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一場雷雨之後，一個典型的中國式封建家庭分崩離析。這是88年前，《雷雨》留給讀者的最後一幕。
雷雨夜之後，周家豪宅成為醫院，年邁的周樸園來到這裡，看望兩個瘋掉的女人，繁漪和魯侍萍……這是88年後，《雷雨·後》的開場。編劇萬方，曹禺的女兒。
2020年，曹禺先生110周年誕辰之際，央華戲劇邀請法國戲劇導演埃裡克·拉卡斯卡德執導，将《雷雨》《雷雨·後》制作成連台戲在全國上演。
一年後，這部大戲來到武漢。10月16—17日，這部長達四個半小時的《雷雨》《雷雨·後》登陸琴台大劇院。
《雷雨》對中國人來說，太熟了。
中學課本範文，角色扮演啟蒙，閱讀了解必考。《雷雨》是曹禺先生處女作，1933年完成，當年他才23歲。
但這部徹頭徹尾的人生悲劇，一經發表就一炮而紅，被認為是“中國話劇現實主義的基石”，而曹禺先生也被尊為“東方的莎士比亞”。
曹禺1910年生于天津，24歲創作《雷雨》，該作品被公認為中國現代話劇成熟的标志。圖為連台戲劇照，佟瑞敏飾周樸元（左）何賽飛飾侍萍（右）。
後來天津人藝反複排演《雷雨》，閃耀過幾代演員，也影響了幾代人。那夜雷雨之後，活下來的人，會如何面對？曹禺留下的困頓，每一個觀者都曾經試圖去解答，其中就包括曹禺的女兒，萬方。
沒有一部經典重演，不被拿來與原著比較一番。萬方的《雷雨·後》同樣逃不過這一命運。
這也是萬方“近水樓台”卻在天命之年才涉獵話劇的原因之一，“因為有父親的作品在那兒放着，我怎麼敢寫啊！我離得太遠，做不到的時候我就根本不敢寫。”
萬方1952年生于北京，母親方瑞是清代“桐城派”文人方苞的後代。她創作了多部小說、話劇，也是《空鏡子》《我們的純真年代》編劇。（圖源/ 網絡）
即便這樣，《雷雨·後》也不是《雷雨》的延續，而是一個不斷成長的女性讀者兼創作者，站在自己的角度，對《雷雨》的解讀。隻不過，這個讀者恰巧是原作者的女兒。
“《雷雨》是一個戲劇性很強烈的作品，那種沖突、那種巧合、一環扣一環的。但《雷雨·後》不一樣，它沒有線性叙事，更多的是對人生的一聲‘歎息’，也讓我父親創造的這些靈魂，獲得不同方式的救贖和出路。”
人無法脫離“我”去談其它。《雷雨·後》對《雷雨》的解讀，可以說是萬方試圖用自己70年的個人生活經曆，去探索回答“人該如何面對心裡的恨或祈求原諒，并與自己和解”這一普世命題。
從這個意義上講，我們都是“雷雨·後”。
如何超越時代的局限，真正觸達今天的年輕人，是《雷雨·後》監制王可然一開始就在思考的問題，這也為他尋找導演提出了相當高的要求:
1/年過60。擁有足夠的人生經曆，才能體會《雷雨》裡的人物命運。
2/創作過有親近感的作品的成功範例。親近感的程度也就決定着其作品被觀衆接受的程度。
3/歐洲一線知名導演。富有國際化視野，并擁有豐富的舞台經驗。
4/接受東方文化對他本人的吸引力。
法國導演埃裡克符合王可然的所有構想，成為最佳人選。
法國導演Erci LACASCADE,2000年在阿維尼翁排演了契科夫三部曲，演出至今超過150場。
于是，一個極簡現代風舞台呈現眼前：首先是演員的服裝更趨向現代化；其次周家“帶有三十年前印記”的家具被寥寥幾個道具取代，拆掉周家的“牆”。
這實質上也是模糊了特定的時代背景，演員被推向真正的主體位置，“演員試金石”的話劇功效愈發凸顯，故事呈現的人類命運的共性也更加呼之欲出。
保留故事核心内容，超越時代和國界進行人文對話，這不僅是《雷雨·後》的創作者對經典進行有機更新的探索與嘗試，更是我們“以傳統之規矩，開自己之生面”的文化自信的彰顯。
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中學課本裡的《雷雨》情節，在你心裡還剩多少？不妨借此機會，以“長大了”的眼睛，再去審視其中人物。看故事的看故事，看人性的看人性，看自己的看自己，總之最後，都有收獲。
央華年度制作·連台戲舞台劇
《雷雨》《雷雨·後》
/ 演出時間 /
2021年10月16日 演出2場
《雷雨》14:30
《雷雨·後》19:30
2021年10月17日 演出2場
/ 演出時長 /
《雷雨》150分鐘（無中場休息）
《雷雨·後》90分鐘（無中場休息）
/ 票價 /
880/680/480/380/280/180/100元
/ 主演陣容 /
《雷雨》
劉恺威、何賽飛、佟瑞敏
孔維、徐德亮、呂星辰
李宗雷、劉恩誠、隋果、石皖川
《雷雨·後》
佟瑞敏、何賽飛、劉恺威
孔維、呂星辰、羅永娟
劉恩誠、張賀欽、史煦
*《雷雨》《雷雨·後》分開售票
也就是說你可以選擇隻看其中一場
*本場演出1.2米以下兒童謝絕入場
撰稿｜廖文婷
編輯｜方 峥
圖檔｜主辦方提供、黃大頭（署名除外）
設計｜小 V
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