現在随着影視技術的發展，讓國内制作電視劇的能力也變得越來越成熟，制作一部電視劇的成本也越來越低，是以每年都有成百上千部的電視劇要和大家見面。但是這些成百上千的電視劇能夠在央視上星播出的也就幾部，要知道上星劇和網劇還有一定差别的。
電視台上星播出一般就有了品質的保證，畢竟電視台上播出起點比較高。能夠在央視的頻道播出那更是電視劇中的佼佼者，一年也就能有幾部。最近在中央一頻道播出的《火紅年華》一經上線收視率就迅速破一，赢得了廣泛的關注。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="11">一、工業巨制</h1>
最近幾年因為祖國的強大，也因為國際形勢的嚴峻。在十一慶祝祖國生日的時候，也會湧現出很多獻禮劇。這些劇一方面為觀衆科普當年的曆史，讓觀衆知道現在的生活來之不易，另一方面也是為祖國獻上一份生日禮物。
電影方面從《戰狼》開始到《紅海行動》以及《金剛川》《長津湖》等都在國慶檔期上有非常不俗的表現。電影中恢弘的氣勢不僅讓觀衆有了美的體驗，更有了對曆史的了解。電視劇相對電影方面，優秀的作品就有些乏力，直到今年《覺醒年代》的出現打破了空白。
從《覺醒年代》的開始獻禮電視劇也有了嶄新的發展，像《大決戰》《功勳》都有不俗的表現。但是從題材上來講大多數是戰争片，工業片比較少。最近在中央一上星播出的《火紅年華》就彌補了工業題材的缺失，給觀衆帶來了一部史詩般的工業巨制。
《火紅年華》是以當年的三線工業企業為原型故事改編的電視劇。六十年代我國的工業發展還相對比較落後，為了推動我國工業事業的發展，國家推出了“三線建設“戰略。當時很多意氣風發的青年都積極響應國家号召，投身于祖國的工業事業。
萬事開頭難，是以第一批青年湧向工業前進的非常艱難，每天基本都過着窮困潦倒的日子，但是那個時候青年都心有理想有祖國，為了祖國的發展克服了很多的困難，最終還是成功建成了先進的工業化城市。這一步的成功也是為我國經濟建設奠定了重要基礎。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="50">二、細節抓人</h1>
前不久一部《掃黑風暴》在央視上線獲得了非常好的收視成績，但是這部《掃黑風暴》是憑借後期的好口碑才實作收視的逆轉的。但是這部《火紅年華》在上線僅僅一天的情況下，收視率就順利破億了。掃黑風暴甚至是在播出十多天後才破億的。
《火紅年華》在沒有任何宣傳以及流量明星的情況下，上線一天就能破譯億是一個非常值得驕傲的成績。能夠獲得這樣的成績還要歸功于這部電視劇制作精良，細節抓人。演員演技線上。
觀衆看過的第一感受就是整部電視劇中沒有任何誇張的磨皮，劇中環境都真實的還原了當時的情景，雖然用了一些濾鏡來顯示出曆史的厚重感，但是完全不影響觀看感受，甚至給觀衆一種清新舒服的感覺。
因為是以工業化為中心的作品，是以劇中出現了很多專業的機器，這些龐大的機器在操作時候是非常困難的，但是在影視劇中呈現出來的每一個小細節都非常真實。這些道具布景的小細節也決定着這部劇最終的成與敗。
這部劇的導演王文傑也是一個非常優秀的導演，導演了很多精彩的電視劇，很多作品在豆瓣上評分都超過了九分，這部《火紅年華》也不例外。細數這位導演的作品，能看的出來他是一個正劇導演，在拍攝這樣的獻禮劇上更是手到擒來，遊刃有餘。
一部戲能夠收到好的評價引起觀衆的注意少不了天時地利人和，播出的平台前期的宣傳以及播出的時機這都是影響一部劇能否成功的重要因素，很顯然《火紅年華》成功的占據了這些要素，才在一衆獻禮劇中脫穎而出。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="51">三、老戲骨飙戲</h1>
現在因為制作電視劇的成本很低，是以湧現出了大量粗制濫造的網劇，演員演技不過關，制作團隊不成熟，就用這樣的團隊拍出一些小甜劇也依然有人買賬，是以現在的導演拍戲也越來越簡單了，但是帶來的作品卻越來越不好了。
這樣粗制濫造作品橫行的影視劇場，對于有演技的老演員也是一種考驗。這些老戲骨們雖然有演技，但是卻沒有流量，再加上年齡變大不受觀衆的喜愛，是以能接到的戲也是少之又少。而這部《火紅年華》卻反其道而行，請的都是老戲骨。
這部劇中沒有名氣特别大的演員，更沒有小鮮肉作為流量擔當加入進來，這些演員都是演技過關的老戲骨。可能名氣最大的就是林江國了。單提名字可能觀衆也對他不是很熟悉，但是提到他演的角色可能會有一些印象，他就是刁蠻公主中司徒建南的扮演者。
除了林江國外就沒有大家耳熟能詳的演員了，但是他們演技都非常過硬。裡面有獲得過金雞獎的陳逸恒，還有出道時間長達三十年的郝平，有了這些老戲骨演技的保證，再加上經常拍正劇的導演王文傑，這樣的陣容很難不被大家喜歡。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="52">四、總結</h1>
《火紅年華》中透露出來的樸實以及真實之感是很多曆史劇所缺乏的，像這樣的曆史劇就應該紮根到當時的環境中拍攝，才能讓觀衆所信服。導演以及演員的藝術感染力非常強，能夠讓觀衆産生共鳴，仿佛讓自己置身到了當年的那個年代中。
雖然像《火紅年華》這樣工業題材的獻禮劇閱聽人面并不是很大，故事一定程度上比較枯燥。即使閱聽人面小，也不能掩飾這部劇的成功，隻有專心鑽研的作品才能獲得大家的喜愛，在衆多獻禮劇上映的時代，開始進入了後流量時代，流量已經不能成為吸引觀衆的一個條件了。