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6月30号，由今日美術館舉辦的《尋找隐匿的天才：薇薇安·邁爾》展覽正式完美落幕。
該展完整展示了薇薇安·邁爾最具代表性的“自拍系列”（83張作品）和9個超8毫米影像作品，展出3個月來，吸引了不少攝影愛好者的熱切關注。
▲展覽現場（圖源官方）
隐居在芝加哥的保姆薇薇安·邁爾，數十年間行走于都市的大街小巷，拍下了數不清的瞬間，既留下了世間百态，更透露了她那謎樣的人生蹤迹。相信熱愛街拍攝影的朋友都曾聽說過這位隐匿的天才攝影師。
薇薇安·邁爾
（1926年2月1日—2009年4月21日）
#薇薇安·邁爾的雙面人生
薇薇安·邁爾是保姆，也是一位用鏡頭震撼世界的攝影師。出生于美國，少年跟随母親居住于法國，成年後回到美國生活并工作，直至2009年離世。從上世紀五十年代開始，薇薇安·邁爾便開始了一邊做保姆一邊攝影的雙面人生。
對于雇主她向來所求甚少，但面試時她必有要求兩個，一是要有足夠的空間裝下随身攜帶的200個行李箱，薇薇安曾說，她的一生就在一個個裝滿底片的行李箱中；
二是作為一個極其注重隐私的人，她要求有一個密閉獨立的空間，門上需要配上鎖，嚴禁外人進入。
在她四十多年的保姆生涯中，輾轉了幾個家庭，隐匿于街道中，四十年如一日的堅持，讓她記錄了數以萬計的珍貴的作品，記錄了那個時代的衆生相和時間流逝的風雲變幻。
▲薇薇安·邁爾被拍賣的遺産
她這一生中大約拍了十幾萬張底片，甚至有上千隻膠卷竟未沖洗。生前，她的作品并不為人所知，直到2007年她被一個當地的曆史學家約翰·馬盧夫在發現，薇薇安的攝影作品才得以與世人見面，她的故事也被刊登在世界各地的各大報紙上。
“天才攝影師”薇薇安
薇薇安∙邁爾幾乎是為攝影而生：從主題到構圖，始終走在同齡人前面。她隻是如實的記錄着自己身邊發生的一切，特别是普通人的一切。
被譽為天才攝影師其實一點都沒有誇大，薇薇安∙邁爾一直嘗試使用多種拍攝手法，出片率可以高達百分之九十。在她最早期的那些照片裡，無不彰顯了她是一個自信而博聞的攝影師。
在40年裡共拍攝了超過10萬張底片的她，利用一切可能的閑暇，挂着一架祿萊雙反（Rolleiflex）相機像搜尋者一樣遊走于城市街頭。
在薇薇安·邁爾的作品中，街頭、陌生人、孩子，以及自拍肖像是主要拍攝内容，而所有的這些圖像讓本屬于那個時代“隐形”階層的人生，變得可見。
薇薇安∙邁爾最常拍的就是自己。她經常對着浴室鏡子、玻璃櫥窗拍下自己亦或是在光照之下記錄自己的剪影，希望借此與她拍攝的對象産生緊密連接配接的信号。
但每張自拍肖像中的她卻又極少流露出情緒，永遠是一副不喜不怒的模樣，就像是在時刻提醒着自己，不着痕迹地，以一個冷靜的旁觀者身份去觀察這個世界。
像是這張，她自拍中的自己恰好被光明與晦暗分成兩半，陰影在其背後的畫面上蔓延，觸碰着同樣孤立的城市街道和建築景觀。
仿佛在暗喻她的雙面人生：身世成謎的保姆與隐士般的藝術家
薇薇安∙邁爾雖說很喜歡近距離拍攝人物肖像，但打開取景器，上弦，低頭，對焦，按下快門——這一切操作卻也是隐秘的，
被拍攝者隻看到站在眼前的一個陌生女人低頭不知道在搗鼓什麼東西的樣子，不與錯愕的眼神面面相觑，不驚擾正在談笑風生的路人，腰平取景器低視角記錄人間的方式就是這麼簡單快樂。
她拍攝的鏡頭是大膽的，是尖銳的，也是敏感而溫柔的，從照片傳遞出來的情緒總能跳出時間的禁锢打動當代的我們，而不隻是一張冷冰冰的照片。
對于外界，沒有介入感，既不想深入其中，也不想背道而馳，就像兩條共同方向的平行線，保持着一定的距離，不過分幹擾人群，隻記錄人群。
薇薇安·邁爾是個具有神秘色彩的攝影師，是美國當代偉大的街頭攝影師之一。她雙面人生的巨大反差給我們留下了無數謎團和說不盡的話題。
攝影是客觀的，它會真實的記錄眼前的瞬間。攝影又一定是主觀的，它是攝影師面對這世界的觀點和看待世界的角度。
“我們要給别人留出空間。就像一個輪子，你轉動，抵達終點，别人也有同樣的機會轉動，抵達終點，周而複始。别人也有自己的位置。太陽之下，沒有新鮮事。” —— 薇薇安·邁爾
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作者：君峰影像，專注分享攝影、徕卡、哈蘇的實用技巧，關注并私信我回複數字 “01” ，送你一份攝影新手入門大禮包。
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