原标題：丁柳元：每個角色，我都豁出命去演
丁柳元 資料圖檔
【走近文藝家】
為了還原“江姐”受刑時的真實場景，她不顧導演的強烈反對，要求上刑時動真格的，結果“被梁上的繩子勒到眼球直凸幾乎窒息”，“被按進水缸裡十幾次，嗆到肺疼”，“感受到了竹簽子敲打在指肚上的疼痛”。她說：“創作沒有捷徑，要想塑造出真實的烈士形象，就要先感受他們的疼痛。對于每個角色，我都豁出命去演，力圖将情感與角色打通。”
近日，在電影《我的父親焦裕祿》首映式現場，觀衆的抽泣聲不時響起。大家不僅被焦裕祿的事迹感動，更被他的妻子徐俊雅的悲痛感染。燈光起，主創亮相，有人驚訝：怎麼是丁柳元？
即便熟悉丁柳元的觀衆都沒認出是她飾演的徐俊雅，銀幕内外完全判若兩人：影片中人，臉色蒼白、皮膚粗糙、兩頰凹陷，面容裡寫滿了生活的艱辛；舞台上人，言笑晏晏、行止從容，一派溫和端莊。
現場觀衆對演員的演繹報以熱烈掌聲，但丁柳元卻說：“都說演員塑造英雄角色，但我認為是紅色精神塑造了我。創作為我的生活提供了給養，我在塑造角色的過程中一點點成長。”
這不是場面話。《中流擊水》中陳獨秀的夫人高君曼、《忠誠與背叛》中的楊開慧、《淬火成鋼》中的賀子珍、《江姐》和《我最好的朋友江竹筠》中的江竹筠、《敵後武工隊》中的抗日女英雄汪霞、《海棠依舊》中周總理的養女孫維世、《百煉成鋼》中鄧稼先的夫人許鹿希、《初心》中的“老阿姨”龔全珍……20多年來，紅色始終是丁柳元演藝生涯的底色，飾演“紅色人物”已經成為她生命的一部分。
盡管對不同紅色題材影視作品中的女性角色駕輕就熟，但這一次走近徐俊雅，丁柳元卻倍感煎熬。
關于徐俊雅的資料不多，為了摸清這位焦裕祿背後的女人的性格特點，丁柳元一有機會就向焦裕祿的二女兒焦守雲詢問她母親的故事。焦守雲給她講過一個細節：每年除夕，徐俊雅都自己包餃子，然後默默回屋，不看電視也不吃飯。家人以為她睡了，其實她是躲在被子裡無聲地哭泣。哭完了睡，睡醒了又哭，她太想念焦裕祿了。
這些動人的細節和片段，像拼圖一樣，漸漸拼出角色的本真模樣。可丁柳元卻在一步步走近角色的過程中陷入了無邊的痛苦，拍攝中，她感覺自己就是徐俊雅，無時無刻不被思念折磨着，“天天吃安眠藥，三片三片地吃，不然睡不着，一個月瘦了十斤”。
在拍攝焦裕祿彌留之際那場戲時，丁柳元已經跟角色融為一體，深陷在劇情中無法自拔。導演喊關機，她仍望着病床上的焦裕祿，痛苦地低喊着：“我不想活了！”劇本上沒有這句台詞，這是她忘我情感的自然流露。
正是這樣全情的投入，讓觀衆看到了有血有肉的徐俊雅。電影殺青後，焦守雲拉着丁柳元的手激動地說：“謝謝你讓我看到了當年媽媽的影子。”
丁柳元說：“創作沒有捷徑，我屬于比較笨的人，進入得慢，出來得也慢，對于每個角色，我都豁出命去演，力圖将情感與角色打通。”
在電視劇《江姐》和電影《我最好的朋友江竹筠》中，她飾演“江姐”。為了還原“江姐”受刑時的真實場景，她不顧導演的強烈反對，要求上刑時動真格的，結果她“被梁上的繩子勒到眼球直凸幾乎窒息”，“被按進水缸中十幾次，嗆到肺疼”，“感受到了竹簽子敲打在指肚上的疼痛”。“要塑造出真實的烈士形象，就要先感受他們的疼痛。”丁柳元說，“演員隻有在自己最糾結撕裂的過程中，才能創作出好作品。”
擅下“笨功夫”的丁柳元，從藝20餘年，主演了40多部影視作品，至今堅持不依賴“慣性的經驗”表演。《江姐》《我最好的朋友江竹筠》之後，她拒絕了繼續飾演“江姐”角色，她不想靠着“江姐”專業戶的光環沉溺于表演的舒适區。
丁柳元對有關表演的一切都十分較真，給人以“锱铢必較”之感。某次拍戲間隙，幾個年輕的演員在她面前嬉戲打鬧，向來溫文爾雅的丁柳元急了：“要鬧你們出去鬧去！我們演的是烈士的故事，演員如果從情緒和狀态上不能進入角色，怎麼能演好？”丁柳元進一步強調，演員對角色要有敬畏之心。
不過，一旦離開角色，她卻沒有一點明星的樣子，戲外“不化妝，不美容，不做面膜”，把時間都花在了閱讀和行走上。她曾隻身一人徒步到西藏墨脫中國邊境線，給駐紮在那裡的戰士們送書；還曾步入大興安嶺深處，感受伐木勞工的辛勞；更在汶川地震發生後扛着物資，換乘6次過路車又徒步4公裡，趕到震中映秀鎮參加抗震救災。這些經曆都被丁柳元視為生活賜予的寶貴機會，她總是保持着向在祖國各條戰線上奮鬥的人們學習的熱情，為下一次飾演角色時刻準備着。
在丁柳元看來，這些不僅是演員的自我修養，更是社會對一名共産黨員的基本要求。有着20餘年黨齡的丁柳元，始終把做“人民演員”當作自己的職業追求，她一直牢記着八一電影制片廠老上司送給她的寄語：希望你一直“紅”下去——一語雙關，既是祝福也是囑托——希望她傳承紅色基因，為觀衆塑造出更多鮮活的紅色人物形象，也希望她用角色征服觀衆，得到更多人的認可和喜愛。
（本報記者 李苑 本報通訊員 荊昭延）（李苑 本報通訊員 荊昭延）
來源：光明日報