由劉翔執導的懸疑犯罪喜劇電影《不速來客》10月22日公映，目前已經取得了6000萬元的票房，該片在豆瓣的評分也達到了7分，對于一部處女作電影來說，這個成績還算不錯。
劉翔此前的身份是攝影師。《不速來客》這個故事可以追溯到2012年，當時，他跟另一名編劇張龍想嘗試寫一個“多線叙事”的故事，還要讓故事發生在一個房間裡。經過了7年16稿的修改，影片終于在2019年開拍。劉翔一人身兼導演、編劇、攝影指導三職，隻用了20多天就完成了前期拍攝工作。
窦骁、張頌文、範偉、朱珠、梁超，這樣的主演陣容，對于一名新人導演來說，簡直可以用豪華來形容，這也從側面證明，這部小成本影片在劇本上一定有打動人的地方，否則不可能說服這些成名演員鼎力加盟。
《不速來客》是一部“高設定性”影片，故事發生在一個老舊的居民樓裡，除了窦骁飾演的外賣員馬明亮開着摩托在高架橋上行駛等幾組鏡頭外，幾乎沒有别的場景，這大大節省了拍攝的成本，但也給故事的講述提出了極大的挑戰。
《不速來客》讓人想起了2015年布麗·拉爾森主演的《房間》和朱迪·福斯特2002年主演的《戰栗空間》等影。《房間》講述了一個女孩被囚禁在一個房間裡長達7年的故事，而《戰栗空間》則講述了一個母親帶着小女兒在安全屋中與三名歹徒鬥智鬥勇的故事。相比之下，《不速來客》的空間要大一些，是一棟居民樓，不斷有人走進這棟大樓，讓故事不斷反轉。
《不速來客》的嘗試是全方位的，從故事的講述、叙事的方式、人物的反轉等方面，都不同于一般的劇情片。
人物上的反轉，是《不速來客》最大的特點。一般像這類電影，片中反轉的人物最多就是一個，但《不速來客》中的三位主演，範偉飾演的小偷老李，窦骁飾演的外賣員馬明亮，張頌文飾演的“兇手”閻正，在影片結束的時候，身份上都實作了反轉：為了給兒子治病而潛入屋裡偷竊的老李，成為了關鍵時刻的英雄；看似殘暴的閻正，其實是一名前警察，潛入屋裡是為了收集犯罪證據；而看似懦弱的外賣員馬明亮，最後撕掉面具，成為了影片最大的壞人和主謀。
而人物反轉的營造，來自于影片在叙事上造成了“偏差”，這種“偏差”給觀衆帶來了認知上的誤解。《不速來客》采用的是片段式的倒叙手法，将整個故事分割成一個個片段，在關鍵的節點上采用了倒叙的方式，讓整個故事從小到大，真相被一層層揭開。這種手法，在克裡斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》中有過嘗試，《不速來客》把這種手法用得還算熟練，至少觀衆還是看得明白的。
就情節而論，《不速來客》這個故事并不複雜，影片的懸疑之處來自于關鍵情節點上被創作者刻意的隐藏，這給觀衆設定了一個個“認知偏差”，這樣的影片，需要創作者有極強的邏輯思維能力和講述故事的技巧。
幾位主演都貢獻了精彩的表演。範偉飾演的老李，雖然帶着天生的喜感，但範偉還是演出了這個人物内心深處的善良和正義感；張頌文飾演的閻正，也不同于他以往的角色，看似殘暴冷漠，其實内心深處嫉惡如仇，當小女兒被犯罪分子擄去了，他深入虎穴，冒着生命危險尋找證據；而窦骁飾演的外賣員馬明亮，從一開始目光的閃躲遊離到最後的兇相畢露，都讓人眼前一亮。
《不速看客》這部影片談不上有多驚豔，有些情節也可以看出刻意的痕迹，但整個故事看下來，還是比較順暢的，至少從邏輯上找不到很大的漏洞。影片對金錢有一個寓言式的比喻，片中馬明亮推着放在冰櫃裡被凍成冰塊的上百萬金錢的鏡頭，寓意“西西弗斯推石頭”的故事，金錢綁架了馬明亮們的良知，具有較大的現實批判性。
《不速來客》讓很多人想起了甯浩的《瘋狂的石頭》，對于新人導演來說，拍攝這樣“高設定性”的影片，不啻為一個好的選擇，可以盡情展示自己在電影創作上的才華，像忻钰坤的《心迷宮》、昆汀·塔倫蒂諾的《落水狗》等，都是這些導演處女作的驚豔之作。從這一點上說，導演劉翔的這部處女作算是達到了目的。
（原标題：《不速來客》：一次在電影叙事上的大膽嘗試）
來源：北京日報用戶端 | 記者 王金躍
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