006年的《獸爪》到2008年的《海馬》，進展似乎不怎麼順利。畫風對觀衆來說依然“很不友好”，然而卻網羅了一批天生獵奇的死忠粉。
這種不尋常的現象，連業界有名的訪談者、網站animestyle的主編小黑祐一郎都覺得奇葩，聲稱：“我還是頭一回見到如此受恩惠的動畫作家，自己原創作品的内容既不是蘿蔔動畫也不是萌系動畫，卻能夠連續制作并tv化”。
到2009年，湯淺貌似突然開竅了。不僅畫風變的親切了，甚至連故事都選了一個青春戀愛題材。
這部改編自知名作家森見登美彥同名原作的《四畳半神話大系》（以下簡稱《四畳半》），雖然畫面上還帶着點湯淺一貫的狂亂分鏡和漫畫般誇張的演出，故事也被改的有點神經質。
但略偏少女風的人設，和色塊絢麗的畫面，加上青春戀愛的氣息，好像莫名踩到了大衆的萌點和嗨點。
終于，湯淺從“小衆”走向了“大衆”。很多中國的粉絲也是從這部作品開始認識湯淺政明的。
再到2017年，湯淺已經能敏感的平衡自己和大衆審美上的天差地别。為了讓角色能有少女的纖細感，他特意找來了漫畫家音夢陽子（ねむようこ）負責原案。
在故事上，則請來了大神吉田玲子一起合作。這裡不得不為湯淺的先見之明點贊。
此處是介紹吉田玲子的超連結
湯淺在訪談時自己就說，一開始是從“男孩與奇異生物女孩相遇”出發，想把女主設定成吸血鬼……
聽到這裡，我隻能說還好吉田大大hold住了瘋狂的湯淺，用了人們熟知的人魚，同時提出了“水與空中的牆”這個設定，讓最後的故事奇幻又美好。
可能因為同是人魚題材、同是人魚與人有交集的動畫，總有人會不自覺的把《露之歌》和《金魚姬》作比較，然後就兩部作品甚至兩位監督，發表一篇又臭又長的大論。
其實，從初衷而言，湯淺就沒打算向宮崎駿看齊。他自己都說，“我想做讓人開心的動畫”，是以在“如果能不那麼斤斤計較就好了”的心情下，把故事的主題定成了“少年變的坦率的過程”。
實話，這就是本人看完《宣告黎明的露之歌》之後的真實感受！！！
說回宮崎駿，總覺得每過個幾年，就會蹦出“宮崎駿接班人”這個話題出來刷一波存在感。好像日本動畫又進入了一個固定模式——宮崎駿模式。
但是，每當出現一個“固定模式”時，也許就是叛逆的開始。
比如上世紀60年代，當東映把全動畫推向主流時，就出現了手冢治蟲一排三式“劣質”的tv動畫體系。
到70年代，當低幼蘿蔔片占領了市場時，富野由悠季用真實系動畫喚醒了青少年甚至成人對動畫的熱潮。
再到90年代，gainax的庵野秀明用《新世紀福音戰士》（eva）斬斷了平成初期的複古風潮。
現在“宮崎駿的世界”已經吹了好幾波的風，是不是也該出現點不一樣的東西來打破這個“固定模式”？（請允許我不厚道的搓手期待.jpg）
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