電影《哆啦a夢：大雄的新恐龍》作為電影系列的第40部值得紀念的作品，講述了大雄與雙胞胎恐龍隊列和鸸鹋相遇的感人故事。
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下面小編給大家簡單介紹一下morie是如何用maya表現像圖鑒插圖一樣栩栩如生的恐龍的。藍海創意雲作為老牌渲染農場，也是在成立之初就完美支援maya渲染，并且內建aspera、lhdt高速傳輸引擎，使用者可以在用戶端拖拽送出作業，渲染結果自動傳回，友善快捷！
在《哆啦a夢：大雄的新恐龍》中擔任cg動畫監制的森江在采訪中說道：“用3d cg來表現像圖鑒插圖一樣的恐龍，而不是實物照片，對公司來說是新的挑戰。”
在電影中主要登場的2隻新恐龍(圖像1)和一部分恐龍(圖像2的前2隻)在作畫中被表現。除此之外，泰坦巨龍(圖像2深處)和揚龍(圖像3)等25種恐龍都是使用maya的3dcg表現。
【2】
森江說恐龍的質感，雖然是動畫風格，但是在真實感的平衡上費了一番功夫。作為動畫不過分變形，注意稍微接近真實。在電影登場的25種恐龍中，有4種是被稱為有羽毛恐龍的種類。這裡的羽毛表現不是作為紋理描繪，而是進行了實際生成3d毛的設定。為了表現适當的真實感，制作幕後靈活使用了xgen。
【3】
xgen被用于迅猛龍的體毛
xgen的工作有兩種方法，一種是“删除”，另一種是“互動分組”。
在互動性分組中，容易制造毛發的流動，有通過模拟使毛發飄動等優點。但是這次沒有使用模拟，而且因為需要“自定義着色器參數”，是以選擇了刻錄。
删除功能被簡單地定義為一個。(據說也有根據毛發的種類和部位，使用多個标記的方法)而且為了誇張表現，還特意設定了較粗的毛發。
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作為作業流程，首先對不需要毛發的地方進行口罩的設定。maya上的油漆功能和ptex(紋理映射手法)檔案的編輯組合來進行口罩的設定。腋下和關節部分等稍微複雜的部分，用maya油漆工具大緻劃出區域，寫在紋理上，修改，然後作為ptex讀取。
【5】
最初指定黑色，在需要毛發的地方加上白色，這樣設定會更輕松。
接着，使用grooming(梳理)工具，對毛發的長度、流向、發梢的角度等進行了細微的調整。但是，由于模型資料中包含了三角形多邊形的原因，在動畫中移動的時候，毛發的混亂部分會很顯眼。是以，準備了隻由四邊形多邊形構成的xgen用于簽名的模型資料，進行了從原模型進行檢索複制的對應。在grooming的設定中，毛的印象會有很大的改變。為了表現出兇暴、粗暴的形象，維拉普特稍微增加了一些噪聲，為了表現出發束感，毛幅被調整得很粗。