本文包含劇透，請酌情閱讀。
在同樣的證據下，究竟可以有多少種故事能夠講得通？
《看不見的客人》展現了其中的5個。在同樣的證據下，一起意外、一起謀殺，就這樣在兩個人的嘴裡，變換着不同的模樣，一遍遍地在觀衆面前演繹出來。
該片場景相對簡單，一名女律師弗吉尼亞·古德曼和涉嫌殺害情人勞拉的男性企業家艾德裡安見面後，希望能找到幫助艾德裡安洗脫嫌疑的方式。為了得到幫助，艾德裡安将與殺人事件相關的一起意外的“真相”向古德曼和盤托出。但在兩人的對話中，卻發現建立在同樣的證據下，能發生的故事遠不止一種，事情的真相也遠比艾德裡安在最初袒露的要複雜得多。
作為一部充滿了驚悚元素的懸疑影片，《看不見的客人》遵循了許多經典推理故事中的設定。其中，隻有相對固定的角色，艾德裡安和勞拉這一對出軌情人、車禍受害者的父母和兩名律師，就是這部影片的主要角色。從一開始，這兩起案件的兇手都幾乎被鎖定在除律師之外的幾人當中，推理就是在對這幾個人分别進行論證。
這樣純粹依靠對話和畫面的形式推動劇情發展的影片很難拍好，一旦拍好通常會被影迷奉為“神作”，比如《彗星來的那一夜》、《記憶碎片》和《完美陌生人》等片。同這些影片相比，《看不見的客人》最大的不同，就是将犯罪、驚悚元素進行了完美的糅合，利用不同的色調和背景音樂，在普通的場景中創造緊張的氣氛，在大多數時間中，讓驚悚的氛圍幾乎達到了一點即燃的程度。
《看不見的客人》用精緻的女律師步入艾德裡安家中作為開場。據導演透露，這是他為了在開頭5分鐘讓觀衆全神貫注在影片上而想到的開局。從戲劇的角度來說，這部影片利用倒叙和插叙的形式，将第三幕放在一開始進行展示，再通過他們對“真相”的探讨，将第一幕與第二幕中可能發生的故事，從不同的角度講述出來。
他們對話中的四重反轉，正是為了扒開籠罩在真相之外的用于掩飾的殼而進行的。事實上，這幾種故事，都是在律師的逼問下，艾德裡安才逐漸吐露的。而律師則通過推理，在艾德裡安的答案上進行修改，讓其呈現出更加符合事實的一面。
這個過程很揪心，也是導演用鏡頭展現最豐富的片段，就連看上去稍顯重複的劇情，也讓回憶中的幾人表現出符合當時故事的氣質，一再出演。但是，如果過于關注這些發生在對話中的回憶中的細節，反而會掉入導演的陷阱。
導演的這種手法，是刻意抛給觀衆一個錯誤的方向，讓他們順着這條線一直琢磨下去，進而無法發現真相其實早已擺在了另一個方向。在觀影時，當觀衆所有的關注點都放在這兩個殺人案件（是的，在影片末尾，意外變成了殺人案）的真相究竟怎樣時，很難發現導演從影片開頭就埋下的不少細節線索，比如律師在電梯裡整理自己的妝容、心事重重地望着窗外，以及那支始終不肯離手的鋼筆。
讓這些建立線上索上的不同故事各自分别得以成立，完全是導演的功勞，但在這幾種故事中讓男女主角表現出符合當時人設的表現，則需要歸功于飾演他們的馬裡奧·卡薩斯和巴巴拉·萊涅。事實上，為了讓兩人能夠更加準确地把握角色，在開機兩個月之前，演員就進組開始了劇本研讀，開機後也是按照最接近真實的情況，即嫌疑人艾德裡安把控一切、受害者勞拉良心備受煎熬的情況開始，一步步去反推他們在變形的故事當中被杜撰的樣子，讓情緒變化的程度有了遞進之感。
然而，最終得到的答案，也隻是一種合理的解釋而已。或許正是因為導演本人對英式古典推理小說的喜愛，書中的名偵探們更在乎的，也是能夠作為真相的推理。這一場策劃已久的複仇計劃，在犯人得到懲罰前戛然而止，卻也讓他再也無從翻身。
界面娛樂：您的新作《看不見的客人》是一部懸疑驚悚感很強的影片，您之前創作的故事也都是這一風格。您是如何愛上這一題材的？有受到哪些前人作品的影響嗎？
奧裡奧爾·保羅：其實對我影響最大的就是懸疑推理小說。我從14歲時就開始愛上了懸疑推理小說，每天都在瘋狂得看它們。最喜歡的就是英國懸疑小說家阿加莎·克裡斯蒂和柯南·道爾的作品。看這種懸疑推理故事，我當時就會從第一眼看到後完全不停地一直看到結尾。
至于電影方面，胡安·安東尼奧·巴爾登的《騎車人之死》，以及奧托·普雷明格的《羅拉秘史》，都對我有着非常深遠的影響。可以說是我這些童年的愛好，成就了我如今對這一題材的喜愛。
界面娛樂：《看不見的客人》确實是一部遵循經典懸疑推理設定的影片，場景簡單、角色相對固定，創作靈感也是來自于您所喜愛的這些經典作品嗎？這種類型的故事其實非常多，您有什麼方法能夠讓故事特别吸引觀衆嗎？
奧裡奧爾·保羅：沒錯，完全是來自于當年我讀的那些小說。我的方法其實很簡單，其一就是我會在推理故事中加入一些恐怖色彩，這是我十分看重的。另一方面，我還非常重視影片的前5分鐘的設定。在這5分鐘裡，我會清楚明了地交代發生了什麼、案件是什麼，把觀衆的注意力完全禁锢在這個範圍内。
其實在創作時，開頭完成之後，我會創作結尾部分。兩頭完成後，我再在中間建立橋梁，在中間穿插着幾個反轉、填充每個人的不同的故事。
界面娛樂：在觀看中，會明顯感覺到您是在前面領着觀衆進入故事，領先觀衆幾步且不會落後于觀衆，這是怎麼做到的？
奧裡奧爾·保羅：其實很簡單，創作故事時，我會在過程中不斷丢給觀衆一個錯誤的方向。我作為導演，一直讓觀衆看到的是上邊的東西，但最重要的細節和邏輯點都藏在下邊。
界面娛樂：比如最後女律師揭開真面目後，細細回想、甚至要看第二遍，才會發現您在前面已經埋下了一些細節，隻是觀衆很難朝那個方向去猜。
奧裡奧爾·保羅：其實可能有的觀衆在過程中就已經猜出來的，有的觀衆需要看完、甚至看第二遍才能完全弄明白。細節确實很多，我也希望觀衆能多看幾遍，每一次都能看到新東西、獲得新的想法。
界面娛樂：不過全片邏輯如此緊密，也有兩個地方是徹底的巧合吧？一是來救助勞拉的，正好是被撞死的孩子的父親，另一個就是假律師能夠在真律師進屋前幾分鐘離開。
奧裡奧爾·保羅：其實隻有第一個算是巧合。這是我故意設定的，為了推動劇情的發展。畢竟隻有他的父親倆了，讓勞拉去到他們家，才會發生後面的一系列情節。不過這也算是對電影的片名的一種呼應。其實片名“contratiempo”在西班牙語裡，就有遭遇不幸、遇到不想碰到的事情的意思，這個巧合放在這裡算是點題。
第二個其實不算巧合。從假律師進屋後，她就不斷強調自己隻有180分鐘的時間。這是她在此之前做足了調查了解，知道真律師會在那個時候才來。
界面娛樂：這個細節在看的時候确實忽略了，因為片中建立在嚴密邏輯下的四重反轉實在吸引人，而且飾演男女主角的演員，在劇情不同時分别精準地表現出當時角色的氣質。在拍攝中您是如何指導他們進入角色的？
奧裡奧爾·保羅：其實在正式拍攝之前，我們已經在馬德裡進行了兩個月的劇本研讀。我們會針對這些角色的變化進行深度研究，是以在開拍前，他們對角色已經有了深入的了解，開拍時就會比較清楚該怎麼做。
在真正開拍的時候，我肯定也不是按照片子裡的時間順序來拍。從一開始，我先讓馬裡奧·卡薩斯先按照艾德裡安這一角色的本色去演，也就是先演壞人，然後再一點點拍攝他如何為了掩飾自己的錯誤，假裝一點點變好，最後拍攝在影片開頭，他說的自己是好人的狀态。
相對的，巴巴拉·萊涅飾演勞拉時，也是配合艾德裡安的變化，從她是一名好人的情況開始拍，一點點變壞，最終變成艾德裡安嘴裡的始作俑者。從時間線上來說，也類似倒着拍的。
界面娛樂：其實《看不見的客人》在西班牙2016年就已經上映了，也是您的第二部導演長片，您現在會覺得這部影片還有什麼值得進步的地方嗎？
奧裡奧爾·保羅：哈哈，其實從西班牙首映之後，我再也沒有看過這部片子了。說真的，來到中國，我還蠻希望跟中國的觀衆一起在上映時看第二遍的。這樣，我就能在知道西班牙本土觀衆對影片的反應之後，還能知道中國觀衆會對我的影片産生什麼反應。
界面娛樂：反應應該不錯，身邊很多朋友喜歡這部影片。拍出這樣一個有靈氣的低成本影片，您有沒有收到一些好萊塢大制片廠的邀請去執導商業大作？
奧裡奧爾·保羅：好萊塢确實有向我發出邀請，不管是讓我去編寫劇本或者是執導影片。不過很遺憾，我現在計劃明年1月要開拍自己的第三部導演作品，是一部基于唯美愛情故事的科幻懸疑電影，還有穿越元素。在時間上，我是沒辦法去美國工作的，除非下一部完成之後。當然，我覺得自己去拍的可能性很低，因為我不想被大制片廠所控制，我還是想拍自己真正喜歡的東西。