流年的風，吹動季節的經幡，回眸間，已是白露。
這是個散盡浮華的時節，山水明淨，天高雲淡，清風冷月，寒生露凝。
攜一縷清風，潑墨山水畫卷；蘸一滴清露，書寫歲月清歡。
“波光水鳥驚猶宿，露冷流螢濕不飛”，白露時節，讀讀這四首冷門古詩，遇見人間最美秋色。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="68">1.宋·陳與義《秋夜》</h1>
中庭淡月照三更，白露洗空河漢明。
莫遣西風吹葉盡，卻愁無處着秋聲。
陳與義是兩宋之交的著名詩人，和黃庭堅、陳師道被尊為江西詩派的“三宗”。
江西詩派是第一個有正式名稱的詩歌流派，對兩宋詩人影響至深，陳與義能夠成為“三宗”之一，足見他在詩壇上的地位有多高了。
他的詩歌極少用典，重意境，擅白描，風格俊朗，就如這首《秋夜》。
已是三更，淡淡的清輝灑滿了整個庭院；擡頭望去，隻見乾坤清澄，銀河耿耿。
西風吹過，落葉紛紛，詩人忍不住請求西風不要吹盡落葉。
他不是擔憂落葉的命運，而是怕再也聽不到這凜凜秋聲。
詩歌前兩句以純白描的手法，描繪了一幅清新明朗的秋夜圖。
而後兩句别出心裁地從“秋聲”入手，明明同樣是寄愁于“西風落葉”，卻寫得别有趣。
不管是真曠達，還是故作豁達，都有别于一般的悲秋之作，令人耳目一新。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="70">2.宋·武衍 《秋夕清泛》</h1>
弄月吹箫過石湖，冷香搖蕩碧芙蕖。
貪尋舊日鷗邊宿，露濕船頭數軸書。
武衍也是兩宋之交的詩人，史書中關于他的記載不多，隻知他南渡後曾寓于臨安清湖河附近。
南宋另一詩人方萬裡曾評價他的詩“模寫景物，吟詠情緻，多有可筆于丹青者”，從這首《秋夕清泛》來看，确實如此，字字如畫。
秋夜裡，詩人泛舟于石湖之上，一邊吹着洞箫，一邊觀賞着玲珑秋月。
碧荷田田，微風吹過，清波蕩漾，縷縷幽香，撲鼻而來。
夜深了，他坐在船頭，捧着一卷書，輕輕吟誦，即使露水沾滿了衣裳，打濕了書卷，他依然手不釋卷，樂而忘返。
詩歌前兩句從視覺，聽覺，嗅覺，三方面着手，将月色、箫聲，荷香完美地融合在一幅畫中，靈動缥缈，令人心旌搖曳。
後兩句則着重突出詩人沉醉于山光水色的閑适之态。
看似句句寫景，卻也是景中含情，如詩如畫，悠然自得，令人神往。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="72">3.明·劉崧《步月》</h1>
乘涼步月過西鄰，草露霏微濕葛巾。
一徑竹陰無犬吠，飛螢來往暗随人。
劉崧是元末明初的文學家，自幼好學，七歲能詩，是當時江西詩派（也稱“江右詩派”）的代表人物。
詩歌内容多描寫山水景物，田園風光，詩風正平典雅，在明初詩壇上頗有影響力。
《步月》是一首很清新的即景小詩，從内容方面來說，沒什麼深刻含義，但從意境角度來講，甯靜淡遠，給人以美的享受。
可以想象一下當時的畫面：秋夜裡，詩人乘着月色，到西郊乘涼。
一路漫步，樹叢中的露水打濕了他的葛巾。
走過竹林掩映的小路，靜悄悄的，連一聲犬吠都沒有，隻隐約看到幾隻流螢飛來飛去。
詩歌前兩句主要通過夜月乘涼和露濕葛巾這兩個畫面，烘托詩人的悠閑自得，潇灑随性。
而後兩句則側重環境描寫，無犬吠擾人清靜，有飛螢相依相随，這樣的畫面甯靜而美好。
王國維所謂“無我之境，人惟于靜中得之”，大概便是如此了。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="74">4.明·湯顯祖《江宿》</h1>
寂曆秋江漁火稀，起看殘月映林微。
波光水鳥驚猶宿，露冷流螢濕不飛。
說到湯顯祖，很多人都會想到他的《牡丹亭》，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”。
其實，除了戲曲，湯顯祖還精通天文地理，醫藥蔔筮，也曾修訂過《宋史》，可惜未完稿。
他在詩詞作文方面也頗有成就，這首《江宿》便是他的代表作，通過描寫詩人夜宿秋江的所見之景，傳達出一種清涼幽靜的氛圍，令人心曠神怡。
深夜裡，江面上一片寂靜，月色蒼茫，遠處的燈火隐隐約約，沿岸的秋林，在月光的映照下更顯迷蒙。
清風拂過江面，泛起層層波瀾，栖息在沙灘上的水鳥被粼粼波光驚醒，發出幾聲鳴叫，又繼續睡去。
還有幾隻螢火蟲，仿佛被露水打濕了翅膀，停止了飛翔，栖息在草叢間。
如果說詩歌前兩句還有幾分寂冷的氛圍，那麼後兩句波光水影，飛鳥流螢，這樣的畫面冷而不凄，動中含靜，秋夜之美盡在其中。
遠山黛，秋水靜，白露凝，新涼至，歲月的箋上，秋意漸深。
于一簾月色下，于一徑竹陰中，于一葉扁舟上，看山水清歡，等白露微涼。
“波光水鳥驚猶宿，露冷流螢濕不飛”，白露時節适合讀這樣的古詩。
-END-
作者：解憂詩詞
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