【深度解讀*有福利】院線熱映《誤殺》、《南方車站的聚會》、《天上再見》……
NO.1 誤殺
《誤殺》是由陳思誠監制，柯汶利執導，由肖央、譚卓、陳沖、姜皓文領銜主演，秦沛特邀演出的劇情犯罪片。該電影改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，講述了父親為了維護女兒，用電影裡學來的反偵察手法和警察鬥智鬥勇的故事。該片于2019年12月13日在中國大陸上映。
劇情簡介
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<h1 class="pgc-h-arrow-right">李維傑與妻子阿玉來泰打拼17年，膝下育有兩個女兒，年屆四十的他靠開設網絡公司為生，為人也頗得小鎮居民的好感，而這一切美好卻被突如其來的不速之客打破。這個充斥走私，販毒活動的邊陲小鎮，各種權力交織碾壓公平正義。李維傑的大女兒被督察長的兒子強暴，因反抗誤殺對方。李維傑曾親眼目睹督察長濫用私刑，深知法律無用，為了維護女兒，捍衛家人，李維傑埋屍掩蓋一切證據，在時間與空間的交錯縫隙中，與警方在身心層面，展開了殊死一搏的較量。
影片評價
該片将《誤殺瞞天記》精華都保留了下來，但并沒有完全照抄照搬，而是在很多地方都加入了新的情節，以便能夠給觀衆新鮮的感覺。故事精彩刺激，節奏明快緊湊，表演富有感染力，迷影元素遍布全片。（《北京晚報、《北京日報》評）
該影片抓住了中國電影觀衆能接受的最核心的點——情感，影片不追求、不強化高智商犯罪和邏輯推理的細節，完全靠人的情感推動；同時導演還把人物的情感關系嫁接到兩個階層的沖突和對立上，從一個小的點出發，揭開世界的真相，格局非常大。（中國文聯電影藝術中心電影理論研究部主任王純評）
該影片的思辨性和人文性都很出色，在提出“罪與罰”哲學命題探讨的同時，并沒有按照觀衆的樸素價值觀走，而是進行了思辨性的探讨和提升，通過對人性、親情、責任的展示，突顯家庭親情的可貴性和責任感。（中國藝術研究院影視藝術研究所副所長趙衛防評）
當一個原本貼合印度國情有着親情溫度的缜密罪案，被嫁接到了一塊完全沒有地氣可言的虛無之地，其實已經使這部電影所呈現的一切失去了原作的精髓，然而縱然是這樣，《誤殺》的導演編劇仍舊覺得電影最後的結局可能不夠保險，于是便又強加了一個“拔高”人性的自首結局，然而這一結局非但無從讓人看到自诩的人性救贖，更始電影前篇所做的一切失去了意義，為電影畫上了一個狗尾續貂的句号。
從南韓到日本，再到印度，近幾年的改編電影，原作往往并不差，甚至有着很好的劇本，但為什麼被嫁接到國産電影後，卻變得爛俗無為，這其中最大的問題，便是對拿來主義的奉行。就拿《誤殺》來說，六位中國編劇合力改編的價值展現，隻是讓電影通過了稽核，在這部電影中我看不到任何能被稱為閃光點的改編，所有的改動之處都是僵硬的，這些改動既沒有任何自主想法，也沒有任何貼合本土化的語境，如此生搬硬套的“改”又怎麼可能誕生新的佳作？
《誤殺》“明知山有虎，偏向虎山行”的行徑，令人所見的其實不是一位新人導演鋒芒畢露的銳氣，而是珠玉在前的境況下，翻拍者自身想法是何等的空洞貧瘠，如此創作态度才是《誤殺》最為緻命的缺陷
NO.2 南方車站的聚會
《南方車站的聚會》是由和力辰光國際文化傳媒股份有限公司出品的劇情片，由刁亦男執導，胡歌、桂綸鎂領銜主演，廖凡、萬茜特别出演。該片于2019年5月18日在戛納電影節首映，于2019年12月6日在中國上映。影片故事靈感來源于真實新聞事件，講述了偷車團夥頭目周澤農，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">劇情簡介</h1>
在南方某城市，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，周澤農（胡歌飾）是盜竊團夥中一位領頭，因為意外殺了一個警察而踏上了逃亡之路。刑警大隊隊長（廖凡飾）和黑社會勢力都在拼命追蹤周澤農的痕迹，周澤農決定躲進一個不起眼的湖邊度假小鎮—野鵝塘。
在野鵝塘，周澤農邂逅了當地的妓女劉愛愛（桂綸鎂飾），在她的幫助下，周澤農需要給多年不見的妻子楊淑俊（萬茜飾）傳話。在警方開出了30萬的懸賞金時，而周澤農打的小算盤，則是想讓妻子來舉報他，這樣還能給自己的家人留下一筆生活所需的資金 。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">影片評價</h1>
《南方車站的聚會》最驚喜的地方，更在于把一個罪犯逃難與警察追捕的類型片故事融入在一個具有中國特色的城村街景的空間與群像描繪裡。警、匪、女人在武漢的街道、樓房之間不斷穿梭，不斷彙聚分離，分離彙聚，形形色色的路人與這場貓鼠遊戲同構成一道既奇特又有幽默感的景觀。（《1905網》評）
《南方車站的聚會》——這部逾時尚的追捕劇充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發的斷斷續續的動作，并将表征歸結為最精簡的赤裸裸的骨頭。導演刁亦男的電影證明了黑色傳統在中國生機勃勃，并在全面徹底改造，但是，對于類型主流而不是藝術家文體學而言，影片更具出口潛力。（《國際銀幕》評）
過猶不及的黑
在《南方車站的聚會》裡刁亦男展現出了他比《白日焰火》更為類型化的電影風格，本就濕冷的武漢成為了這部帶有黑色意蘊作品貼合的背景，但與此同時這部電影在人物刻畫上則顯得不盡如人願，過于注重形式，對人物情感缺乏細節的鋪墊打磨，使其所呈現的小人物難以帶動觀衆深層次的情感共振。
同《白日焰火》一樣，這部電影給人最為直覺的感受仍舊是它的“冷”，而不同之處則是《南方車站的聚會》打造了一個更為生猛驚豔的黑色氛圍，這種氛圍的展現不是冰天雪地，而是電影人為布光下對影的運用，是動物園裡動物驚恐的眼神，更是電影在城市的夜裡融入了一份難以言狀的詩意，這一頗具自我風格的藝術表達，使電影帶了頗為新穎的的視覺體驗。
故事上，《南方車站的聚會》所展現的是一出由電瓶車引發的血案。胡歌飾演的周澤農是一個偷盜電瓶車團夥的大哥，為了争奪地盤失手殺了警察，由此也把自已陷入了死局，然而警方的高額懸賞則讓他動起了最後的心思，他希望給妻子留下一筆錢，由此他陰差陽錯與桂綸鎂飾演的劉愛愛，這位風塵女間的糾葛，以及與警方和幫派的博弈，是電影劇情的主線，也展現着人性的複雜多變。
《南方車站的聚會》除了影像風格上的更為成熟，刁亦男電影讓人喜歡的一個點，便是他所展現的人物從來都不是非黑即白的，在這部電影中，作為主人公的周澤農，他雖然混成了大哥，卻并非真的心狠手辣，十惡不赦，他也有着自己的溫情與無奈，而飾演警察劉隊的廖凡，電影在他身上的焦點也并非是推理破案上，用他的視角去一展小人物的生活，去看待這起案件的無奈，才是這一角色真正的價值。
人性是多面的，但法律則是單面的，面對自己一步錯步步錯的犯罪行徑，周澤農終還是将自己拉入了泥沼，面對越陷越深的困境，他隻能做出困獸之鬥，在電影最後我們看到的其實不是一個窮途末路的悍匪，而隻是一個悲慘的小人物最後的溫存。而面對這一尤為複雜的角色，胡歌雖然并沒有完美的在情緒上去展現這一人物的心理動态，但在這一角色身上也确實能看到他演技的又一次突破。
同電影風格一樣鮮明的還有電影的問題，形式大于劇情所造成最為直覺的問題便是人物行為動機的不明，這就例如一個幫派大哥在殺人後怎麼可能還會文藝的去探讨人生？電影對于小人物的描繪隻停留在了導演對劇情的需要上，而缺乏更進一步對小人物深層次的了解。而在情感上，電影也并沒能帶來真正源于小人物與地域的共鳴點，電影中的角色雖然說的是武漢話，但這個故事即便剝離了武漢仍舊是可以成立的，這些問題無疑使電影用空間和影像來感染觀衆的寄望最終落空了。
《南方車站的聚會》是一部你處處都能看到導演用心設計的作品，然而也正是在這精心的設計後，電影缺失了能真正打動人心的人物情感，這樣的黑雖然迷人，卻過猶不及。
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