第一夢：狐狸娶親
這個夢裡的色彩對比主要有：明暗對比，比如同一畫面裡的小男孩的亮色衣服與夜色
冷暖對比：比如同一畫面裡狐狸娶親中的女人白色與紅色頭巾男人
面積對比：比如小男孩選擇白色衣服，小小的，與大面積的黑暗相比較，強調恐怖的巨大--甚至他母親也是黑暗中的一部分。
第一夢中流露出一種深度的焦灼感，犯錯之後的焦慮，任何人小時候都有，現在看起來很小的事，小時候都會是天大的事。
最後，那道深灰的大門緊緊關嚴了，而小男孩拿着短刀走出家門，接着是彩色的田野。這種相繼的冷暖對比，暖得令人感動。
很多人認為狐狸娶親沒有講完，因為猜不到小男孩後來的結局，但也有人說黑澤明要說的話已經說完：一個男人始終就是一個男人，總有一天他要肩負起自己身上的責任，然後獨立走出家門。
第二夢：桃源
小男孩穿黑色小白點衣服，在室内，與姐姐和環境形成對比，也跟桃花姐姐的粉紅色形成黯淡與鮮豔的明暗對比。
而這一夢，最主要的色彩對比表現為自然與人類的對比：偶人賦予桃樹以鮮豔、明亮的顔色，大面積綠色背景下飽和度很高的紅、白、紫。相比之下，男孩作為人的代表色是：黑色＋土渾濁的顔色。
第三夢：暴風雪
這是白色--黑白灰的夢，然後突然，漸漸地有些色彩了，士兵的衣服顔色是黃色，天空漸漸變藍，出現紅旗，那是希望所在。似乎前面打斷的黑白灰隻為突出這一刻的紅，畫龍點睛的紅。
第五夢：梵高
此夢以一副梵高自畫像開頭，“我”--黑澤明的化身--從右側如花，鏡頭左移，經過名作《星夜》《向日葵》《烏鴉飛過麥田》，作短暫停留後，向右，沿着原來路線，經過《梵高的椅子和煙鬥》《阿爾的吊橋》《阿爾的畫室》，最後停留在《阿爾的吊橋》。緊接着一個阿爾吊橋畫面的全景。
一會兒，音樂響起來，瞬間，河邊洗衣服的婦人活動起來，河水也出現波紋，而吊橋上的馬車開始向畫左側運動。非常精彩美麗的由靜到動，更為精彩的是，“我”從右側如花。鮮豔的彩色的畫中人物、牆壁色彩與我的服裝色彩形成對比。飽和度很高的藍天、河水、人物服裝，甚至房屋牆壁都是粗狂飽和的原色，這就是梵高的原色世界。
一路上，“我”追逐梵高的足迹，直至與梵高相遇。但是梵高有更重要的事情要做，那就是“太陽驅趕我作畫”，那就是他用生命追逐的金黃。
“我”再次穿越他的畫作---橙黃色與藍色、麥田和鴉群，追趕他的腳步。這個夢裡，導演黑澤明有意模仿梵高的繪畫色彩和意境，景物色彩極為鮮豔，大片純藍色的晴空裸露着，“金黃”與天空的藍色形成強烈對比。
梵高旋轉粗犷的筆觸裡，“我”和我們在過去與現實、真是與虛幻之間駐足、停留、張望以緻迷失。這個純色的夢當然是大師黑澤明站在時空的這一端對那一端另一個大師的直徑。過去與現在相遇，真是與畫作交融，讓人格外感動
《夢》裡所有的标題都用同樣的色彩---即黑色底襯着白色的字，黑白的抽象顔色形成各個短片明顯的分割線。八個夢裡，我們喜歡其中的四個，幼年（太陽雨）---少年（桃樹田）--青年（梵高）--老年（水車村），其順序是一個夢幻任務的成長經曆，這些畫面色彩是五彩的。
也有人說《夢》中八個夢的色彩本身就是一個耐人深思的故事。從綠色的神秘，道裝飾性機槍的青、橙、紫、到荒蕪的白，經曆恐懼的黑，再加入色彩絢麗的梵高世界，危險的紅與卡帕的灰，最後歸于自然而然的青山綠水之間，完成了一條人生的成長的色彩曲線。