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本文作者：仙兒
姗姗來遲之後，今日終于上映的卡通片《魔弦傳說》（即《久保與二弦琴》），口碑非常好，但在香港、台灣的票房并不理想。那為什麼口碑好，票房卻不高呢？影片到底好不好看？
容我以自己的了解先對電影大緻分類：一種是商業片，追求票房為目的，如近期上映的《長城》《鐵道飛虎》；一種是文藝片，表達個體化的精神追求，如近期上映的《塔洛》《你好，瘋子》；還有一種商業與藝術相容的品類，無論是精神層面還是商業效果，均得到全面認可，如近期上映的《血戰鋼鋸嶺》《海洋奇緣》。就國内而言，第一種代表作的巅峰可謂是《小時代》，第二種還有類似《長江圖》，第三種如《追兇者也》、《摔跤吧！爸爸》。不用說第一種不值得争議，口碑差但票房高。第二種争議比較大，有人認為這是藝術之作，精神之巅，而有人一臉懵懂的說，看不懂。當然這之間的鴻溝無法填平，要看個人了解層面。第三種電影可遇而不可求，即便是最厲害的導演也也要想碰運氣一樣才能達成，就像《霸王别姬》的存在，幾乎就像一個bug，不僅好看，更像一種救贖，代表了最高的境界。
那麼《久保與二弦琴》屬于哪一種呢？
在看此部影片的時候，我看得非常投入，完全被吸引，覺得比2016年末得到極高稱贊的日本卡通片《你的名字。》更為精彩。《你的名字。》讓很多觀衆感動的流下了熱淚，似乎觀衆的眼淚是為三葉和泷流的，其實是為自己流的。看得出，影片觸摸到觀衆内心深處對純粹情感的渴望。盡管影片加上彗星、穿越等新元素，以及極其唯美的背景畫面，但在内容上、情節上、人物上還是略顯單薄了點，無法通過人物沖突的複雜性及多元素的結合來提高審美的藝術價值。
顯然，這一點《久保與二弦琴》做得比《你的名字。》要好。
《久保與二弦琴》中的故事背景設定也是在日本，但片中人物的顔值與《你的名字。》沒得比，可看多了清一色的大眼睛小嘴巴瓜子臉的漫畫人物，也有審美疲勞，偶爾換個細眼睛八字眉長馬臉的看看，反而挺刺激的。
為什麼長得這樣呢？因為導演是美國人特拉維斯•奈特。
身為美國“王思聰”的特拉維斯•奈特花了整整五年的時間打造他的處女作，也是他的夢想之作。（美國王思聰，他爸是上面圖檔中戴眼鏡的這位，名字叫菲爾·奈特，體育王國耐克的創始人。）這“王思聰”同樣不想着去接班，而是費勁巴拉地去拍電影，以實作自己的夢想。不過，拍電影，他不是鬧着玩的，而是認真地在拍。先看看影片的配音陣容就知道了：一位奧斯卡影後、兩位奧斯卡影帝、一位獲得過奧斯卡最佳女主角、女配角提名的影星等等。這配音陣容沒得說的。
此外，精雕細琢的道具、跌宕起伏的劇情、絕妙的魔幻想象、精彩絕倫的打鬥場面使整個影片極具品格（vicky刺猬之作“安利下《久保與二弦琴》”有詳實講解），更重要的是，這部電影核心：完成了一個孩子在逆境中身心成長和心靈救贖。
可見，這口碑不是假的。
先劇透一下：男孩久保隻剩下了一隻眼睛，他和生病的母親躲在海邊的山洞裡。久保繼承了母親魔法，每天都會去村莊賣藝——用二弦琴指揮小紙人變成各種各樣的人物和道具，演繹精彩的故事。但日落之前，他必須趕回家，母親囑咐過他：絕不能看到星空，會有生命危險！
久保為村民表演的故事，其實就是自己父親半藏的故事，可是這個故事一直沒有結局。那是他從母親斷斷續續講述中了解到父親是一名将軍，英勇無敵，為了救他和母親，和外公月亮王決一死鬥。可是生病的母親記憶時起時斷，他隻知道自己的一隻眼睛給外公挖去了，父親為了救他們，失去了生命。為什麼外公要這樣做？父親到底是怎麼樣的人？這一直是久保心中的一個謎。
鬼節這一天，村裡人傳說可以與死去的人對話。久保很想借這個機會與父親對話，第一次，他沒有在天黑前回家，就在他向父親傾訴的時候，滿天星空，他迎來極為可怕的一幕：像惡魔一般的兩個姨媽從天而降，她們要取走久保剩下的一隻眼睛。就在關鍵時刻，與他相依為命的母親來了，她使出最後的法力拼死與兩個姨媽決鬥，母親死了，但她将自己的靈魂化到一隻猴子身上……
看着這樣一個懂事乖巧的孩子，将要獨自面對兩位兇殘的姨媽，面臨骷髅巨人的襲擊、面臨着變成狂龍的外公攻擊……簡直快愁死人了，恨不得自己能上去幫幫忙，怎麼可以讓一個孩子承受這麼大的苦難？
可是，誰也無法真正的幫助到他。一切還是靠他自己。就像久保母親不斷強調：久保你知道自己做什麼！
最終，久保尋找三樣寶物：頭盔、盔甲、寶劍，靠着自己堅韌的毅力将弦琴的威力發揮到極緻，擊敗了外公……
不可否認，影片保持着孩子的腔調，卻暗藏着大人的分辨力。
導演力圖追求的完美制作，使整個影片凝重厚實，且充滿着神秘的氣息。作為觀衆在享用到視覺上的沖擊之外，更多的可能還是被故事中的人物所吸引。片中，久保的母親偉大之處，是敢于挑戰父權，敢于直面權威，相信愛情，堅信自己，使自己活得高貴真實。單單久保母親這個人物，就是一部好戲。更可貴的是，她把這種堅忍不拔的精神傳達給久保，使得小小的久保從小就有自己的判斷力和觀察力，以至于在與外公生死對戰時，不被其幹擾，堅持自己立場。而當戰敗的外公失去魔法，成了一名平凡的老人時，他大度地毫不芥蒂的接納他。
當然影片也有瑕疵，如久保的父親半藏以一隻甲殼蟲的形象出現在久保的面前，诙諧，調侃的形象與久保母親形容的模樣有出入，不僅看不到英雄的真實面貌，反而弱了父親這個角色。還有是結尾處具有超極魔力的月亮王與久保之間的戰鬥，久保赢得過于輕松，有些不符合邏輯。好在瑕不掩瑜，并沒影響久保在我們心中已經建立的形象：努力、勇敢、堅強、大度。
試想，如果也能将自己的孩子教育成這樣，将是多麼大的成功！
好的電影或者文字，會有一種潛移默化般的感染力,并越嚼越有味。就像周星馳導演的電影看上去很好玩很好看很精彩，仔細想想就會發現，故事要講的，遠不止這麼多。可惜的是，久保這樣的處境，孩子們難以找到代入感，得過太多愛的孩子們也許看到流暢的動作，精美的畫面，驚豔的魔幻，複仇的快感，而無法透過這些，體會到更深層的精神力量，體會在逆境中突破自身局限，讓自己變得更加堅強、勇敢是多麼重要。盡管導演用心良苦，票房卻夠了解。即使如此，在我眼裡，《久保與二弦琴》是一部非常棒的電影，屬于我眼裡的第三種：藝術片，達到了精神救贖。
不僅是孩子們救贖，更是大人的救贖。
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