各位看官大家好，又到跟大家分享電影資訊的時候了。
今天我們要說的是日本著名導演溝口健二的大作，獲得了當時《電影旬報》日本十大佳片第一位，它就是《浪華悲歌》。
在大阪一家制藥公司任職電話接線生的村井線子對男同僚西村抱有愛意，但為了救助虧空公款的父親，無奈當了老闆麻居的小妾。不久，因為家庭醫生橫尾出診時誤往麻居家，暴露了麻居卧病于線子較高價的電梯大廈的事實，入贅妻子純子家的麻居被迫放棄情婦。
重獲自由的绫子本想與西村重拾舊情，但在街上碰到妹妹幸子,得知讀大學的哥哥弘要清繳所欠的二百元學費才能畢業及工作，遂向垂涎她美色的股票商藤野行騙。
西村已向绫子求婚，一天應邀到訪绫子家時遇見上門找绫子讨回公道的藤野。绫子利用西村的在場把藤野趕走，不料藤野随即報警把二人逮捕。膽小怕事的西村在警署被盤問時與绫子劃清界限，令绫子大失所望。绫子後被釋放随父返家，但完全不知内情的弘與幸子皆責罵绫子，怯懦的父親也沒有替她辯護。被親人趕出家門的绫子晚上在道頓堀的橋上遇見橫尾，被問是否生病。绫子答稱自己患了女流氓症後，毅然走下大橋。
《浪華悲歌》在日本和海外都得到好評。石琪在一文中指出，《浪華悲歌》“妙在并非哭啼啼的悲劇，而拍出漂亮女主角‘浪花’式活潑爽快的個性。她犧牲色相，為父親還債，為哥哥籌學費，又對男友往情深， 但每個男人都不中用，還認為她可恥。她就甯願“自甘堕落’，自來自往地‘笑傲江湖" 。
羅維明在《溝口健二女人情》一文裡對片中女人的宿命亦深有感慨：“绫子不必做人情婦後，開心還來不及，急急腳跑去會情郎，卻在車站碰到妹妹，得知哥哥欠了學費保證金，人生交叉點，不該碰上的給碰到，绫子于是無法避開命運的播弄，要繼續犯罪。”
羅稱贊溝口的導演手法，先分析其高妙的單鏡長鏡運用：“踢窦一場： 溝口便擺了個看大戲般的鏡位，舞台劇式看着一群人圍在床邊做戲因為實在像鬧劇。和男友攤牌一場：兩人在正方遠柱靠牆而立，男友背鏡，隻見绫子面對他不斷叩問，而溝口沒接任何特寫一遠遠的冷眼旁觀，因為無奈。”後又說明大有意思的場景選擇：“绫子第一次向男友求助， 兩個人站的地方一片頹圮——真是窮給你看。 結局在橋上——此岸彼岸，绫子的結局會渡向何方？才叫人思量。”
《浪華悲歌》片長71分鐘，有184個鏡頭，平均每鏡頭約長23秒。影片的首尾兩場戲皆為夜景，第一個固定鏡頭是霓虹燈閃耀的大阪繁華區由晚上到清晨的遠景，片末有绫子在惠比壽橋上俯首凝視污穢水面的夜景。其他場面亦多用昏暗光影的攝影。全片以長鏡頭為主，隻有最後表現绫子的表情時才出現一個面部特寫。 遠景有時亦隔着玻璃窗或其他前景物拍攝，除令片中人物有被困的感覺外，亦與觀衆有一定的距離感。溝口健二隻用了20天拍攝《浪華悲歌》影片送檢後他被内務省傳召至東京問話，令他十分惶恐。
幸而影片最後順利獲得通過，絲毫不必删剪。
《浪華悲歌》取材自岡田三郎在《新潮》雜志上刊載的小說《三枝子》。岩崎昶 在他的《日本電影史》裡認為，溝口健二讀了小說後，“立刻被主人公三枝子的性格吸引住了。溝口認為主人公是男女平權論者，同時也是虐待狂，這就是他解釋這個作品的根據，而三枝子在這方面也的确強烈地打動了他。他想按照他的方式使三枝子變成一個有血有肉的活生生的人物。生在東京、長期生活在關西制片廠的溝口，他感到他被關西一帶老百姓身上的濃厚的感情和現實主義的态度所吸引，而這些在東京是看不到的……
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