作者 / Baoyi
這個五一檔，影片《陽光劫匪》高調宣傳真虎元素，勢要給觀衆帶來真實且震撼的視覺體驗。
▲《陽光劫匪》宣傳物料
據制片人方勵稱，為了突出影片中的真虎質感，他在攝影過程中一共“用了五隻真老虎，包括三隻東北虎和兩隻孟加拉虎”，映後，不少觀衆也對這隻小老虎給出“可愛”“逼真”“全場最佳”等正面評價。
然而，真虎元素似乎未能大幅帶動《陽光劫匪》的票房和口碑。影片上映4天，票房不足四千萬，豆瓣5.5、貓眼7.2、淘票票7.3，關于抵制動物表演的聲浪如約而至。
由此，我們不禁發出提問：動物演員，可否造星，價值何在？
近日，專業動物演員導演郝帥先生向電影情報處（ID：dianyingqingbaochu）分享了一手行業資訊，這篇文章，就讓我們一起直面目前圍繞在動物演員身邊的各類問題和挑戰。
從道具到演員
回顧影史，“動物演員”在歐美和我國的地位确立時間可謂有着一世紀之差。
早在上世紀二十年代，好萊塢巨頭華納兄弟就開始與動物演員簽約，并成功造出了像德國牧羊犬“任丁丁（Rin Tin Tin）”這樣的狗狗大明星。然而，我國影視行業是在什麼時候才開始正式承認“動物演員”這個稱呼和身份的呢？從事動物演員導演一職已近十年的郝帥認為，這個時間點應屬2015年至2017年之間，因為此期間電視劇《神犬小七》在湖南衛視播出、《一條狗的使命》在大銀幕上映，并且兩者都相繼獲得較好的市場反響。
“在這兩個項目之後，越來越多的劇組不再把我們劃歸為道具組了，組裡的從業人員也願意将我們的小動物稱為‘動物演員老師’”，郝帥滿意地向情報君分享道。
▲任丁丁主演的電影《Rinty of the Desert》
然而，郝帥也直言，除了市場需求上漲帶動動物演員地位提高之外，曾出現在一些影視項目攝制過程中的不愉快事件，更是狠狠地為如何規範使用動物演員這一件事上敲響了警鐘。
“比方說，有的導演會認為狗狗天生就會站立或接球，有的導演看了網絡上的一些視訊就會認為狗狗可以無休止地工作兩三個小時，還有的導演會要求狗狗在第一時間做出劇本裡要求的表情反應……然後就出事了，”郝帥接着說，“我們也曾參與并目睹過相關的不愉快事件，是以現在大家都越來越注意了。”
關于這一點，查閱過往新聞亦有迹可循。
首先，因劇組工作程式不完善和劇組人員的疏忽操作而導緻的動物犧牲事故在我國是真實發生過的，尤其出現在對馬匹演員的使用上面。據《青年周末》在2009年的報道，因新版《三國》導演高希希“在拍戲中一共犧牲了六匹（馬），瘋了八匹（馬）”的不當言論，中國小動物保護協會就此通過沙龍的形式來“召開”了一場媒體說明會，彼時的會長蘆荻不僅向媒體直斥新版《三國》劇組，而且還劍指中國影視行業中的諸多“虐待動物”行為。
其次，即使對動物演員的保護意識得到了提升、現在不少劇組也更多地采用起了仿生機械動物來輔助拍攝，但出于情節需要，劇組有時候也無法對包括真人演員和動物演員在内的所有演員作出百分百的安全保障。比如，被網友指責為還原古書中“逸馬殺犬”的情節而故意絆倒馬匹和犬隻的《孤城閉》劇組（後更名為《清平樂》）就曾發表過解釋聲明，而曾被動物保護組織譴責在拍攝過程中虐狗扔河的《瘋狂的外星人》劇組也在事後作出了相關聲明，導演甯浩還就此删除了成片中的相關鏡頭。
▲CCTV6《瘋狂的外星人》幕後采訪
然而，在真人演員與動物演員互動之間所可能産生的危險，卻也是雙向的。曾經，電影《狼圖騰》的導演讓·雅克·阿諾和主演馮紹峰就向媒體表明與動物演戲難度很大且非常危險；而即便是在動物演員教育訓練機制已頗為成熟的好萊塢，也避免不了會發生訓練師在拍攝過程中被熊或虎意外咬死的悲慘事故。
由此可見，要想造星一位動物演員，得先讓大家都承認“它”就是演員，而若想要片場中的動物實作從道具到演員的華麗轉身，則更不單單是一個改稱呼的事情，還需全行業各節點的認知轉變、流程規範和配套技術革新。
其一，真正的動物演員需要和真人演員一樣接受專業的表演教育訓練。是以，大到針對影視項目常用需求而設計開發的動物教育訓練課，小到動物主人、訓練師、動物導演等人員的互相配合，都需要做到術業有專攻。
其二，動物演員也需要享有相應的勞動福利。比方說，它們不僅要在片場得到适宜的起居飲食照顧，而且還要适量工作、避免逾時加班，更重要的是，一切的福利項目都需要以白紙黑字的形式确定下來，以免産生不必要的劇務糾紛。
▲ 剛到劇組現場的動物演員們
▲ 場務人員正在照看候場中的動物演員們 （圖源郝帥）
“那誰來代表小動物簽合同呢？”在談到這勞動協定這一點的時候，情報君向郝帥提問。“總不會是要抓起小動物的小爪爪來蓋紅手印吧？”
大概是被情報君的腦洞逗笑了，郝帥不急不忙地回答道：“實際上，作為本體的動物和作為身份的演員之間并不能被直接劃等号，因為一位動物演員的背後有着訓練師和動物導演的付出，是以你可以将合同上的乙方了解為一個三位一體的集合名詞，其中包括動物本身、訓練師和動物導演。”
“是以合同中的乙方實際上就是作為動物導演或公司法人的您對嗎？”情報君總結。
“是的，沒錯，我們代理執行。”郝帥回答。
更大膽的設想
通過厘清片場中的動物如何“變成”演員的曆程，郝帥向我們描述了一個充滿生機且正在勃勃向上發展的影視行業分支領域。然而有口号曾說“人有多大膽，地有多大産”，在目前動物演員領域從業者的認知和能力範圍之外，市場中還有其他更大膽的造星設想。
首先，動物演員的能力邊際在被不斷突破，從簡單的扭頭轉眼、直立撿球到更為複雜的細微情感表達，動物表演訓練團隊的業務水準在被不斷地推高，用郝帥的原話來說就是“我們不進步就會被淘汰了。”
其次，動物表演訓練團隊的業務範圍在被不斷向外拓展，從最初的表演訓練、劇本策劃到随後的經紀業務、醫療配套和動物安置，動物表演教育訓練團隊早已不被“表演教育訓練”四個字所局限。原因也很簡單，如若他們不參與劇本策劃，就很難根據劇組要求提前訓練動物，如果他們不負責用後安置，多數的劇組也沒有能力和義務來承擔這個責任。
是以，就像曾深度參與電視劇《神犬小七》項目的北京名仕犬業有限公司在自身官網所載的那樣，與寵物影視有關寄養、表演訓練、題材策劃、演員經紀和影視拍攝基地建設等事項，都屬于他們的業務範圍。
第三，動物演員的種類在被不斷豐富，從訓練難度系數最低的寵物型演員（貓咪、狗狗、倉鼠等等）到訓練難度系數稍高的場面型演員（馬匹、羊群等等），再到訓練難度系數登頂的猛獸型演員（虎、熊、狼、獅等等），編劇和導演都愈發地想通過動物演員來完成更豐富、更有趣的影視表達。
對此，有些是剛性的要求，比如戰争大場面中所需使用的馬匹，有些則是立足于故事人物設定的軟性要求，比如經典電影《戰馬》中那匹名為喬伊的馬、《瘋狂的外星人》中耿浩（黃渤 飾）的猴子、還有《陽光劫匪》中曉雪（宋佳 飾）的寵物老虎。
▲《封神三部曲》預告中的戰争場面
▲《戰馬》劇照
然而，訓練猛獸演員絕非易事。時間成本、金錢成本、能力資質、風險系數、法律保障等問題，都成為了目前國内大力發展猛獸訓練業務的掣肘。
對此，郝帥向情報君解釋，倘若有劇組向他們提出了對特定動物演員的訓練需求，在時間和資金都充裕的前提下，他們會考慮承接，但并非所有的劇組都願意提供相應的時間和報酬。更重要的是，并非所有種類的動物都能被調用到影視項目中去，好比被收錄在《國家重點保護野生動物名錄》中的鹦鹉就是一例；而至于老虎，其飼養員更是要通過重重考核才能在我國境内順利上崗。
據悉，當影視劇組在拍攝過程中需要用到猛獸演員的時候，他們大多會向馬戲團或動物園等合規機構尋求協助。而對普通人或一般訓練團隊來說，在日常環境中馴養猛獸類動物更是堪比登天。
以養虎為例。據查，《中華人民共和國野生動物保護法第17條》的規定，國家鼓勵馴養繁殖野生動物，但應持有許可證。而若想擷取馴養老虎的許可證，則需要符合養虎條件的場所設施裝置、保證老虎的飼料來源、以及制訂好防止老虎逃跑的預案。這樣看來，馬戲團、動物園等機構的确才是馴養老虎的合适選擇。
是以，倘若國産電影團隊想要在項目中引入像熊、虎、狼這樣的猛獸類演員，多選擇與國外團隊合作，甚至将相關鏡頭的拍攝地點定在國外。就像《狼圖騰》和《陽光劫匪》都與著名的動物表演訓練師安德魯·辛普森（Andrew Simpson）團隊合作，而辛普森所創立的公司“Instinct animals for film”主打的也是像狼、虎、豹這樣的猛獸動物演員。
▲CCTV6欄目報道
既然如此，為什麼總會有新鮮的商業電影項目選擇啟用除貓狗外的其他動物演員、甚至選擇冒着更大的人身風險來啟用猛獸動物演員呢？“可能是想要追求新鮮感吧”，郝帥猜測。
由此可見，在造星動物演員的設想上，商業嗅覺靈敏的各方人員早已有了考量和布局，他們也在通過更大膽的業務拓展來不斷地推高造星動物演員的可能邊際。勿論這樣的動機和目标是否會得到全社會的了解和支援，倘若能在這個過程中不斷完善動物演員的訓練體系和福利保障機制，未必不是一件好事。
隻不過，圍繞“動物演員”，業内瓶頸和外界質疑從未停歇。
局限與突破口
正如真人演員所要面臨演技考核、薪酬支付、勞工福利、職業轉型等問題，動物演員亦無例外。然而，這些問題對動物演員的考驗卻更為苛刻，動物演員們的客觀性集體“失語”也增加了相應的權益推進難度。
以上問題，郝帥在過去十年的從業過程中都有持續關注并推進解決，其中，他本人尤為關注的動物演員轉業安置問題也在得到改善。
盡管如此，動物表演的品質水準和效果精度肯定是有天花闆的，大概沒有誰能清楚回答這個領域往下發展的突破口将落何處。
目前，動物演員的存在和發展面臨着兩大問題：其一是技術問題，即動物演員實拍和視效技術的角逐與融合，其二是倫理問題，即動物表演之于社會視聽的清正與煥新。
先說第一個問題。
縱觀多部涉及動物戲份的電影及其幕後制作花絮，我們不難發現，沒有哪種動物能一而貫之地、百分百地參與到影片實拍，替身、綠幕、特效、仿生機械道具……在一個銀幕動物角色的背後，還必須輔以足量的科技支撐。
▲《哈利·波特》中的海德薇“們”
（圖源倫敦華納兄弟工作室-哈利·波特影城）
然而，倘若視效技術在未來真的可以發展到以假亂真的完美水準，動物演員還能保有立足之地嗎？對此，情報君認為電影視效技術的優化和工業化是必然趨勢，更高水準的視效制作能力也能給劇組更多的動物保護空間。但即便如此，動物演員的存在價值也無法被完全代替——“主要是時間和資金成本不允許”，郝帥解釋。
具體而言，無論是實體視效中所使用的仿生機械、發泡乳膠還是數字視效中所使用的三維模組化、動畫渲染，都非平價選項，而對于像捕捉動物細微表情這樣的鏡頭，實拍真動物确為成本效益更高的選項。
▲《少年派的奇幻漂流》幕後花絮：老虎篇
再說第二個更為複雜的問題。
倫理，從來都不是一個非黑即白的詞，而關于動物表演存在意義的争論也始終橫亘在供需方與維權者的鴻溝之中。比方說，就在《陽光劫匪》火熱上映的現在，以“中國綠發會瀕危物種專項基金拯救表演動物項目”為首的社會團體同時也在不遺餘力地為老虎文文的息影待遇發聲。
然而，“動物表演”是否包括影視表演，“動物影視表演”能否和動物園表演、馬戲團表演等方式相提并論，動物影視表演中的“道德标尺”該放在哪裡，“制止一切動物表演”是否包括采集動物肌肉資料再加工的特效呈現？等等問題，都有待讨論。
畢竟，沒有人能以權威之态給各方一個滿意的答案，更沒有人能對動物表演的供需方和維權者作有罪推定。就像大家可以為《肖申克的救贖》劇組響應動物保護組織号召而使用自然死亡的蟲子喂食烏鴉的行為鼓掌，但卻無權指責不曾明确披露如何拍攝“拍死小鳥”這一魔術戲法的克裡斯托弗·諾蘭。
▲《緻命魔術》劇照
那麼，我們能否為動物演員的職業生涯規劃尋求一個折衷的突破口呢？比如，像戛納電影節的“金棕榈狗狗獎（Palm Dog）”那樣，在國内的影視頒獎典禮上也設立一個相似的“最佳動物演員獎”？這樣一來，不僅為影視作品貢獻精湛演技的動物演員可以得到表彰，其背後的服務團隊可以得到鼓勵，而且還能在全社會樹立正面的動物宣傳形象，進而推動動物表演全行業的良性發展，一舉多得。
“我們期待這麼一個獎項的誕生，但我認為至少還需一兩代人的努力才能看到曙光”，郝帥說道，“為什麼呢？因為現在我國對動物的認知還比較參差，老一輩還有很多将小貓小狗等同于牲畜、将豺狼虎豹等同于兇象的觀念，而年輕一代也才正開始思考小貓小狗的伴侶作用以及豺狼虎豹的文化意義”。
是的，在過往的話語裡，譬如《瘋狂的外星人》中的耿浩（黃渤 飾），可以一邊對着菩薩燒香一邊挂念“西南猴王”的名号是否會斷在自己手上；譬如《狼圖騰》中的包順貴書記（尹鑄勝 飾），更是視狼如敵、趕盡殺絕。 而在我國年輕一代的話語裡，也才正盛開出了對各類動物的伴侶需求、對傳統文化意象的命題重構、和對生命價值的主動思考。
但這還不夠，至少在“伴侶”和“生命”這兩個次元上都還不夠。
“假設一位上升期演員要與一隻貓貓或一隻狗狗同走紅毯，難道他/她就真的能接受自己的聚光燈待遇還不如一隻動物嗎？”郝帥反問情報君。
“不一定，”情報君答道。但情報君心裡想，有人會把寵物當成掌上明珠，有人會在狗肉店大快朵頤；有人會真心将寵物當成情感依靠，也有人會到“吸貓撸狗”店完成社交需求；有人會向自己刀下的實驗動物鞠躬，但也有人隻會打着保護動物的幌子非法斂财……誰能說日後我國就沒有人會滿心歡喜、與有榮焉地與動物演員同走紅毯呢？
結語
從見證身邊的小動物們擺脫道具的标簽，到推動諸如動物演員福利協定、轉業安置等項目的落地和完善，以郝帥為代表的動物表演相關從業者大多都已見證并親自參與了造星動物演員的各個環節。
而在造星動物演員這件事上，他們的目标也很簡單：那就是認真拍好手中的項目、盡力優待手中的演員，如果還能收獲一點好評，便再好不過了。
就像在《藝術家》中貢獻了精湛演技的狗狗阿吉（Uggie），不僅完成了登上學院獎紅毯的壯舉，更在好萊塢星光大道上留下爪印，書寫了自己在世界影史上的燦爛一頁。
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（圖源Getty圖檔社）
由此總結，動物演員可以造星——先行案例已然不少，展望未來更是可期。
不過，如何才能更好、更正面地在我國造星動物演員？——此一追問，仍待各方持續思索。