很多人現在來看EVA，覺得這部作品稀疏平常，人設也沒有特别驚豔的地方，但實際上在90年代，這部作品的人設無疑是開創了許多先河，這其中首要提到的就是開創了三無少女設定的绫波麗，在動漫産業先進的今天，這樣的設定十分常見，但在當年，我們很難表達第一次接觸這個設定時的驚豔。
在日本動畫突飛猛進的是上個世紀80年代，很多封神之作都在那個時間段産出，值得一提的是，在當時由吉蔔力公司出品的《風之谷》中，那烏西卡的形象給所有人留下了深刻的印象，她美麗純真，具有高尚的品格，有人甚至大膽語言，這個人物在整個動漫發展史中的地位形象永不動搖，直到十年後，由庵野秀明指導的EVA搬上熒屏後，一位少女橫空出世，她标志着人類對于女性角色設定的一個新的裡程碑，即三無設定，至此往後，這個設定被争相模仿，最後甚至快成了每部動漫的标配，而這個少女就是绫波麗。
這個藍色短發的沉靜少女身上充滿着讓人難以琢磨的謎題，她并不是意義上的人類，是通過東拼西湊人工得來的産品，這樣的绫波麗在漫畫中一共出現過三個，而真正意義上作為角色诠釋的隻有第二個。
從劇情上來看，她的境遇十分凄慘，她的誕生不過是被人當成工具使用的，她總是機械的執行那些看起來十分嚴苛的人物，沒有任何抱怨，臉上也沒有什麼表情，語言也不多，她從來不對外人表達自己的情感。而直到男主真嗣的出現，這個少女的性格逐漸産生改變，雖然很多作品中也有三無的人設，但绫波麗的魅力并不僅是三無，而是作為三無少女卻總是能在合适的地方說出煽情的話。
實際上之是以第二個出場的绫波麗那麼深入人心，是因為對于這個人物的塑造最為豐滿，在第五使徒進攻的時候，她為了保護真嗣，冒着生命危險去抵擋敵人高能粒子炮的攻擊，而看到真嗣哭泣，她與明日香所作出的反映截然不同：“我不知道該用什麼表情面對你。”
绫波麗是一個悲劇式的人物，從我們第一次看見她滿身傷痕，平靜的臉上看不出任何痛苦，而當她得知生命真正意義的時候，卻不得不接受死亡，這樣的悲傷感恐怕也是最高之美，正如莎斯比亞認為的那樣，最美的故事莫過于悲劇，這樣的遺憾讓绫波麗這個形象永遠留在了我們的心中。
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