@山鳥歸 鳥兒駐足時，在想些什麼？
“看到的是我們的将來，應該珍惜的是我們的現在。将來，開啟回憶之門，記憶的片段并未被時間的海水淹逝。才知道它曲折灌溉的悲喜，不過完成了普通的生活。” ——穆旦
在資訊碎片化、文化快餐化的今天，“微型時代”以風火之勢席卷，微信、微小說、微網誌等等迅速普及，短視訊一派欣欣向榮的景象。
08年日本導演加藤久仁生的新作，12分鐘的動畫短片《回憶積木小屋》，帶着濃濃的法式情調和令人驚豔的畫面與氛圍，俘獲大片觀衆的心。不僅獲得法國“2008年annecy動畫節最佳短片獎”也在次年，斬獲“第81屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片獎”，
影片講述的是一個獨自生活在日漸被大海淹沒的“積木屋”中的老人，随着海水的不斷高漲而一層層地向上堆砌房子，在一次搬家具時煙鬥掉入水中，穿上潛水服撿拾煙鬥而陷入無盡回憶的平淡又哀傷的故事。
冷暖交織的背景下，我們很容易就進駐老人的内心，同他一起走進這場“心靈之旅”。
（1） 煙鬥的契機，記憶之門開
煙鬥作為老人的随身之物，早晨翻身而起的第一件事情就是拿上煙鬥含在嘴中。煙鬥掉落時老人将頭伸入水中，正如我們對于留戀的東西離去時總會不舍的觀望着。煙鬥在一定程度上就是老人的精神寄托，嘗試新的煙鬥，拿起又放下，當看到潛水服的時刻還是決定将煙鬥尋回。
煙鬥掉落的那晚，老人坐在照片前，掐算着手指。毫無厘頭的掐算，令我回想起爺爺在世時，和那時一樣我永遠不知掐算的是時間還是迷信的手勢。我卻為這細節動容。
老人難舍回憶，而煙鬥承載太多他的記憶。煙鬥是打開回憶之門的一個契機，拾起煙鬥的那一刻就拾起了回憶，它将整部影片推向一個新的高度。
（2）倒叙、順序手法下的一生
在時間海洋裡，以縱向的次元向我們展示老人的一生。
從照顧病床前的老伴、子孫滿堂、女婿回家、女兒讀書到孩子學步，作者運用倒叙的手法将這些回憶向我們一一展現，而這也作為影評中的特色。
但是當老人遊出積木小屋，看着堆砌如此之高的房屋，環顧已無人迹的四周，回憶再度跳轉到老人與他的老伴在樹下追逐，一圈一圈一圈，他們從孩提到學生最後相愛，與老伴一起建造了屬于他們的單層小屋，溫馨地交談吃飯。回憶中的成長，有序地記錄了他的前半生。舉杯之際，回憶再度被拉回，老人拾起了杯子。
老人潛下水時，拾起煙鬥的那一瞬間，仿佛就是在那天老伴為他拾起煙鬥，在這一層，他照顧病床前的老伴。
愛有什麼遠大理想，不過是少來夫妻老來伴，不過是願得一人心，白首不分離。當兒女成家，陪伴在自己身邊的那個人才撐起了這漫長歲月。
（3）極“簡”的物品，極“繁”的回憶
老人遊到最底層向上看時，在鏡頭的不斷推動下，寬大的房子越往上漸漸變得狹窄、單調。越往上搬，老人的東西變得越來越少、空間變得單一狹小，這是“一人份的生活”。然而始終跟随他的便是那一面回憶牆，照片多得擺上了櫃子，老伴也永遠留在了相框裡。
（1）窗内是孤燈一盞。
日暮落下，鏡頭拉遠時，老人的積木屋是汪洋大海中唯一的一盞燈光，孤獨且堅定。越往高處越孤獨，記憶中的人煙早已不在。三兩人兒歪歪斜斜堆砌幾層，最後還是任由被水淹沒。水面之下的，冒着尖頂的，時間的海洋淹沒記憶的堡壘，也沖走回憶的人，老人仿佛活成了這遼闊海面的一座孤島。
從回憶中抽離，老人回到了現實，帶回了最底層的高腳杯。不同以往，老人倒了兩杯酒。舉杯之際，玻璃清脆的碰撞聲結尾。
那刻我的腦海中突現泰戈爾的：“世界以痛吻我，我要報之以歌。”
（2）窗外是汪洋大海。
遠處航行着就像工業革命時代的輪船冒着廢氣，不斷上升的海平面，全球變暖氣候問題始終備受關注，日本作為島國，更是極其容易受這類氣候問題的影響。
美好的回憶總是令人沉淪，埋藏、獨守，哪一個不是煎熬殘酷的過程，但痛定之後依舊坦然面對生活，我想這正是它的積極意義所在。如果說環保問題是它的點睛之筆，那麼在帶給人強有力的情感沖擊的同時又不忘給予人現實的積極意義，
時間的浪潮會使海平面繼續上漲，老人也依舊會不論風吹日曬地翻新“積木屋”。或許某天老人會随他的積木小屋一起沉睡海底，
@山鳥歸 真真假假文藝女孩，欲憑一筆闖蕩天下，出門已是江湖險惡。