南韓的“PD”是由制作人（Producer）與導演（Director）組成的合成詞，主要出現在傳統的韓劇劇組中，後來逐漸被擴大含義，應用到了很多制作行業裡。
與中國或者世界上絕大部分地區的制播分離不同，南韓初期的電視劇主要采用邊拍邊播的制作方式。
因為南韓地域狹小，放送行業很早就達到了相對飽和，是以電視台數量非常少。導緻早期的電視劇制作與播放主要被KBS、MBC和SBS三大電台壟斷制作，這使得無須制作人考慮資金籌備和市場銷售事宜。
是以在傳統的韓劇制作模式中，制作人（Producer）與導演（Director）的職責往往由一個人來擔任，被稱為PD，即Producer和Director的首字母組合。從工作内容中可以看出，早期電視劇行業的“PD”隻能更偏向于導演（Director）。
PD 是韓劇制作的核心上司者
身兼制作人和導演雙重身份的PD 是韓劇制作的核心上司者（一把手），負責故事大綱的制定、角色的安排、演員酬勞的确定，此外還要負責場景設定、鏡頭劃分、執導表演，并且兼顧财務預算、拍攝進度、裝置狀況、技術水準等等，統籌管理劇組的諸多工作——總結來說，就是劇組裡的大事小事都要管。
雖然PD工作繁重，但是集劇組的所有權力于一身的PD，是劇組中唯一的掌權者，通常來說威嚴是不可被挑戰的。這樣的好處是，可以有效地避免由于導演與制作人間的沖突對劇組帶來的影響；缺點是會出現由于缺少制衡而出現的妄為問題，在監管上也容易出現疏漏。
編劇與PD
（有人會問，在南韓是編劇中心制，編劇往往能夠挑戰PD的權威。在南韓娛樂界，無論什麼編劇都被統稱為作家，是一個很受尊敬的職業。在南韓的電視劇劇組中。編劇不是一開始就占據舉足輕重的地位的。早期的韓劇制作中的PD同時也兼任着編劇的職務，雖然主要是對大綱的梳理。當時的編劇普遍都是填充劇情的寫手，處于被支配的位置，地位遠遠不如編劇中心制之後的實權編劇。）
南韓電視劇的PD是電視台通過考試選拔出來的。考試由面試、劇評寫作、創意策劃與即席創作四部分構成，通過率大概是5%-10%，相當于中國考研的錄取率。
金秀賢
通過之後的新入社人員一般都是先從AD（Associate Director，即助理制作人）做起，幫助PD管理财政支出和拍攝場地的确定等具體事務，工作幾年後根據能力與業績，有才能的人才能升職為PD。而PD管理的事務雖然多，但是更多的是全局的統籌，細節與事務基本都會交給劇組内的多個AD，進而集中精力放在拍攝工作上。
紀錄片的PD通常需要3-4年的助理工作經驗，電視劇的PD需要的時間則要更長些，基本需要6至7年。
車太賢
與電影導演不同，韓劇的PD多數是文科專業出身，畢業于影視專業或其它藝術專業的人并不多。很多從業人士認為電視制作技術和藝術方面可以通過在職教育訓練獲得，綜合的人文素質對于電視節目從業者更為重要。近來開始逐漸有人持反對意見，認為電視藝術人才需要更專業的教育訓練，但南韓目前這類專業院校比較少，而且成立的也較晚。
IU李智恩
在業界的普遍看法中，電視劇的藝術性是不能與電影相提并論的（我并不完全認可，是存在藝術成就極高的電視劇）。也确實如此，電視劇要追求藝術性就需要減少節目的數量，但這會導緻制作者收入的減少。
孔孝真
大多數影視專業的學生更喜歡到電影界發展。雖然在南韓，PD的平均收入是高于電影導演的，可是從電影轉向電視劇的人是很少見的，但從電視劇轉向電影的人卻非常多。在娛樂從業人員的眼裡，電影在娛樂界代表的是話語權與地位。
随着電視台放送的節目種類增多，這種PD合一的做法也出現在了綜藝節目、紀錄片等其它電視節目的制作組中。甚至在南韓的其他娛樂産業中，制作人也逐漸被人稱呼為“PD”，比如“大猩猩”樸振榮，就被公司旗下的Idol稱為“PD”。
裴永鎮和樸振榮
在韓娛小說中也存在大量以“PD”視角為主線的好作品，比如《韓娛之制作人傳奇》、《韓娛制作人》以及《制作韓娛》
制作韓娛
冰鎮巧克力
不隻我們對“PD”的感興趣，其實土生土長的南韓人也是非常好奇的，前幾年有一部韓劇《制作人》就是專門講述“PD”們的故事的，是金秀賢和IU李智恩、車太賢和孔孝真聯合主演的KBS金土劇。
金泰妍
裡面還有wuli泰妍友情客串，最喜歡的部分是IU和高雅拉的塑膠姐妹花撕逼的片段，既搞笑又感人。
IU李智恩和高雅拉