文 |韌霧
園子裡讀書有書齋,品文有吟館,揮毫有畫軒,聽曲有戲台,涵蓋文人文化生活的方方面面。居于園的人與事,文采與風流,更是塑造一座園林氣質的無形手。說到園林的雅,不得不提藝圃。它是世遺園林中不事聲張的一座,滿載觀光客的旅遊大巴都開不進園口的小巷子,蘇州人把它當作私家後花園。茶室延光閣取自阮籍的“養性延壽,與自然齊光”,是蘇州園林中現存最大的水榭,也是老蘇州們的最愛,一壺龍井就可泡一上午;閣内視線絕佳,往外望過去一池碧水。
藝圃建于明嘉靖年間,最初的面積據說是現在的三倍大。讓藝圃聲名遠播的是它第二任主人文震孟,當時還叫藥圃。文家是書香世家,文震孟的曾祖父是大畫家文徵明,祖父文彭、父親文元發也皆是書畫家。文震孟在藥圃閑時寫過一本《姑蘇名賢小紀》,鈎沉鄉賢往事,都是多有世交的賢達名流。文震孟十次赴試,終于在五十歲考中狀元,官至東閣大學士,但不久便因上疏被魏忠賢彈劾,降二級外調,他深感失望也不赴任,回蘇州閑住。天啟六年(1626),文震孟再次受牽連被剝奪官職。弟弟文震亨從南京回蘇州老家陪侍哥哥。

藝圃穿過門廳後巷道盡頭的磚雕門樓
文震亨也是一奇人,放棄科舉,隻專心鑽研一切風雅之事,對造園尤有研究。他的專著《長物志》被今人戲稱為“園林裝修指南”,從室廬、花木、水石、禽魚、書畫、幾榻、器具、位置等十二個方面,分别談如何優雅地布置一座園林,已是研究明代文人生活的某種标杆。如今多形容晚明“浮華蒼涼”,物質生活繁盛,文人雅物無所不精,但始終籠罩着末路危機的氣息。《長物志》在這樣的背景下應運而生,書名取自晉人王恭“平生無長物”的典故,長物即多餘的物,但其實是反語,說的恰是作者看來最堪重要之事。
文震亨開篇即說園林:“居山水者為上,村居次之……而混迹廛市,要須門庭雅潔,室廬清靓,亭台具曠世之懷,齋閣有幽人之緻。”他對居所的方方面面都按自己的喜好,事無巨細地點評,定下規範。比如談楹對,随意取唐詩意境為好;門環的材質樣式:隻可用紫銅或精鐵,黃白銅都俗氣,最好是青綠鏽斑的蝴蝶式,镂刻天雞紋;大門若上漆,适宜朱、紫、黑三色,其他一概不行;高閣作三層者最俗;臨水亭榭,可用藍絹為幔以蔽日色,紫絹為帳以蔽風雪,最忌用布料,不然和酒館藥店又有什麼差别……精神潔癖般的審美,對無用之美的竭力維系,又有種挽歌般的脆弱美感。