（本文由電影鋪子原創：movpuzi）
今年奧斯卡頒獎季精彩紛呈，艾瑪·斯通在三十歲斬獲了自己的第一座小金人。
另一個攜法國片沖奧的63歲女演員，卻遺憾敗北。
有人遺憾，但鋪子不覺得。
她并不缺乏這樣一個小金人，在無數影迷心中，她早已封神：
妮可·基德曼對她單膝跪地行吻手禮。
勞模姐在采訪中毫不吝惜的盛贊她為世界上最好的女演員。
今天鋪子想跟大家聊聊這個越老越美麗的女人——
伊莎貝爾·于佩爾
今年3月剛滿64歲的她，被影迷親切地稱為于阿姨。
她曾先後拿下兩次戛納影後，兩次威尼斯影後，入圍法國凱撒獎13次之多，成為曆史上入圍凱撒獎最多次的女演員。
憑借這些成績，她成為當之無愧的法國文藝片女王。
今年更是憑借在《她》中的驚豔表演，一舉斬獲金球獎劇情類最佳女主角。
于佩爾在片中飾演了一位事業有成、堅強獨立地中年女強人米歇爾。
有一天，她被突然闖入室内的蒙面人性侵，極力掙紮卻依舊無力抵抗。
罪犯離開後，因為童年陰影，她沒有選擇報警，而是平靜打掃完現場、扔掉衣服，就像什麼都沒發生過。
甚至連洗澡時有血絲浮起，她也隻是輕輕将它拂去。
生活裡，其他麻煩也是不斷。
母親包養小鮮肉、兒子被女朋友戴綠帽、被下屬在公司傳播性騷擾視訊，被人故意潑咖啡。
面對這一切，她絲毫不見慌亂。
對強奸犯、造謠者，展開獨立調查，
對朋友，平靜地告訴他們自己被侵犯的事實。
影片中她或許内心有所跌宕，但始終表現得極為平靜疏離，對生活諸事始終保持一種玩味的态度。
然而她也絕非良善之輩。
給前夫女友的蛋糕裡塞牙簽、和閨蜜丈夫約炮、勾引可能是強奸犯的隔壁鄰居。
這是個無法用好壞簡單定義的女人，她所有的舉重若輕，都是與童年陰影奮力相搏後的結果。
她努力掌控自己人生的航向，對所有突如其來的意外做出精準回擊。
哪怕是用荒唐回報荒唐，用欲望擁抱欲望。
與《她》的冷漠強大不同，《将來的事》中，于佩爾飾演的娜塔莉内斂平靜得多。
作為一個中年知識分子，她始終走在探尋理性和求索知識的路上，保持和年輕人交流，去探索生活中真正的自由。
但當丈夫出軌、母親去世、工作受挫等一連串打擊襲來，她不免迷茫難過。
母親葬禮結束後的公交上，她放聲哭泣，轉頭卻看見前夫與情人并肩走在路上，隻剩啞然失笑。
這一笑裡包含了對生活的無奈，戲谑，以及那麼一點點驕傲。
已經這樣了，還有什麼大不了。
于佩爾将笑容裡幾層情緒的遞進傳達地極其精彩，絲毫不覺誇張或情緒不足，恰到好處的自然服帖。
同一年，兩個完全不同的劇本，于佩爾卻充分挖掘出這兩個女性角色身上共同的閃光點——
學會面對不斷到來的失去，同樣意識到生活的航向始終是牢牢掌控在自己手中的。
而這種對演員特質、表情細節的生動掌控力，來源于她對各種角色的來者不拒，甚至偏愛那些有着複雜性格和可悲可歎命運的“壞女人”。
若幹年前，導演夏布洛爾為他的新片聯系于佩爾，告訴她說他正在拍一部新片，“我需要有人來扮演這個變态的角色，你有興趣嗎？”
于佩爾在電話那頭一口答應。
這部片子就是1978年的讓她獲得第一個戛納影後的《維奧萊特·諾齊埃爾》（violettenozière）。
她在片中飾演一個壞女孩，黑色皮衣和鮮紅嘴唇是她的标配，和人調情，用偷來的錢包小白臉，最後走上弑父的不歸路。
當他人紛紛指責這個女孩的殘忍時，無人知道這個光鮮家庭的内裡早已腐爛。
母親對她如清教徒般苛刻，父親在她12歲時就強行占有了她。
張揚的紅唇是保護色，淋浴頭下獨自抹下的淚，才是無聲的呐喊與求救。
于佩爾在這部戲裡頭一次真正展現出她的魅惑與瘋狂，成熟的表演功力讓人想象不到她那年才25歲。
這部戲打開了她對不同類型女性角色的大門。
而關于于佩爾的電影生涯，最著名的一句總結可能就是——
在于佩爾早前出演的70個角色裡，有35個是裸露的，另外35個是精神不正常的。
《女人韻事》裡，她把為貼補家用一步步走向幫人堕胎、給妓女當房東的家庭婦女演的楚楚動人。
《八美圖》裡她演繹一個叫内心寂寞尖酸刻薄的老處女，寄居在妹妹家卻一直對妹夫暗中觊觎。
她在《母親，愛情的限度》，出演一個沉迷對自己兒子生出不倫情愫的母親。
你似乎永遠無法預計，于佩爾選擇的下一個角色，是否會更驚世駭俗。
有媒體曾詢問，你是否會嫌棄自己的角色？她這樣回答：
我很喜歡她們。我不需要逼迫自己去喜歡上她們，而是我在選擇劇本的時候，通常都能看到這些人物天真單純、讨人喜歡的一面。去飾演她們，就相當于接受不同的自己。
她所扮演的這些瘋狂的角色中，最為人所熟知的是《鋼琴教師》中禁欲40年的女教師。
這個被母親要求獻身音樂而禁欲40年的女人，在接受男學生的挑逗後，一頭陷入情欲泥淖。
她的瘋狂讓每個觀影者都深深戰栗，又在重新審視自我中感到恐懼。
令鋪子印象深刻的一個鏡頭是，與學生終究愛而不得的她，滿眼悲怆地選擇自戕。
她将刀口狠狠地紮向自己，一朵血色玫瑰綻放在她的胸口，疼痛讓人露出牙齒。
為了還原原著所說“馬的嘶鳴”的表情，導演邁克爾哈内克和她商量，将這段拍了52次。
這個猙獰的表情，将女教師身上兇狠卻無處發洩的獸性表露無遺。
2001年，于佩爾憑借《鋼琴教師》奪得的戛納電影節最佳女主角，創下首位評委全票通過的最佳女主角曆史記錄。
頒獎台上，于佩爾說：
“有些電影讓你膽怯，你感覺它們會奪走你得一切，結果是回報你的所有付出。我要感謝巴赫，舒伯特和莫紮特。”
多年演藝經曆磨砺，今年已經滿64歲的她，依然不見絲毫老去的痕迹，始終保持着優雅的微笑，身姿輕盈如少女。
讓人難以相信是，已經參演過100餘部電影的她，在50歲以後，依舊保持着每年至少2部戲的工作量。
有人曾問她，如此繁重的行程和拍攝任務，如何堅持？是靠運動嗎？
她說，不，我的運動就是每晚的劇場演出。
2001年，除了完成3部電影外，她還參演了一部舞台劇《美狄亞》。
人前，精神昂揚生機勃勃，眼神裡有鎮定自若的笑容。
戲後，她大聲念着台詞，痛苦情緒如潮水席卷，無法自已地将自己在沙發上團成一團。
演員對戲劇的情感投入，是巨大的體力和精力消耗，于佩爾能維持這樣的好身材不足為奇。
生活中，于佩爾完全沒有所演角色的陰郁蒼白，她仿佛有用不完的活力，不是在演戲，就是在奔向演戲的路上。
這個女人已經将生命獻祭給了表演。
40多年來，她參演的電影超過100部，舞台劇無數，隻有6部在爛番茄網評價低于60分。
她說：
演員就像面包師，我從來沒有烤過難吃的面包來，沒有一部電影會讓我羞愧。
當同輩女演員先後隐退，她依然像個倔強的獅子，張牙舞爪地去挑戰每個新角色，在鏡頭前将每一個艱難複雜的角色演繹地舉重若輕。
于佩爾曾說過，演員不老。
當你皺紋漸生，所有血脈贲張的激情全部褪去。
還有角色在影像中，始終替你超越時光的美麗着。
而她無疑就是演員這兩個字，最好的诠釋。
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