“《人民的名義2》來了。”10月21日，由《人民的名義》編劇周梅森創作的《突圍》在東方衛視播出，這部集結了黃志忠、靳東、闫妮等演員的作品在東方衛視一經播出，收視就破2，沖到黃金檔前三的位置。
《突圍》劇照
《突圍》講述了國企幹部齊本安（靳東飾）臨危受命，空降京州中福擔任一把手。“千年老二”齊本安的空降，打破了企業原有的平衡，也讓曾經親如兄妹的石紅杏（闫妮飾）、林滿江（黃志忠飾）的關系出現微妙的變化。
該劇是周梅森在《人民的名義》之後創作的一部反映國企改革的電視劇，最初名為《人民的财産》。據媒體報道該劇投資高達4億，早在2019年1月就已殺青。周梅森透露，自己早年曾在國企工作多年，這部劇中主要人物的經曆就是他曾經的故事，這也是他這一輩子最想寫的故事。
周梅森
作為《人民的名義》之後周梅森的接力之作，不少觀衆在看這部劇時難免以《人民的名義》為對标，例如，部分觀衆認為其緩緩鋪陳的劇情，遠不如《人民的名義》開篇一面牆的人民币來得震撼人心。在接受紅星新聞記者采訪時，周梅森強調，《突圍》并不是《人民的名義》的第二部。周梅森說，自己一直崇尚創新，不喜歡套路和重複，更不想重複自己。“作家呢，總是在尋找，總是在創造，作家不願意也不能接受電視劇的工業化生産和套路的重複。”
（以下自述根據周梅森采訪整理）
王立科當初拼命打壓《人民的名義》，但他不是我的原型人物
這部作品是在《人民的名義》拍攝期間開始的小說創作。這部小說應該是我創作生涯中很順利的一部，為什麼呢？因為積累時間較長，有幾十年的生活積累。我的父母、兄弟姐妹都在國企工作，我自己也在國企工作過，從小在這種環境中長大，像林滿江、石紅杏、齊本安這些人物在我腦海裡已經浮現很久了，很順利就寫出來了，隻花了半年。
《突圍》合照
作為一個作家，我覺得我有責任和義務把我經曆的這一段曆史寫出來，國企的改革一直是我非常惦記的題材。為什麼呢？這個時代，應該有作家關注我們的改革開放，關注這個社會的各種沖突。我們處在一個偉大的變革時期，面對變局，其中肯定會産生很多沖突，必須有一部分作家關注現實生活，關注老百姓所面臨的那些問題，不能裝作看不見。
當然，我的很多作品改編成電視劇後都面臨了很多磨難，比如《人民的名義》，當時制作時就做好了心理準備，可能要面臨一千處以上的修改，但還好，最後大概就修改了十幾處。不久前，總制片人李學政還披露了一些曲折的故事，我也是後來才知道的。當初江蘇省委常委、政法委書紀王立科，拼命打壓《人民的名義》，他可能覺得在影射他。實際上，我的作品都沒有原型，我寫《人民的名義》的時候，王立科高高在上，滿嘴人民利益，給我們上課啊，我怎麼可能想到他呢？《人民的名義》播出以後，他按捺不住，他這個就是對号入座啊。他确實有嚴重的問題，他涉及的贓款比高育良和祁同偉加起來的總額還要多，但他不是我的原型人物。
《突圍》寫的是國企改革。有讀者就問，是不是也有原型？我沒有寫任何一家企業，我實際上是綜合了各家企業的故事，現在國企大案要案一樁接一樁，早些年的華潤、華融，等等，造成國有資産大量流失，這些社會事件我都看到了，也進行了研究。就像有作家講的：鼻子在浙江，耳朵在山東，眼睛在上海。小說、劇本畢竟不是紀實文學，是虛構的文學形式。
演員們的表演超出了我的預期，闫妮扮演石紅杏是我親自定的
這幾天我很痛心，我看到很多水軍潑髒水式的批評闫妮扮演的石紅杏。可能我們有一些觀衆不太了解石紅杏，覺得她為什麼要這樣表演？其實當時選擇哪個來演石紅杏時，我是起了很大作用的，我對演員提出了一些要求。我想象的這個女主角，不是那種刻闆的千人一面，冷冰冰、霸氣的、模式化的，我需要一個感情豐富的，有人間煙火氣，而且能夠适應劇情的這麼一個女主角。我選擇闫妮，現在事實證明選擇是正确的，她成功地塑造了一個有血有肉、具有鮮明特色的女高管形象。特别是石紅杏結局那幾場戲，我覺得她的表演是震撼人心的，當時在現場看了回放，我就很振奮，覺得闫妮做到了。我當時就很感謝闫妮，說如果不是你演，這個人物的結局我可能會修改。要是功力差的演員，絕對不可能把這種決絕、非常複雜的一面表現出來。
《突圍》中的闫妮
我這部小說改成電視劇的時候，應該講出品方耀客傳媒拼勁了全力，集合了很多當時國内有檔期的優秀演員，他們的表演都超出了我的預期，我不是無原則地吹捧演員。
比如說句号，過去我們隻知道他是獨幕喜劇演員，但劇中你看他的一舉一動，全是戲。
耿樂，我知道是個搖滾青年，但你看現在演的牛俊傑，這麼一個特定的人，演活了。
《突圍》中的耿樂
又比如陳曉，完全不是過去我印象中的那個英俊小生了，這部戲裡他把滄桑感全演出來了。
《突圍》中的陳曉
黃志忠是我非常尊重的演員，他的很多戲我都看過。這部戲他把一個國企上司的詭計、手腕都演出來了。
《突圍》中的黃志忠
靳東也是，走出了自己過去形成的霸道總裁套路，把人物的複雜感演出來了，這個人物面臨很多選擇，他不是沒有猶豫，不是沒想過退卻，但是最終的爆發，讓我很震撼。
《突圍》中的的靳東
要寫好現實主義題材，就不能在各種沖突面前閉上眼睛
說到《人民的名義》成功帶來的壓力，我覺得沒有什麼壓力，因為我是一個作家。作家呢，總是在尋找，總是在創造，作家不願意也不能接受電視劇的工業化生産和套路的重複。是以，我寫《人民的财産》的時候，我就知道這不是一部案件推動型的作品。我寫一部劇，首先一定要把台詞寫好，寫好台詞是一個編劇最起碼的功夫，你不能指望演員到現場開會，也不能指望導演改寫劇本。我的劇本台詞，每一個人物的打磨，時間都非常漫長。我在家裡，會把寫好的台詞讀給我老婆聽，讀給家裡人聽。朗讀過程和書寫是不一樣的，書面語言寫起來你覺得寫得很好，但是呢，當你實際說出來，讓演員說出來之後，會發現很多别扭。
這些年現實主義題材很受關注，很多人問我如何創作這類題材。其實，我覺得是要把握住這個時代的本質。這個時代的本質是什麼？一方面我們創造了中華民族最輝煌的一頁曆史，同時也面臨着百年未有的變局。在這麼一個崛起的年代，各種社會沖突都會暴露出來，這很正常。我們要有勇氣正視這些沖突，不能在這些沖突面前閉上眼睛，我想這就是真實，真實是作品的生命。如果說現實題材都變成了好人好事的記錄，那麼我相信這個不會被市場和老百姓喜歡的。比如說《山海情》，它就是關注了扶貧工作中的各種沖突，甚至很尖銳的沖突，這幫編劇、導演處理得非常好。
紅星新聞記者｜ 邱峻峰
編輯｜李學莉
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