從電影誕生之初，科幻片就占據一席之地。1902年，由喬治·梅裡愛執導的科幻片《月球旅行記》就技驚四座。百餘年來，無數的科幻經典在影史上熠熠生輝，這同時也造就了數量龐大的科幻IP。
近日火爆的電影《失控玩家》雖然是原創的故事，但片中依然有《複仇者聯盟》《星球大戰》等科幻IP加持，獲得了影迷的滿堂喝彩。在中國科幻片領域，《流浪地球2》預計在今年10月開機，有望讓國産科幻片再攀高峰。
但不可否認的是，國産科幻片在數量上仍然處于稀缺的狀态。以前可以說缺少熱門的科幻IP，但現在這種情況有了根本的轉變，根據《2021科幻網文新趨勢報告》指出：截至2021年，累計有超過51.5萬的創作者在閱文旗下平台創作科幻網文，2020年相比2016年增長189%。
在閱讀平台，《夜的命名術》《我們生活在南京》《從紅月開始》《虛拟盡頭》《長夜餘火》等熱門科幻小說已經是萬衆矚目。不容忽視的是，90後的創作者也已經成為平台上的中流砥柱，他們把天馬行空的想象力運用到了科幻作品當中，不僅給讀者打開了新視野，也給影視界帶來了一波全新科幻IP。
那麼，問題來了，不同類型的科幻作品應該如何進行改編和開發。
賽博朋克、反烏托邦、宇宙探索……重新認識一下中國科幻IP
進入21世紀以來，劉慈欣憑借《三體》《球狀閃電》等一系列科幻小說打開了中國科幻文學的新局面，尤其是他創作的中篇小說《流浪地球》拍成電影之後，更是獲得了46.86億元的内地票房，讓國産科幻片進入到超級大片的序列當中。
《流浪地球》從題材來說，屬于宇宙探索。在科幻這個廣闊的創作空間裡，賽博朋克、反烏托邦等等科幻類型都足以讓人着迷，該如何加以認識和區分呢？
什麼是賽博朋克？
賽博朋克的英文“Cyberpunk”，是“控制論、神經機械學”與“朋克”的結合詞。賽博朋克作品的故事情節通常會以黑客、人工智能與大企業之間的沖突為主題，高速發展的科技反而對人類社會造成了破壞。
賽博朋克電影擁有鮮明的視覺風格，光怪陸離的霓虹燈讓一座城市色彩斑斓，但光鮮城市的表面又擁有陰暗泥濘的角落，電影《銀翼殺手》《攻殼特工隊》就是賽博朋克風格的經典代表。
1982年上映，雷德利·斯科特執導、哈裡森·福特主演的《銀翼殺手》堪稱是奠定了賽博朋克的電影美學，影片中将賽博朋克的美學運用到了城市場景的每一處，霓虹燈的運用堪稱壯觀。之後衆多同類型的作品都會受到影響，《少數派報告》《阿麗塔：戰鬥天使》都可以看到《銀翼殺手》中城市的影子。
閱文作家會說話的肘子選擇将賽博朋克風格引入作品《夜的命名術》，小說講述了少年慶塵意外穿越到一個機械文明高度發達的世界，自己似是而非的身份，神秘的中年人，隐于幕後的四大家族，昭示着賽博朋克世界下的波谲雲詭。小說一經推出就造成強烈反響，在閱文平台上的閱讀人數、收藏人數、均訂數等打破起點平台多項曆史紀錄。
無獨有偶，閱文作家青衫取醉所著《虛拟盡頭》也是一部極具賽博朋克風格的科幻小說，講述了打勞工陳涉猝死之後穿越成了遊戲公司的總裁，這位總裁陳涉開始打造自己設計的超夢遊戲，在市場上獲得強烈反響，但是陳涉逐漸發現自己的世界原來暗藏玄機。小說中，作者打造了一個豐富多彩的遊戲世界，如果把它想象成電影，那應該就是《失控玩家》《頭号玩家》的樣子。
何謂反烏托邦？
“烏托邦”指的是不可能出現的理想社會和事物。
“反烏托邦”就是指一種極端惡劣的社會最終形态。
反烏托邦表現在文學和影視作品中，背景會處于災難末世之後建立的社會，這裡讓人極度不安。反烏托邦常常表現為生态災難或其他社會性衰敗。好萊塢電影《饑餓遊戲》就是其中代表，以青少年主人公奮力反抗邪惡反派為故事主線，系列小說暢銷之後，改編成電影四部曲也獲得了全球29.5億美元的高票房回報。
根據《2021科幻網文新趨勢報告》，重點提及Z世代（95後、00後）創作者的崛起，00後讀者增長迅猛。這些讀者對反烏托邦小說也格外青睐，譬如愛潛水的烏賊所著的《長夜餘火》，故事講述了在未來，舊世界已經毀滅，主人公商見曜申請加入安全部，被配置設定到舊世界毀滅原因調查小組，他在廢墟中搜尋真相，決心找到打開新世界大門的鑰匙。
小說《長夜餘火》采用了單元劇結構，每一卷小說講述一個完整探險解密故事。并且還是主角團模式，兩男兩女的主角CP組合自帶萌點。小說語言帶有輕喜劇效果，主角的逗比性格引發無數的笑點。這個文明破碎和重建的過程中，驚奇的探險讓讀者大開眼界。
多元的科幻細分品類。
《報告》顯示，電影《流浪地球》上映、“科幻十條”釋出、神舟十二号載人飛船成功發射等行業大事件，帶動了一波又一波科幻閱讀熱潮，吸引越來越多的年輕人“入坑”，國内科幻文學也得以快速成長。目前科幻作品的内容異常豐富，多種多樣的題材背後也彰顯着創作者無邊的想象力和紮實的科學知識。
平行世界，天瑞說符在作品《我們生活在南京》中融合了無線電技術，講述了兩個年輕人通過時間膠囊進行跨越兩個世紀的對話，彼此拯救的故事。故事描述貼近生活，但是又充滿了時間和空間的奇思妙想，很容易使讀者産生共鳴。
人類進化，黑山老鬼所著《從紅月開始》。小說中，紅月引發了末世，大多數人類在紅月出現之後失去理智并丢掉性命，隻有極少數人能夠在紅月之夜被激發異能，這極少數人就成為拯救世界的中堅力量。小說的文字風格生動幽默，且帶有一點點恐懼感，分寸控制巧妙，讓人讀來不忍釋卷。
生命能量，作者老鷹吃小雞所著《星門》是此類題材代表。星空深處，星門将啟，一切隐秘，皆在星門背後，危機四伏的世界，男主人公李皓能否最終洞察真相？依舊是作者擅長的熱血風格，突破想象的冒險帶領讀者進入一個科幻新世界。
火中物的小說《複活帝國》也深入探索了生命潛能開發命題。身患絕症的少年被冷凍之後蘇醒了，發現自己身處一個陌生的星球，命運讓他成為一名武士，他要在這個世界建立新秩序。宏大的世界觀和主人公超乎尋常的命運，都讓這部小說充滿了令人意想不到的情節發展。
科幻小說的故事設定宏大，充滿想象力，讓大衆看到國産科幻IP的豐富多樣性。
影視、動畫、遊戲，科幻IP的改編形态
一個科幻IP所要面向的改編形态是異常豐富的，大衆熟悉的《X戰警》《蜘蛛俠》作為知名大IP，就被陸續改編成電影、電視劇集、動畫、遊戲，這些都已經是科幻IP的正常配置。有的科幻IP甚至已經被改編成舞台劇，比如國産科幻IP《三體》。在當下非常流行的劇本殺，已經開始向科幻IP抛出橄榄枝，成功的科幻IP可以順應時代潮流不斷衍生出新的改編形态，始終煥發活力。
經過市場檢驗的小說作品，從受歡迎程度就能大概看到它的改編市場前景。《夜的命名術》《虛拟盡頭》《長夜餘火》這幾部作品都是閱文平台上典型的爆款作品，其中《夜的命名術》單月就吸引65萬人閱讀，15萬人付費打CALL，影響力可見一斑。
從《夜的命名術》來看，書中将世界分為“表世界”和“裡世界”，在這裡兩個互相交織，熟悉的人擁有着不同的身份，主人公慶塵化身執棋者，在複雜紛亂的路口前，用火焰的光穿透時空之牆，帶領衆人沖出黑暗。
這樣的故事設定，無論改編成影視、動漫，或是遊戲，都足以打開一個全新的影像世界，根據各種藝術形式的不同，也能賦予整個故事不一樣的内涵。如果把《夜的命名術》拍攝電影，賽博朋克的城市畫面首先映入眼簾，而主人公在表裡世界的故事才剛剛開始，這樣的電影是不是具備賣座的潛力？而動漫改編的形式，則能更好地展現出賽博朋克化的視覺沖擊。
同樣融入賽博朋克風格的還有，《虛拟盡頭》。書中有遊戲開發的故事線，在視覺化方面擁有無限的可能，IP改編可以為這個故事呈現出獨特、複雜、宏大的視覺效果。想象一下，如果《虛拟盡頭》被制作成遊戲，玩家以第一視角成為總裁進入到一個新的世界，這個世界背後還有很多未知的玄機，這樣的冒險是不是足夠有吸引力了？可以預見，精彩的故事與震撼的畫面，都将會給這個科幻IP帶來無限的可能性。
《長夜餘火》則圍繞着舊文明破碎、新文明重建的過程展開，小說原著每一卷都是一個完整的探秘故事，天然具有單元劇改編潛力。豐富的篇幅将會讓整個故事跌宕起伏且飽滿立體，獨特的場景也成為劇集的一大看點。主角人設幽默風趣，極具輕喜劇效果。而在故事風格上，作者将毀滅之謎的懸疑感作為故事主線貫穿始終。此外，作品沉浸式代入感十足，主角團在封閉環境内搜尋線索，分工合作進行推了解密，類似當下年輕人喜愛的密室或跑團遊戲，便于觀衆迅速代入角色。
綜上所述，國内科幻IP的改編擁有無限可能，但同樣也是任重道遠。今天，當我們的市場和技術已經走到了相對成熟的階段，更多的科幻IP也将迎來更多形态的改編。
科幻IP改編産業的未來發展将如何發力？
從科幻産業發展的趨勢來看，随着電影、電視劇、動漫、遊戲等等娛樂産業的高速發展，科幻IP作為一個有待開發的改編寶庫越來越受到重視。那麼，如何讓科幻IP不斷煥發新的生機？相關領域又将如何發力？
9月12日，閱文聯合舉辦的“閱見幻想·未來已來”科幻大咖跨界對談活動上，科幻世界雜志社副總編輯姚海軍、優酷劇集中心總經理謝穎、哔哩哔哩副總裁張聖晏等嘉賓就探讨了科幻IP改編和開發的系列問題。
科幻世界雜志社副總編輯姚海軍認為，科幻是科技時代的文學，它描述了很多種未來，“科幻很大的作用就是讓我們避免一些壞的可能性，選擇一些好的未來。”會說話的肘子也表示，科幻創作者所展現的腦洞以及依據理論提出的構想是一群理智者對未來的展望。“國力強大以後，大家一定也會更加期待科幻作品的出現。”
隻有對内容的充分了解，才能在影視創作的過程中獲得有效的啟發。Bilibili副總裁張聖晏發言道：“和閱文合作最大的感受是，閱文對内容了解和對作者的尊重。這個是很長時間的積累才有的能力，其實我們現在在科幻領域有很多内容合作。閱文對内容的了解比較深，有時候在創作過程當中給我們很多的啟發，确實起到跟作家溝通橋梁的作用，我們希望在閱文未來一起開發出更多更好的作品。”
可以看出，學者、播出平台、大衆對于科幻作品的關注度也越來越高。這些利好因素都決定了科幻IP将進一步被改編和走向市場。現在，越來越多的科幻IP進入影視人的視野，那麼，科幻IP在改編過程當中的難點是什麼？
優酷劇集中心總經理謝穎分析道：“科幻IP改編是有門檻的。故事内容可以聚焦文明的衰落，文明的起源，既可以講到個人的奮鬥故事，也可以像《星球大戰》去講一個很廣泛的幾代人的故事。正是因為這些獨特性，是以它的改編難度特别大。”而對于科幻作品的影視化改編，她表示，“我們更看重能激發使用者探索欲、有中國文化核心和精神内涵的科幻作品。”
從嘉賓們的發言和《2021科幻網文新趨勢報告》中可以看出，目前中國科幻文學作品已經呈現出一個極為豐富的态勢。但是如何從龐大的書庫中挑選出适合改編的科幻IP是首要問題。或許經過市場的檢驗，受到讀者歡迎的科幻IP會被選中，但是如何将一部科幻作品拍成影視劇，又是現實難題。
從《流浪地球》的成功就可以看出，一個科幻IP的改編，首先需要有魄力的投資方，相信這部電影可以成功，因為科幻影視劇的投資起點就很高。其次是需要創作者熱愛科幻作品，從原著階段對科幻就有深入了解，才能能夠實作架構一個獨特世界觀的重任。
最後，是需要創作團隊的緊密配合，無論是演員，還是特效團隊，每一個部門都緊密合作，相信導演能夠把這部電影拍好。畢竟，在一段時間裡，國産科幻片還是會處于摸索階段，每一個故事可能都是全新的嘗試，隻有從上到下的緊密配合才能真正完成一部作品。
一個科幻IP從小說到影視劇還隻是第一步，之後的衍生品開發、遊戲開發都必須緊密配合，讓整個産業鍊互相帶動，才能算是發揮出一個知名IP的真正号召力。
科幻作品代表着人類想象力的無盡探索，這裡有夢想、現實、未來。一部成功的科幻影視作品，依托的是成熟的影視工業體系，高速發展的文娛産業給科幻IP帶來了無限可能。
從創作者角度出發，我們需要腳踏實地、仰望星空，用無邊的想象力來創作科幻IP，以紮實的影視工業來實作科幻作品的影像化，我們有理由相信，不遠的将來，國産科幻會很精彩。
【文/崔汀】