10月27日，李誠儒老師的《戲儒人生》第八期上集已經可以線上觀看。在這一期當中，李誠儒老師聊警匪劇内容，繼而聊到了當年自己幫助導演在上百張照片當中選取女主角的事情。進而，李老師感慨，當年導演還是有角色演員的選取權力的，而如今，導演隻能安排一下拍攝、車輛和住宿了，真正決定演員選取問題的，成了影視資本。
在這一期當中，李誠儒老師并未沿着演員角色選取權的事情繼續往下說。在一部影視劇作品當中，一個角色，應該聘用哪位演員，曾經确實是導演說了算。而如今，随着影視資本市場的發展與壯大，導演的話語權已經被削減，确實出現了影視資方甚至于平台方決定演員人選的問題。這種新的現象，值得深入探讨一下。
影視資方和平台方在演員聘用上的話語權，顯然已經超過導演。這種現象，也主要出現在流量劇作品當中。李誠儒老師在節目當中感慨的，一億五千萬的投資壓在一位女演員身上，靠譜嗎？說的，其實就是不少的流量劇，就是為流量明星量身定制的，這些劇，不是以劇本為主導，而是以流量明星為主導的。流量明星之外，其它的影視内容，都是配菜罷了。而影視公司和部分平台要捧流量明星，也是處于市場盈利的考量。
對于影視資方而言，通過一部或者多部影視劇作品，去捧出屬于自家公司的明星藝人，顯然是商業運作上的考量。這麼做，即使一部或者連續幾部電視劇在播放成績和觀衆口碑上都不理想，但至少自己公司旗下的明星藝人獲得了知名度，甚至于有成為流量明星的可能性了。這麼下來，這批藝人，在其它商業活動當中，便獲得了更多的可能性。是以，從影視資方的角度講，它們搶奪了導演的演員選擇權，也是必然。
影視劇的播出平台方，對影視資方投拍的影視劇作品，在演員選取上，有建議和導向作用。在很多點傳播出平台當中，會基于演員的咖位等等因素，對電視劇作品進行評級。評級高的作品，會獲得更好的版權費用，市場推廣，和平台内部資源支撐等等。因為這個平台方的評級存在，是以很多資方非常尊重平台方的意見和建議，尤其願意采用平台方推薦的流量藝人。是以，影視劇播出的平台方，其實間接上實作了對于影視劇演員選取權上的把控。
目前，有一個新的現象，那就是大量的青年演員藝人，開始直接簽約平台方，成為平台方旗下的藝人。這麼一來，隻要在平台上播出的影視劇作品，均要考慮這些藝人的先選權。而無法簽約平台的青年藝人，甚至于真的出現了無戲可拍的局面。我們很多中年女性藝人抱怨說無戲可拍，這還是不夠真切的抱怨。那些沒有簽約平台，剛剛影視學院畢業的青年演員們，才是真的沒有戲拍，很多甚至于被動簽約，成為某些公司想要打造的流量藝人。
影視行業目前的狀态是，流量優先原則。什麼是流量優先呢？就是平台們開始運用流量大資料的方式，進行以往資料上的測算，那些流量指數高的藝人，必然獲得更好的影視資源，尤其是獲得平台方和影視資本方的青睐。而平台運用的流量大資料的運算，能夠算出的，隻有具體的資料。而這些資料，是有次元控制的。是以，不少青年藝人不得不制造自己的這些次元上的資料，進而獲得被選取的機會。
目前，網絡大資料運算演員藝人的網絡指數，最大的問題在于，很多形成資料的内容，可以進行運算，但是很多品質層面上的内容，則無法運算。一位演員，演技非常出色，演出的作品，也是品質非常之高。但是，其偏向文藝與深刻，沒有形成什麼流量資料。那麼，這樣的演員，是好演員呢，還是壞演員呢？在我們的網絡大資料當中，這樣的演員，屬于需要謹慎選取的演員，是不建議選取的。資料，無法測算品質，這是資料運算的大問題。
其實，無論是導演說了算，還是資本說了算，都存在自己的這樣那樣的問題。當然，讓導演說了算，等于把影視的創作權力還給創作者。可是，一部電視劇作品，導演出錢了嗎？沒有出錢的話，他能否保障為這部電視劇負責任呢？拍好了，成績歸導演。拍壞了，導演也沒有經濟上的責任。也正因如此，很多影視公司把演員的選擇權牢牢把控在自己手裡了。
在導演和資方之間，還有一個值得注意的“第三者”存在，那就是制片人。制片人要雙向負責，向導演負責，也要向影視公司負責。目前，業内一直在探讨制片人制度，尤其是專業的制片人體系問題。很多導演和影視資方争執的權力，能否讓制片人這個角色去承擔？這是業内在普遍思考的問題。（文/馬慶雲）