最近，一部威尼斯電影節的入圍片引起了我的注意。
因為平常我就經常在微信上和大家一塊跳坑追劇，而這部新片，剛好講的就是主角們追劇追得雞飛狗跳的故事——《特拉維夫在燃燒》。
影片開場就是一副諜戰大片的即視感，故事背景是第三次中東戰争前夕。
當時，一位名叫芮秋的巴勒斯坦女間諜，受命潛伏到以色列将軍亞宏達身邊去收集情報。
為此，她不得不暫時離開同為間諜的男友馬萬。
出發前，這對間諜情侶立志要打赢巴以戰争、奪回耶路撒冷，并且相約在戰後舉行婚禮。
但突然之間，鏡頭被拉遠，我們才發現這段開場是影片的“戲中戲”——芮秋和馬萬，其實都是電視劇《特拉維夫在燃燒》中的角色。
這是一部邊拍邊播的巴勒斯坦肥皂劇，講的是這對情侶和以色列将軍之間的三角戀愛情故事。雖然劇情聽起來很狗血，但卻受到巴以兩國觀衆的狂熱追捧。
而影片真正的男主，是個名叫沙朗姆的以色列青年。
他的叔叔是《特拉維夫在燃燒》的制片人，最近一直在巴勒斯坦拍劇。
由于編劇和主演都不是以色列人，不太精通希伯來語，是以叔叔就把沙朗姆叫來當助理，負責糾正演員發音，或者給劇本台詞挑錯。
一開始，沙朗姆還得過且過混日子，每天晚來早走、上班摸魚。
直到有件事改變了這一切——
一天，沙朗姆駕車穿過邊檢站，準備照常去巴勒斯坦上班時，卻被以色列軍官攔住。對方還從他車上，拿走了最新一集的劇本。
原來，這個軍官全家都在追《特拉維夫在燃燒》。
尤其他老婆，是那對間諜情侶的CP粉，每晚守在電視前等他倆發糖。
但軍官站的卻是以色列将軍和女主的CP。因為在他看來，作為以色列人，支援巴勒斯坦間諜情侶有點“政治不正确”。
他一直苦于沒法掌控劇情走向，直到發現了沙朗姆是編劇之一。
于是，他當即産生了利用職權拆CP的想法，扣下最新一集的劇本不說，還親自動手改劇本——把以色列将軍寫成紳士，帶着女主好好浪漫了一番。
沒想到，這番改動不僅讓導演和制片人眼前一亮，還赢得了主演的認可，盛贊沙朗姆把角色改得豐滿立體。
唯有編劇本人強烈反對，并在憤怒之下向片方提出了辭職。
但編劇這一走，就更是神助攻了。
叔叔順理成章地提拔了男主，讓他專門負責寫以色列将軍的台詞。
可想而知，突然被趕鴨子上架的沙朗姆，半天也憋不出一行台詞。
他不得不找到那位邊檢站的軍官，請求他幫忙繼續改劇本。
結果，軍官聽完後“坐地起價”，不僅要求男主幫他代購阿拉伯鷹嘴豆泥，還要其發誓保證，最後必須讓女主嫁給以色列将軍。
沙朗姆為了保住工作，想都沒想就答應了這些條件。
于是在軍官的協助下，他每天都能交出滿意的劇本，而經過美化的将軍角色，也逐漸赢得了大量觀衆的喜愛。他與女主組成的“巴以CP”甚至實作逆襲，成為了劇集的主打官配……
但要知道，這畢竟是部巴勒斯坦電視劇。
這樣的劇情走向，很快就引來了當地媒體的口誅筆伐。贊助商擔心品牌形象受損，便強行要求劇組給馬萬加戲，拆掉巴以CP。
對此，沙朗姆也沒辦法，他隻好安排女主患上癌症，在死亡邊緣呼喚男友，這才讓巴國間諜馬萬重新上線。
但不用說也知道，這番操作又激怒了那位以色列軍官——本來糖發得好好的，忽然CP就被人拆了，軍官真的很生氣。
他二話不說，派人直接把沙朗姆綁了，又是恐吓又是搶走他護照本，威脅他必須按既定結局寫下去，否則就别想再回到以色列。
更搞笑的是，軍官還提出了一個幼稚無理的要求——在片尾植入他的照片，好讓他在老婆面前耀武揚威……
整體來看，這部影片其實是通過一個菜鳥編劇的視角、用狗血肥皂劇的打開方式，去解構巴以沖突背後的民族、宗教、文化等差異。
比如，以色列軍官大手一揮，給劇裡的将軍加了段吻戲，結果巴勒斯坦男演員受宗教信仰限制，臨到嘴邊卻親不下去；
比如軍官在追劇時，都要按照政治立場站CP，但在美食面前卻放下節操，強迫沙朗姆給他代購阿拉伯傳統菜。
這種表達方式，一方面消解了題材本身的嚴肅和沉重，通過戲谑荒誕的幽默橋段，傳遞出群眾心聲——
對于普通老百姓來說，所謂的政治立場、民族沖突、曆史恩怨等國家大事，其實都比不上現世安穩、生活富足來得重要。
另一方面，影片也通過沙朗姆的視角，對影視行業的各種亂象進行了嘲諷——
比如沙朗姆那位當制作人的叔叔，明明是影視圈裡的标杆人物，卻在寫劇本時光明正大地抄襲；
比如沙朗姆身為編劇，卻沒有創作自主權，不僅導演、制片人、演員、贊助商能幹涉劇情走向，連造型師也不甘示弱插一腳。
片中還通過多個角色之口，諷刺某些編劇為了營造戲劇沖突，完全不顧現實，寫出各種懸浮系狗血劇情。
事實上，這種現象不僅出現在片中的劇組裡，懸浮劇我們可見過太多了。
比如，之前我在看國産劇《帶着爸爸去留學》的時候，就忍不住在微信裡給大家吐槽過各種匪夷所思的情節設定。
比如最近口碑炸裂的《小歡喜》，即便以關照現實為賣點，也仍然時不時會出現類似“高三考生家庭生二胎”這樣的反現實操作。
有些觀衆看完這塊，都表示要被國産劇氣出“二胎PTSD”了……
但回到今天聊的這部電影，其實我們可以看到，男主沙朗姆這個編劇之是以做得左右為難，确實是因為他要應付的人太多了——
邊檢站軍官以護照作威脅，要求安排植入照片+巴以CP婚禮；
制片人為告誡年輕人勿忘曆史，想讓女主角做人肉炸彈，玉石俱焚；
而他自己想要一個開放性結局，好讓贊助商續簽第二季……
結果你猜怎麼着？
男主靈機一動，寫出了一個讓所有人都滿意的結局——
在最後一集中，女主角芮秋先是與将軍舉行了婚禮；
然後便準備啟動遙控炸彈，為國獻身；
就在這時，僞裝成猶太教智者的邊檢站軍官客串登場，力挽狂瀾地解除了炸彈危機……
如此一來，結局皆大歡喜不說，第二季也順利預定開拍。
沙朗姆繼續擔任編劇，軍官幹脆棄戎從藝、出演劇中男主，而整部影片也随着戲中戲一塊圓滿地落下了帷幕。
由此，影片全程保持了輕松诙諧的基調。但在喜劇的外殼下，它也借由男主作為編劇所經曆的一系列令人焦頭爛額的遭遇，回答了這樣一個問題——
既要遵守審查規範，又要迎合市場需求，還得配合制片方訴求，這樣一來，編劇還能寫出堅持自我的好作品嗎？
對此，導演薩梅赫·祖比的回答是“能”。
就像沙朗姆在劇本上受到多方掣肘時，仍然發揮創造力交出令人滿意的答卷一樣，戴着鐐铐跳舞确實艱難，但它并不是一個創作者放棄努力的借口和自我安慰的理由。