清代高垲小楷書作欣賞漢字書寫規律及書法創作要義簡述：清代高垲小楷書作欣賞：

<h1 class="pgc-h-arrow-right">漢字書寫規律及書法創作要義簡述：</h1>

漢字有特定的書寫規律，對筆順的先後起止都有序列性的規定，即書寫過程在時間上有連貫性，由單字擴充及整篇，注重整體的協調美。 從創作過程來講，書法的基本構成元素為線條，線條作為點的運動軌迹，在書法藝術中表現為一種流動的、有方向性和不可重複性的書寫過程，而且創作過程與創作結果同步産生，沒有重複和進行制作的可能。

在書法創作過程中，書寫與摹寫要差別開，在摹寫熟練的前提下，字型結構和運筆态勢了然于胸，才能書寫流暢，再通過創新運筆方法和創新字型書寫結構，形成自己的書寫風格，才能達到理想的書法創作效果。然而很多人認為，隻要把字寫好了，寫熟練了，就能當書法家。這個問題，值得深入思考。臨帖十分熟練，十分地像，模仿前人的作品，是在學習，把前人的成果當作自己的成果，這與剽竊有着密切的關系，隻能說是臨帖，不能說是自己創作的作品。

書法界的“去文人化”傾向是極其危險的，書法本來就是文人風采的一種自然流露和必要裝飾，書法家不把自己變成具有高度文化修養的人，大談書法最重要的隻有“技巧”，在給自己“減負”的同時，書法的魅力将所剩無幾。現代藝術理論和美學思想在強調藝術自律的過程中，走向了一個誤區，過度強調藝術的學科獨立性和自我意識，結果是除了與其賴以生存的文化根基分離外，依然未能擺脫科學、商業和政治的幹預，甚至因為缺乏文化信仰和價值的呵護，反倒加劇了向金錢和權力投懷送抱的趨勢。

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法的書寫工具的特殊性，那是一支神奇的七寸毛筆，用它鋪毫抽鋒，皆能揮灑自如。宗白華先生說：“中國書法用中鋒寫的字，背陽光一照，正中有一道黑線，周邊稍淡，叫‘綿裹鐵’，圓滾滾的産生了立體的感覺。”