運筆專研十四篇，莫将微技消前賢。
王禔
王禔（一八七八至一九六o）初名壽祺，字維季，号福廠，又号屈瓠，别署羅刹江民，齋名麋研齋，七十後自号持默老人，杭州人。同伯子。承家學，喜蓄印，自稱印傭。工書，鐘鼎、楷、隸無不能。又精刻印，得浙派神髓。光緒三十年（一九o四）與葉銘、丁仁、吳隐共創設西泠印社于西湖孤山，金石、書、畫學者，風起景從。民初至北京，任印鑄局技正。民國十九年（一九三o）至上海鬻書、治印以自給。解放後，為上海中國畫院畫師。著說文部屬拾異、麋研齋作篆通假、福廠藏印、麋研齋印存。年逾八十，老而彌健。卒年八十三。 《姜丹書稿》
王禔（1880-1960），原名壽祺，字維季，号福庵，七十歲後自号持默志人，又号屈瓢，别署羅刹江民。室名麋研齋。王禔出身名門，其祖父王言為嘉慶戊寅舉人；其父王同，字同伯，号肖蘭，晚号呂廬志人，同治丁卯舉人，光緒丁醜進士，無意仕途而留心學術，以著書教育自娛，曆任杭州書院院長，尤以紫陽書院為最久。
王禔幼小即随父在紫陽書院學習，耳濡目染，打下了深厚的學問根基。12歲即已弄翰、奏刀 。光緒晚期進學為秀才，并任教于錢塘學堂。其時，印人因風相聚，遂與丁仁、葉銘、吳隐于光緒甲辰（1904）創議成立印社。“人以印集，社因地名”，就此西泠印社成立。“戊戌政變”後，西方新學輸入，王禔曾學習于數學兼土木工程之類。1913年，辭去教職，就業于滬杭鐵路局，與丁仁同僚。隔年，轉湘鄂鐵路局，其時篆刻聲名大躁于湘楚川漢間。1920年，因唐醉石之薦到北京，與唐氏一同供職于國民政府印籌局。“中華民國國民政府印”及五院印籌，皆為王禔所篆。
北京當時為政治、文化中心，冠蓋雲集。王禔篆刻受到極大推崇，如陳寶琛、寶熙兄弟，溥氏兄弟，陳仲恕、叔通兄弟，羅振玉、馬叔平等名流，皆為其文字至交。1924年，由擔任故宮博物院院長的馬叔平推薦，王禔參加了故宮博物院清點清宮文物的工作，為當時故宮的專門委員會15人委員之一。
北伐戰争勝利後，王禔應南京政府聘請，任職印鑄局技正。其時待遇雖好，但對宦遊生活已無興趣，他在一些所刻閑章中流露出這種感情。如取白香山句“秋月春風等閑度”入印，并于邊款處跋曰：餘股官白下，非我之志，年複一年，若被束縛，真如浔陽女兒，志大徒傷，因作此印以志恨。在南京任職兩年後，1930年辭官回滬，定居于上海四明村，以藝自贍。建國後任上海畫院畫師。
王禔書法頗有成就，尤精于篆隸。凡金文、 碣、玉箸、秦權、漢碑額無不涉及，特别是小篆，結體典雅樸茂，用筆遒勁馨逸，其所篆《說文部目》向為行家肯定，是學習秦篆的極好津梁。其以小篆筆法寫大篆書體，節澀不滑，剛柔相濟，錯落有緻，别有一番韻味。王禔隸書取法漢碑，參以篆筆，故蠶頭蓄斂，燕尾不露，蒼古外觀，隽秀内蘊，耐人尋味。
王禔篆刻，初從秦漢入手，旋深邃于浙派，兼及明清各家。前期創作面目衆多，既有深厚蒼勁如小松、曼生之作，又有穩健茂密如讓翁，悲庵之趣。40歲以後，博采衆長而逐漸形成自己的面貌，白文醇厚蘊藉，朱文秀逸圓勁，特别是鐵線篆，凝練委婉如洛神臨波，嫦娥禦風，二十年代即名震京華，對後學之影響甚巨，至今學習者遍布海内外。書法作品
