觀衆對靳東，有三種态度。
第一種，中老年阿姨，迷戀靳東的成熟穩重和精英氣質。
第二種，90後00後，被靳東那一絲不苟的油膩隔離。
第三種，80後70後，偶爾關注，卻很難長時間停住目光。
近日，靳東終于不再演精英，他在《溫暖的味道》成了下鄉幹部孫光明，角色身上有着接地氣的溫暖，這讓老中青三代都開始關注這部劇。
除了靳東，他的一位金牌搭檔也出現在《溫暖的味道》中，她就是演美鳳的黃曼。
美鳳在孫光明眼裡，是全村最會算的女人，她指使麗英襲擊孫光明，自己卻在對面隔岸觀火。
這一招更是連環計，她既給了新書記下馬威，也為她接下來跟孫光明拉近距離做了鋪墊。
接着，美鳳拿着Ok繃心急火燎地趕到孫光明面前，她看孫光明的眼神有心疼有崇拜，她為孫光明小心翼翼地貼Ok繃，貼完了還不忘誇書記帥，這百般讨好和迎合的姿态，讓孫光明有些招架不住。
美鳳在劇中的扮相雖然并不算美豔，可她的身材和她的心一樣，都是最會長、最會算的，該豐腴的地方絕不會少一點份量，該苗條的地方也不會多一塊贅肉。
如此精明的解語花女人，任何男人對她都沒有抵抗力，這也就很容易了解孫光明在美鳳給他貼Ok繃時的慌亂神态。
相比于美鳳的心機軍師設定，女主徐唯一明顯成了低智商的傻白甜，美鳳為了她和丈夫的利益在暗地步步為營、絕不讓步，徐唯一則成了孫光明的豬隊友。
不少網友指出，徐唯一的人物設定和演技在某種程度上也成了拖垮劇情的唯一且多餘的部分。
在黃曼身上，并沒有痕迹明顯的程式化表演，她從以往的角色經曆中體驗、記錄、提煉，演出了一個俏皮生動的美鳳。
黃曼為了找到美鳳身上溫暖的感覺，她用心設計每一個細節，比如她留特别長的指甲，為的就是表現馮進寶對美鳳的愛。
因為隻有整天不做家務的女人才能留長指甲，馮進寶舍不得美鳳操勞，他包攬下所有家務，這才是最細水長流的溫情。
《溫暖的味道》劇組的每個人都對黃曼的表現贊不絕口，吳越表示她非常喜歡黃曼的氣質，黃曼演戲收放自如，連吳越都想跟她學習。
導演稱贊黃曼演繹的美鳳超出了他的想象，美鳳的每個鏡頭都能給人驚喜，因為她随時都能迸發出飾演角色的靈感。
為了表現美鳳的機靈和愛美，她每天都會換一種“玩法”，有時是彈力帶，有時是美容球，有時是面膜。
黃曼用細密的神态和動作将美鳳這個人物勾勒得越來越豐滿，用細節填充表演，人物才能有血有肉。
與靳東相比，黃曼早已沒有了當年的顔值和星光，可她對表演的熱愛一直沒有變，她的演技就像從前她與靳東合作時一樣精準、有深度。
黃曼與靳東演過兩次戀人，最令人痛心的就是《婦道》的白雨禾與周永嘉。
黃曼演的白雨禾最初是個天不怕地不怕的女人，她和周永嘉一樣機敏高傲，不想被那個時代的條條框框限制住。
白雨禾的美是一種溫婉可人的感性魅力，她為丈夫求參成功後，她的清白也被毀了，面對衆人的指指點點，她似笑非笑，嘗到命運贈給她的苦果後，她依舊不願認命。
可随着劇情的推動，流言對她的傷害越來越深，娘家婆家都不接受她，白雨禾從氣場滿滿的新女性變成了隐忍包容的聖母。
黃曼演繹後期的白雨禾，是用“收”處理的，她的目光沉靜内斂，從前的執拗變成了笃定。
白雨禾原諒惡婆婆，感化情敵，她一次次地被打倒後，再一次次地站起來。
白雨禾與靳東演的周永嘉飽嘗“恨不相逢未嫁時”的酸澀，他們是一對苦命戀人。
一個女人被三個男人寵愛，她是幸運的，可她最終也被嚴酷命運擠壓得失去了抗争的勇氣，這正是當時的“婦道”。
靳東在劇中娶了最能算計的單以真，他敗在了心機女手裡。
到了《溫暖的味道》，他演的孫光明同樣對美鳳顧慮重重，看來老幹部最怕女諸葛。
演《婦道》時，靳東并沒有黃曼火，當時的黃曼是舞林大會的總冠軍，她是赢得金星盛贊的“拉丁舞後”，她那舒展張揚的姿态和撲面而來的熱情把觀衆的心都奪走了。
靳東那時隻是在話劇界小有名氣，他出演的影視劇還沒有一個給人留下深刻印象的角色。
黃曼與靳東不同，她在出演《婦道》之前，就已經兩度與陳寶國合作，飾演陳寶國的紅顔知己。
《婦道》的白雨禾讓黃曼的知名度登上了一個新台階，于是她從諜戰片轉型到苦情戲。
靳東與黃曼合作《狼煙遍地》後，便接到了《琅琊榜》的蔺晨，這個角色之後，靳東的星途越來越寬闊，黃曼卻深陷在苦情戲中，找不到突破的出口。
黃曼鐘情于苦情角色與靳東迷戀精英角色的背後原因如出一轍，那就是都與他們童年所經曆的時代有關。
靳東十來歲時，正是精英文化主導的時代。
86版《西遊記》和87版《紅樓夢》同樣改編自古典名著，衆多演員中不乏著名戲曲藝術家，給演員們教育訓練的都是當時的名家大師。
這一段時期是藝術家們最執拗的階段，他們不刻意迎合大衆審美，隻用最真誠的創作方式印證美學意義。
童年的所見所聞影響人的一生，靳東身上的精英氣質也正是因為他受到所處時代的耳濡目染。
黃曼十歲時，大街小巷有電視的家庭，都在看《渴望》，該劇也是苦情戲，劉慧芳無私奉獻和忍辱負重的賢妻良母形象令她成了那個時代的完美女人。
苦情戲的宗旨在于勸人為善，女主越痛苦，觀衆對她的同情就越深。
做媳婦的不問婆婆是否惡毒，要先盡孝心。
從那個時代過來的人，會覺得這是一種愛的感化，不了解那個時代的人，會覺得這是一種愚孝。
黃曼正是在這種環境中長大的，這也影響到她日後的演藝生涯。
陳小纭與年輕時的黃曼很像，這種長相的女孩子看起來都清純又楚楚可憐，巴掌臉、杏仁眼、窄鼻梁，不過陳小纭的五官略顯局促，黃曼的鼻頭帶尖，透出一種精明。
上世紀五六十年代的女性，最喜歡黃曼這種溫柔可人的女孩，這種姑娘一看就适合娶回家，婆婆能掌握大權，兒媳婦對婆婆唯命是從，另外，兒媳婦在持家方面也是一把好手。
是以，導演選黃曼演苦情戲，從外形到氣質，都是最相符的。
黃曼演苦情戲成名，可是時代在變，年輕人的思想也在不停變化。
90後00後喜歡主動争取、有攻擊性、長得大氣美豔的女明星，黃曼的長相與年輕人的審美正相反。
最初，年輕人願意陪長輩看苦情戲，可随着IP劇的風靡，祖孫三代人很少在一起看家庭悲情劇。最後，年輕人和父輩們各追各的劇，互不幹涉。
苦情戲導演為了讨好留下來的觀衆群體，在劇情設定方面加重了悲劇色彩，比如《娘道》，該劇的熱播在年輕人中間激起不小的争議，這也讓苦情戲越來越沒市場。
于是，我們在《溫暖的味道》看到轉型後的黃曼。隻是再次與靳東合作，黃曼已經不是昔日的女主角。
她不是《婦道》裡靳東朝思暮想的白月光雨禾，也不是《狼煙遍地》裡最終與靳東攜手共度餘生的柳煙，在《溫暖的味道》兩個人的親密接觸隻剩下貼Ok繃這一舉動。
好在戲裡的美鳳有馮進寶愛着，被男人寵愛是黃曼的宿命，戲外的她也是這樣幸運。
黃曼丈夫的身份成謎，有人說是李乃文，黃曼一直沒有在公衆場合提及丈夫的真實姓名，她卻曾将她溫暖的家公之于衆。
黃曼家裡的每一處細節都是她和丈夫自己設計的，比如會客室平台的“小橋流水”、鋪滿花瓣的鵝卵石路以及年代久遠的工藝品。
黃曼是個資深宅女，同時她也是個理财能手。與炒股相比，她更看好鑽石收藏和房産投資，她覺得實物投資更有保證。
黃曼将生活過得細膩滋潤，給人的感覺就是她并不那麼在意走紅與否，不過，近年她在熒屏的身影越來越活躍，這說明她也想在表演方面有新的突破。
可惜女演員如果在青年時期沒有一個大紅的角色，她在中年就很難再走紅，同為80後的孫俪和張柏芝，她們都在二十出頭就遇到了令自己爆火的角色，人到中年才能再不斷進階。
黃曼沒有大火，除了跟她的角色定位有關，還與她的性格有關。
黃曼曾自曝，她自小是一個有點自卑的人，她一直覺得哥哥自信又帥氣，在哥哥的光環下成長，她享受被照顧的感覺，卻也讓她在生活中成了一個處事有些被動的女孩子。
黃曼進入娛樂圈後，發現她并不能适應圈内人們左右逢源的相處方式，這也很影響她的發展。
還好靳東與黃曼的關系一直不錯，有當紅明星靳東這個好朋友的指點，黃曼一定能找到适合她的發展模式。
你看好黃曼的發展嗎？