張國立似乎沒有演技的“青澀”時期，在大家還按照“偉光正”的模式表演時，他就堅持清新自然的表演風格，塑造了不少經典的熒幕形象。
近幾年，他也一直沒閑着。
在熱播劇《小舍得》中，他将一個略帶“渣氣”的花心父親演繹得極富層次，令人恨不起來。
在今年7月底完結的《時間的答卷》中，他飾演的“中國肝膽外科之父”吳孟超院士，令無數人感動落淚。
幾十年的演藝路，雖有坎坷，但張國立總能逢兇化吉。但在生活中，他卻有着化解不開的憋屈和難題。
01
一帆風順
張國立在天津出生，父親是鐵二局的幹部，他長大後也成為了一名鐵路勞工，在貴州山區的施工隊幹過不少辛苦活兒。
當時鐵路局是軍事化管理，共有幾十萬勞工，在建制上相當于一個師，也像部隊一樣分為連、團、營。
各個機關都有一支毛澤東思想宣傳隊，張國立因為國語不錯就被招到了團宣傳隊做報幕員。
一上台，穿着綠色的軍裝軍帽，在胸前捧一本《毛主席語錄》，開口就是：“春風吹，戰鼓擂”然後就報下一個節目，沒有多餘的發揮。
鐵路每年都有一次大型文藝彙演，各宣傳隊聚集到一起，張國立再一次被命運眷顧，被選入原鐵二局的文工團。
此時，他的父親還被關在牛棚，這個消息令全家人很振奮。這不僅是對張國立的肯定，同時也釋放出一個信号：父親的問題快解決了。
在鐵二局文工團，他被分到一個“很厲害”的宿舍。這個宿舍是四人間，一直隻住着3個人，一般人根本不讓進。
一聽張國立是天津人，同屋的天津籍文武老生馮春生就同意了：“天津的？老鄉啊！”
其他兩位室友分别是快書名家之後高洪順，劉寶瑞先生的徒弟周德利。後來劉春生搬走了，從中國鐵路文工團前來學習的侯耀文剛好住了進來。
張國立自從進了這間宿舍，就在濃厚的曲藝氛圍中“偷藝”。
雖然沒拜師，但他耳濡目染聽懂了不少，天津人骨子裡的曲藝細胞被逐漸激活。
在後來的慰問演出中，他不僅捧哏逗哏都幹過，連快闆快書也會一些。
多年之後，他開啟了一窮二白的北漂生涯，于是經常蹭住在侯家。侯寶林大師把張國立當孩子看，他喊侯耀文三哥，相聲門兒裡的人都知道他。
在2018年的《相聲有新人》，當張國立與郭德綱并肩成為相聲導師，沒人敢說個不字，郭德綱也恭恭敬敬喊他一聲“師叔”。
當然，張國立在鐵二局文工團裡可不隻是交朋友，還交了女朋友。
他結識了第一任妻子羅秀春，并很快領證結婚，在1982年夏天生下了張默。
羅秀春是土生土長的成都人，家庭條件很不錯，父親是鐵路系統的一名幹部。
中國人講究先成家後立業，張國立結婚後，果然演藝路又順利了很多。
1983年，米家山導演籌拍電影《彎彎的石徑》，當時劇組的一個從業人員恰好和張國立的嶽父是鄰居，覺得小夥子形象不錯，就推薦了他。
其實，這也不是張國立第一次拍電影，在1974年的時候，他就參演了《開山的人》。
當時的電影中正面人物講究“偉光正”和“三突出”，張國立雖然是話劇團出身，但是對表演卻很有自己的看法。
他更欣賞松弛的表演風格，卻被導演批評為：提不起精神。
随着影視劇市場的成熟，自然松弛的表演風格逐漸被觀衆偏愛，很多演員都難以适應戲劇化到影視化表演的差異，而張國立完全沒有這種困擾。
于是張國立不但演好了《彎彎的石徑》的男一号，還獲得了當年的“飛天獎”。
憑借着這部電影的成績，張國立被調到四川人民藝術劇院，羅秀春也随他一同調入。
一年後，張國立與米家山導演再次合作了《密碼沒有洩露》，劇中不僅講述了保險櫃密碼的故事，還暗藏着張國立與鄧婕的愛情密碼。
那一年，張國立29歲，鄧婕27歲。
02
一念之差
鄧婕的美令人過目不忘，端莊中帶着俏皮，溫婉中又有率真。
兩人一相見，都覺得從未遇到過如此契合之人，前面的人生簡直都白活了，卻奈何二人都是“英年早婚”。
鄧婕倒是很豪爽幹脆，回去就和富商老公離了婚。可是當時張默才四歲，張國立沒舍得。
時間又過去了4年，鄧婕邊等待邊發展自己的事業，即将大火的《紅樓夢》也拍攝完畢。
張國立更是一點兒沒讓感情上的困擾耽誤工作。
1987 年，他憑借四川人藝排的話劇《朱麗小姐》，榮獲第4屆中國戲劇梅花獎，人藝獎給了他一套三房間的大房子。
接下來，緣分又讓張國立和鄧婕在《死水微瀾》中相遇。米家山沒有想到，原本的“死水”中差點兒掀起滔天巨浪。
影片講述的是，在一個中國腹地的小鎮中，在東西方文化的沖擊下，人們的靈魂被震顫，二人也撞擊出了不同的火花，演到後來已真假難辨。
等到兒子6歲的時候，張國立終于決定和羅秀春攤牌，也給了等待4年的鄧婕一個交代。
他選擇淨身出戶，把錢和大房子全部留給了前妻，他一無所有地走進北京，想換一條軌道繼續發展自己的事業。
北漂的生活并不容易，好在張國立吃苦耐勞，鄧婕也相信他的才華。
當時《紅樓夢》已經播出，鄧婕紅遍大江南北，張國立卻默默無聞。不論走到哪兒，人家都介紹他：“這是鄧婕的丈夫”。
鄧婕本來還想幫張國立介紹一些資源，但張國立不僅一個都沒去，還急了：“你要是信我，你就等着！”
張國立相信自己在未來一定是個好演員，中國影視劇行業也一定也他的一席之地。
1988年，張國立再次與米家山合作了電影《頑主》，這部電影火了“長相有特點”的葛優和梁天，而同是主角的張國立卻少有人提及。
為了生活張國立隻能什麼活兒都接，副導演，攝影等等他都會幹，這也為他以後成為總導演打下堅實的基礎。
1989年有一個報酬頗豐的難得機會從天而降。
于是，他身兼紀實性電視劇《長城向南延伸》的拍攝重任，以新聞討論區成員的身份，随中國科考隊首次登上了東南極。
在東南極，張國立經曆了生死考驗。
當時，他們的冰船遇上了冰崩，上空盤旋的各國飛機檢測到情況的危險性，建議他們棄船。他們決定：讓科學家和年長體弱者優先轉移，船員暫時堅守自己的崗位，共産黨員最後撤離。
張國立當時并不是黨員，卻堅持留下，他一邊流淚一邊拍攝下了那些珍貴的感人鏡頭。
雖然高額的報酬與艱苦的環境成正比，但是那一刻，張國立完全被共産黨員的精神所感染，純粹因自己的信念在堅守。
最後，整個科考隊榮獲集體一等功，張國立榮獲個人二等功。
更令人欽佩的是，這件事明明值得吹噓一輩子，他卻沒有這麼做。
在跑了幾組龍套之後，張國立逐漸看明白了觀衆的喜好。
男演員要麼就得長得有特點，要麼就長得特别帥，像他這種兩邊不靠的大衆臉，很難受到關注。
他不得已把工作重心轉向了導演。也正是這時候，他認識了屠洪剛。
屠洪剛從出道就紅得一炮沖天，帶着戲曲韻味的歌聲豪氣縱橫，如同一劑強心劑注入歌壇。
他膽子大，敢創新，當時中國還沒有真正意義的音樂電視（MTV），屠洪剛想做一個。
朋友向他推薦了張國立。
見了面，張國立的第一句話就讓屠洪剛傻了眼：“什麼是MTV？”
但是來都來了，總得給個機會。
屠洪剛本着“用人不疑”的爽快，就把中國第一支MTV《感覺自己》交給了張國立來拍。
此後一發不可收拾，《霸王别姬》、《霧裡看花》、《春天的故事》、《長城長》、《今兒個真高興》等等經典MTV都是出自張國立之手，并多次獲得中國音樂電視大獎。
張國立從台前轉到了幕後，雖然無奈，卻也看到了一些希望。
而本以為與演員這個職業從此無緣的他，卻在1994年迎來了人生的巨大轉折。
03
一飛沖天
九十年代初期，中國經濟轉型，人們在解決了溫飽問題之後，開始有更多的思考和需求。
梁左創作出了不少充滿辛辣諷刺意味的相聲和喜劇作品，而王朔的小說也開始流行。
與此同時，電視劇的風格也悄然發生變化。
伴随着韻味十足的一句“天地之間有杆秤，那秤砣是老百姓”，紫禁城的大門與張國立的人生一同被推開。
雖然《宰相劉羅鍋》是内地第一部戲說曆史的電視劇，但之前大火的《戲說乾隆》已經鋪足了觀衆基礎，是以嚴格來講，這部劇并不算“第一個吃螃蟹”。
不過，《宰相劉羅鍋》還是在醒目位置打上了“不是曆史”和“民間故事”的大字，堵上了某些“曆史愛好者”的嘴。
喜歡曲藝的觀衆會發現，《宰相劉羅鍋》很多“文字遊戲”的内容都取材于單口相聲《官場鬥》，也叫《君臣鬥智》。
甚至，後半部分劉墉稱在水池邊見到屈原的橋段，就是完全出自《官場鬥》的梁子。
《宰相劉羅鍋》中的乾隆雖然看起來具有卡通質感，實際上人性展現更加真實立體。
他在“私欲”與“正道”之間搖擺，在和珅與劉墉之間不斷拉扯，努力尋找着平衡點。
劇中的乾隆，時而正氣凜然，時而氣急敗壞，分寸感很難拿捏。
張國立一開始也沒找到感覺，他在采訪中說：
這是我一一次演古裝戲，那些大臣們都是戲劇界的大腕兒們，他們會跟你說皇上不是這樣的，不是那樣的，因為中國戲曲舞台上的皇上都是模式化的，它有一個固定的标準。我當時也覺得不知道該怎麼演才好。
後來，張國立想通了。
皇帝首先是一個人，也有自己的性格，且“普天之下莫非王土”，于是他不再聽周圍人說什麼，反而找到了自己的“帝王之路”。
《宰相劉羅鍋》的成功，終于讓張國立在演員界站穩了腳跟。
雖然錯失1996年的金鷹獎，但幾年之後，張國立憑借《康熙微服私訪記》中“康熙”一角，當選了金鷹獎最佳男主角。
在《康熙微服私訪記》系列劇中，每一個小單元中都會出現一位美麗的女主角。
比如，《犁頭記》的小陶虹，《八寶粥記》的蔣勤勤，《饅頭記》的朱媛媛等。
她們并不是花瓶點綴，而是故事核心，全劇幾乎沒有一個重複的人物形象和性格。
這種成功的編排方式，在《鐵齒銅牙紀曉岚》中得以延續，莫愁、香雲、蘇卿憐、香草等女性角色的出現，對劇情有着重要的推動作用，也平添了更多色彩。
不得不說，張國立在選擇女演員這方面，從未失手。她們的出場仿佛自帶濾鏡，個個都是顔值巅峰。
此時張國立在演藝圈的地位已經相當穩固，但他依舊保持着高産的創作節奏。
先後主演了《我這一輩子》、《一聲歎息》、《手機》、《金婚》、《五月槐花香》、《一九四二》等經典影視劇。
而事業上如此成功的張國立，卻難以消解自己生活中的一塊心病。
04
一塊心病
張國立離婚後，雖然兒子張默判給了他。但由于他選擇淨身出戶，在北京從0打拼，剛開始的日子并不好過。
于是兒子張默一直跟着親生母親生活，直到張國立事業穩定了，才将兒子接回來。是以張國立一直覺得對兒子有虧欠。
開始的幾年還相安無事，雖然張默悶悶的，很少說話，卻也不惹禍。張國立也遵守着離婚協定，與鄧婕婚後不生孩子。
張國立與張默的相處方式，是中國傳統式的父子關系。父親的權威感很強，雙方都不善于表達愛與關心。
到了16歲，張默忽然開始叛逆，爺倆的關系劍拔弩張。18歲的時候，張默組了個樂隊，被張國立強行拆散，父子關系更是岌岌可危。
聯考的時候，張默背着父親報考了中央戲劇學院。此時的他并不知道，兩年之後，還沒開始的演藝生涯，差點兒就被永遠關閉。
在大三的一天，張默因為情感問題暴打了将來《三十而已》的女主角童謠。事情鬧得很大，張默被學校開除。
那一天，張國立正坐在《手機》的點映會現場。等不到結束，他就和鄧婕一起匆匆趕到學校，想要當面和女方父母道歉。
在随後的媒體采訪中，張國立從未逃避這個話題，他把過錯都攬到了自己身上，隻是說張默“運氣不好，遇到很多麻煩事”。
被退學的張默無戲可拍，好在有張國立拉着兒子在自己的戲中客串。《新九品芝麻官》《少年嘉慶》中都有他的身影。
甚至在2007年的《濟公新傳》中，張默飾演濟公，張國立給他配戲飾演奸臣秦劊。
這大概是除了《倚天屠龍記》中的成昆外，張國立為數不多的反派角色。
但是，父親的傾力相助沒有換來張默的感激和了解，反而激起了他的叛逆。
每當有記者在采訪中問到有關“星二代”的問題，張默都不會給她好臉色。
張默覺得在父親的光環下，他所有的努力全都白費了，于是他開始逃離。
在靠自己接戲的日子裡，他終于明白了一點生活的艱辛。為了不欠張國立的，他在找父親借錢的時候會打欠條。
這錢到底還沒還不知道，但是後來他會欠下更多無法償還的東西。
2010年，張默終于等到一次證明自己的機會，他去試鏡《讓子彈飛》，被姜文選中飾演“剖腹取粉”自證清白的“小六”一角，完成了他短暫演繹生涯中的高光時刻。
這個時期，張國立父子的關系達到空前融洽，張默似乎終于找回了“正道”。
但是，舒心的日子沒過幾天，2012年張默因吸毒被抓。
張國立第一時間發表道歉信，并懇請大家：“請了解一個父親的心情，也請原諒一個兒子的錯誤。”
随後，馮小剛也發言：“作為張默的叔叔，平日我也對他失于管教，故我亦願意為張默的過失與國立兄執手鞠躬，向公衆緻歉。張默，責備你的話不說了。”
在拘留13日之後，張默更加低調，面對鏡頭也誠懇了許多。
而令人意外的是，2014年張默又因為涉嫌容留他人吸毒被批捕，這次全網都等着看張國立會給出怎麼樣的道歉聲明。
但這一回，張國立一個字也不想說。
張國立這一輩子，從來也沒讓誰為難，工作上兢兢業業，生活中知足常樂，為人和和氣氣。
他骨子裡有天津人的厚道和踏實，對于幸福和奮鬥的關系，他曾經這樣描述：
小時候吃根油條是多麼困難，今天一根油條，一碗豆漿，我吃完以後依然覺得幸福無比，可以去幹活了。來，為了一根油條我們繼續奮鬥。
雖然張默可能不願意陪他喝豆漿，好在觀衆們都喜歡吃油條。
張國立的表演風格松弛自然，塑造的大人物身上有質樸的一面，而小人物身上的那股憋屈勁兒更是讓人心疼，這些人物又都被他賦予了“張國立式”的幽默感。
這種深層的幽默拉近了大人物與觀衆的距離，同時也消解了小人物身上的壓抑感。
也許是因為年輕時的曲藝功底，張國立不僅對表演分寸拿捏得準确，在主持方面也有不俗的功底，所有的氣口兒和褃節兒都抓的巧妙舒服。
不論是大型頒獎晚會，還是綜藝節目，有他在就穩了。
在綜藝《演員的誕生》中，經常會出現台下導師唇槍舌劍，台上演員暗流湧動的情況。
張國立智慧地控場接話，幽默地化幹戈為玉帛，沒有作為前輩的倚老賣老，隻有同行同業的将心比心。
近幾年，張國立有意放緩了自己在影視方面的腳步，完成了多元化的嘗試。
在《國家寶藏》、《非凡匠心》、《見字如面》等一系列節目中，不僅展示出張國立深厚的文化底蘊，也足見他對中國精神的敬畏與信仰。
中國的傳統文化中，人們也更容易找尋到内心的安甯與慰藉。
參考資料：
張國立：張默，我這些年害了你不少（往事叉燒）
張國立：韓三平把我逼成了導演（影視獨舌）
《今夜有戲》張國立專訪（主持人：郭德綱）