文章期數 | No.578
編者按 | Editor's Note
中國色彩文化源遠流長、博大精深、自成體系。當代國内藝術、設計、色彩等領域深受強調色彩科學認知的西方色彩學說、方法等的影響，而對于注重于色彩精神作用的中華色彩文化的觀念、成果等知之甚少。中國色彩事業若想在世界色彩領域占有一席之地，不斷地研究、推介、傳承和運用本民族的優秀傳統色彩文化，就成為是中國色彩走向世界的必由之路。作為國内有影響力的色彩學術研究機構，北京服裝學院色彩中心官方公衆号（BIFTcolor）對此領域的最新學術研究、應用成果、專業活動等予以及時報道，推動國内傳統色彩文化的傳承與發展。2017-2020年期間，色彩中心在崔唯教授的主持下，承擔了為期三年的北京市社科基金重點項目——《北京地區傳統色彩體系、資料庫建構及其應用設計研究》，并且從“三重證據（文獻+實物+專家）法”的角度對課題開展了全面研究。在文獻研究和實物調研基礎上，兩年以來先後走訪了30多位與課題研究相關的各個領域的國家級項目傳承人或領軍者等。本刊陸續将會對此課題進展和階段性成果進行系列報道，本文主要是近期課題組對國内“平劇戲衣”收藏大家陳申先生進行戲衣色彩專訪的主題性報道。
專題 | report |報道
專訪報道
2020年1月20日，恰是“大寒”之日。《北京地區傳統色彩文化、資料庫建構及其應用設計研究》
課題組專程北京近郊，對國内平劇戲衣收藏大家陳申先生進行了專題色彩采訪，旨在為課題組更多角度地了解平劇戲衣的色彩特點等提供新的視角和資料。
訪談中，課題組主持人崔唯教授首先向陳申先生概述了課題的研究性質、課題研究對象（平劇、燕京八絕、古建、小吃）、課題的研究目的、課題研究周期（2017-2020年）、課題成果形式（色彩體系、資料庫、應用指南）以及平劇戲衣色彩研究過程中遇到的問題等。
随後，崔唯教授就課題組關注的領域，即昆曲與平劇戲服“上下五色”是否有差别、可以用清末昆曲服裝作為色彩依據、“上下五”+“雜色”概念起始時間、宮廷戲服是否有“上下五”的說法、《同光十三絕》是僞作等多個與平劇戲衣相關的話題進行了咨詢與請教，并且展示了課題組階段性的“北京平劇傳統色彩色譜（30色）”。陳申先生對上述内容予以了逐一解答域指正，此外還就自己收藏戲衣的起因、過程、研究成果等進行介紹。
課題組與陳先生讨論“上五色”
最後，陳申先生帶着課題組以及陪同崔唯教授參加此次調研陳先生的好友——攝影家陳小波先生一起“零距離”地觀賞了數十件珍藏自清末至90年代不同時期的戲衣珍品，從中體驗“國粹”——平劇戲衣的款式、材質、繡工、紋樣，特别是色彩之美，同時課題組進行了實物戲衣的測色工作。
陳先生詳解戲衣藏品
實物戲衣測色
觀賞陳先生的戲衣藏品
通過此次對陳申先生的專訪，讓課題組對于平劇戲服的演變曆史、色彩特點、工藝方式等有了新的認識，獲得了新的研究素材，特别是寶貴的實物研究依據。
陳申先生藏品展
《花雅霓裳——非遺戲曲服裝服飾展》
2019.1.北京世紀壇
▼
《霓裳雅韻——昆曲戲衣收藏展》
2019.5.蘇州絲綢博物館
《絲綢錦繡——傳統戲衣收藏展》
2019.8.新疆哈密博物館
陳申簡介
戲衣收藏家、中國攝影史學者、藝術史敎授、編審，曾任中國攝影出版社副社長，著有《中國傳統戲衣》《中國平劇戲衣圖譜》《光社紀事——中國攝影史述實》《中國攝影史》等書。作為戲衣收藏大家，陳申先生在收藏過程中借鑒了考古學方法，十分重視研究及補證之法，并與海内外許多梨園名家、戲衣工藝專家以及朱家溍、鈕隽、劉曾複等京昆研究學者互通有無，建立了獨特的戲衣研究、收藏體系。三十多年間來，陳申先生遍尋各地戲衣作坊和制衣工匠，收集、修複和定制了三百多件清中晚期、民國至現當代的戲衣，涵蓋了京、昆兩大劇種的常用戲裝；藏品曾在北京中華世紀壇、上海同濟大學博物館、澳門教科文中心等展館展出。
陳申先生
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