藏品鑒賞——方士庶的《湖莊春曉圖》

現藏于雲南省博物館的方士庶《湖莊春曉圖》（見下圖）為紙本設色，縱166厘米、橫75厘米。此圖采用倪瓒三段式構圖，表現的是江南湖鄉景緻。作品上方的題跋分為三個部分。右側為作者落款：“乾隆十年，歲在乙醜仲冬月，仿趙大年《湖莊春曉圖》，為二弟畫于西疇之讀書春草堂，小師老兄士庶”，并钤“環山”“小師道人”兩印。中間和左側分别為畫家友人及其叔父的題跋，記述了作品的流傳過程以及親人間睹物思人的情感活動。畫面中，樹木點綴于湖河、池沼邊，幾間民居在樹木之後若隐若現，遠山如黛，煙氣彌漫，意境空曠遼遠。畫家在此作的題款中雖自言是仿北宋趙令穰的筆意，但于高遠的構圖之外又運用了五代董源和元代王蒙的披麻皴，使作品風格更加趨于精細、典雅。就觀感而言，整幅作品張弛有度，疏密交映，富有韻律美。在筆墨技法上，此作展現出方士庶以王原祁山水畫法為宗，又借鑒多位宋元大家畫法的藝術取向。在作品中，畫家通過精細、嚴謹的皴染，使山石緊緻、樹木攢聚、煙雲朦胧。以淺绛為主的淡雅設色以及畫面的典雅布局，展現出畫家對詩意的追求。這幅作品彰顯了方士庶深厚的傳統筆墨功力和清淡典雅的藝術格調，表現出其純樸自然的心境。

方士庶(1692-1751)，字循遠，一作洵遠，号環山（緣其始祖北宋時居歙環山），又因小字為獅子，故其晚年号小獅道人，一作小師道人，祖籍新安(今安徽歙縣)，久居維揚(今江蘇揚州)，是“婁東派”中較有代表性的名家。在清代中期，他是與“揚州八怪”一樣活躍在揚州地區的畫家。他的山水畫師法黃鼎，筆墨精細靈秀，氣勢曠遠清幽。他也善于花卉寫生，并會在得意之作中钤“偶然拾得”小墨印。

方士庶不僅善畫，而且兼工書法。清代金農在《冬心印識》中寫道：“環山先生以書法名蕪城，行楷結構嚴密，純學思翁（董其昌）。臨池之暇，間作山水小幅。”在他的傳世書法作品中，《竹枝詞》《登高鳣集》等都展現出其在書法上的成就。在詩詞方面，方士庶也有着較高的造詣，曾參與過很多在揚州進行的著名詩文雅集。他的詩作格律淡遠，尤工五言，風格與其畫作相似，如“路暗恐行旅，林昏失晚炊。秋餘黃葉後，人到菊花先”。

在繪畫理論上，方士庶也确立了獨到的創作和審美思想體系。他在《天慵庵随筆》和許多畫作題款中都表達了自己的藝術觀點。他曾說：“山川草木，造化自然，此實境也。因心造境，以手運心，此虛境也。虛而為實，是在筆墨有無間。”又說：“古人筆墨具此山蒼樹秀，水活石潤，于天地之外，别構一種靈奇。或率意揮灑，亦皆煉金成液，棄滓存精，曲盡蹈虛揖影之妙。”

從傳世作品來看，方士庶并未囿于“婁東派”山水的程式，而是廣征博取，遠宗黃公望、王蒙，近師沈周、王原祁，确立了醇厚清潤的畫風。他把繪畫看作是表現畫家主觀情思和筆墨意趣的載體，以及筆墨精神與現實景物互相交融的産物，即“斡前輩之風神，融作家之形制”（《天慵庵随筆》）。這幅《湖莊春曉圖》正是方士庶飽蘸傳統墨法、描繪内心靜谧的有力展現。

——摘自《中國書畫報》