1998年，獨幕喜劇《王爺與郵差》深受好評，卻成了陳佩斯和朱時茂在春晚舞台上的“劇終”。
之後很長一段時間，直到2020年以前，春晚舞台上再也沒有陳佩斯的身影。哪怕舞台外觀衆的呼籲聲如何響亮，也喚不回陳佩斯的回歸。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">央視背鍋多年</h1>
不明就裡的觀衆一頭霧水。好事者适時點出陳佩斯之前的那場官司。“被封殺之說”甚嚣塵上。央視背鍋勢在必行。
1999年，央視下屬子公司未經授權，将陳佩斯和朱時茂的春晚獨幕喜劇。《吃面條》、《警察與小偷》等獨幕喜劇視訊随意制成碟片到處銷售。
這件事被陳佩斯知曉後大怒，說動朱時茂二話不說将中國國際電視總公司以侵犯其著作權、表演權、獲得報酬權告上法庭。
可以預見，陳佩斯和朱時茂赢得勝利。央視撿了芝麻丢了西瓜，臉丢大了。自此，陳佩斯和央視正式結下梁子。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">陳佩斯“江郎才盡”</h1>
當然也有人為了混淆視聽，說陳佩斯乃是江郎才盡，與他人無關。
這個理由觀衆顯然不怎麼買賬。機會都不給一次，直接出局，太過霸道。
反觀陳佩斯離開春晚舞台，發展得更加好。即便藝術表演形式換成話劇，陳佩斯依舊創造出了新的奇迹。話劇《陽台》更是了得，曾被上戲納入教材受學生頂禮膜拜。電影《父子老爺車》《太後吉祥》《好漢三條半》，四處開花，成績斐然。比之春晚，也不遑多讓。
江郎才盡？陳佩斯最不缺的就是才高八鬥。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">22年前陳佩斯“自作自受”？</h1>
其實，耿直倔脾氣的陳佩斯早就看不慣春晚已久。22年前撂擔子不幹，潇灑離去，一直是陳佩斯最想幹的事，不是沖動。隻是之前欠缺一個合适的理由而已。
正好央視送上理由，陳佩斯欣然接受，順便樹立自己剛正不阿的形象。一舉多得，豈不妙哉。
陳佩斯曾批評春晚背景環境腐朽，早讓他難以忍受。以前相親相愛一家人的氛圍被破壞殆盡，徒留下彼此之間防賊一樣，避彼此如蛇蠍，深怕對方偷了自己作品。即便熟人也不例外。這樣毫無人情味，利欲熏心的環境簡直讓人心涼，耿直如陳佩斯對此最是煎熬不過。
陳佩斯對此無可奈何卻固執己見：
我對環境要求特别高。有些水生植物隻能長在水源頭的地方。我可能就屬于那一類。
這份出淤泥而不染 ，濯清漣而不妖的風華着實羨煞旁人，但是以而付出的勇氣和努力更加難能可貴。
不僅春晚背景環境讓陳佩斯失望透頂，陳佩斯才華橫溢，卻曾經遭受過無情打壓。這才是他決定離開春晚的真正理由。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">陳佩斯視春晚如噩夢：見誰都是大爺</h1>
陳佩斯曾在采訪中透露：
我上春晚那會，别提多狼狽。見誰都是大爺。還不讓我自由發揮才能。每每有新的想法，都會遭到無情打壓。
都這樣還不如自請離開，留下沒有任何意義。隻會磨光銳氣，消磨意志，最後一無所有罷了。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">陳佩斯“悲慘結局”</h1>
是以陳佩斯對于當年離開春晚舞台，從來沒有一刻後悔過。因為那意味着新生和希望。并不存在所謂的“悲慘結局”“巨大代價”。
子非魚，焉知魚之樂。世間上的事本身就有很多種可能，你又如何權衡得清楚透徹哪種最好？尊重自己心中的選擇，堅定不移地走下去，不要理會外在的聲音。你收獲得最珍貴的寶貝，也隻有你自己才真正懂得。那是沒法與人分享，隻可意會 ，不可言傳的存在。
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