來源:海外網
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相聲作為中華傳統曲藝形式，廣受兩岸同胞歡迎。相聲在台灣的發展，要從1949年說起。号稱“人間國寶”的吳兆南等北京相聲演員随國民黨當局退至台灣，開始在中國廣播公司、警察廣播電台主持相聲節目，讓相聲進入了台灣人的生活。
台灣相聲曾經曆低谷，原因與大陸大同小異。當時，台灣可供現場表演相聲的場地越來越少，而1962年島内電視台的開播，更給了所有戲劇曲藝表演一記重擊。1960年代後，台灣群眾僅能在國民黨當局組織的勞軍活動或大型晚會上，見到一些“歌功頌德”類的八股相聲。導緻當時台灣人看電視，一看到相聲就直接換台。自此，台灣相聲發展進入二十餘年的低潮期。但是，在長時間的低谷中，魏龍豪、吳兆南等老一輩藝術家，收集資料灌制了“相聲集錦”“相聲選粹”以及“相聲拾穗”等唱片，在寶島為相聲保留了火種。
台灣相聲的重振從1980年代開始。1985年3月，賴聲川導演成立表演工作坊，推出舞台劇《那一夜，我們說相聲》，在島内引起轟動。許多曲藝團體也在此時紛紛成立，如今台灣觀衆耳熟能詳的“相聲瓦舍”，便是由馮翊綱、宋少卿于此階段組成。這一階段台灣相聲的重振，将舞台劇融入了傳統相聲之中，讓本身顯得有“老氣”的相聲，成為了可以被年輕人欣賞的新興藝術。
新世紀以來，大陸相聲收複失地，改變了觀衆“一看相聲就換台”的習慣，進入高速發展階段，也給台灣相聲打開了新的大門。相聲、評書兩門抱的“大姐大”葉怡均活躍在兩岸舞台上；朱德剛、樊光耀等人登上了大陸春晚；美女相聲演員姬天語加入過德雲社演出隊。兩岸曲藝交流如膠似漆。
從舞台劇與相聲的融合可以看出，台灣相聲題材新穎，制作不受思路限制，形式上雜糅百家、不拘一格。而大陸這邊，則因為名家師承未斷，表演技法更為豐富，演員的基本功也更出色，舞台的感染力更強。
兩岸參差共美，互通有無，是兩岸相聲之福，也是兩岸觀衆之福，也是兩岸文化交流之福。台灣名角朱德剛說得好：“對我們台灣相聲演員來說，兩岸交流真的很重要。”
策劃/牛甯
文案/鄭雲天
主播/鄭雲天
後期/趙壹晨