諜戰劇式微，已經是不争的事實。
說起諜戰劇，大家的第一想到的是什麼？《潛伏》、《風筝》、《懸崖》還是《暗算》？
要知道，《潛伏》是2009年的劇，《暗算》是2006年，《懸崖》是2012年，《風筝》播出的時候，是2013年。
我們耳熟能詳的諜戰劇，大都是10年以前的老劇了。
除了今年播出的《叛逆者》品質尚可，近些年幾乎就沒有出現過有國民熱度的諜戰劇。
一個不得不思考的問題：國産諜戰劇怎麼了？
在皮哥看來，諜戰劇“衰敗”離不開這三大原因。
首先，國産諜戰劇依托于好本子，但優秀的諜戰故事基本上都拍完了，這就導緻如今諜戰劇每一次向前邁步都很艱難。
其次，是演員身上的問題。
近十年，中國演員大量“流量化”、“綜藝化”之後，諜戰劇很難再找到既是熟臉又不讓人出戲的演員了。陳赫、黃軒主演的《瞄準》遭遇口碑滑鐵盧，就源于此。
最後，部分觀衆得負一部分責任。
近10年裡，偶像劇、都市職場劇和輕喜劇占據了國産劇的半壁江山，相比于諜戰劇，這些劇從創作到拍攝都相對容易，而且不管劇集品質如何，很多觀衆都會追着看。
這樣一來，屬于諜戰劇的空間也就進一步被壓縮了。
不過即使面對着“三座大山”的空前壓力，國内的創作者還是在不斷嘗試。
最近熱播的諜戰劇《前行者》，就是這樣一部“勇氣可嘉”的作品。
原著作者是龍一，自帶熱度，高分諜戰劇《借槍》、《潛伏》，都改編自其筆下小說。
而這部《前行者》，則改編自龍一的另一部諜戰小說《黨小組》。
皮哥也在近期看了這部劇，目前已經看了十二集。
這是一部怎樣的作品？講了怎樣的故事？是否值得一看？
它有沒有可能媲美《潛伏》成為中國又一部諜戰劇标杆？
别急，皮哥這就跟大家掰扯一下。
01、開篇即高潮，一場營救很有《潛伏》味道
一般諜戰劇，開篇總要做一些鋪陳，但《前行者》不同。
它一上來，就給觀衆最刺激的戲份，開篇就能感覺到經費在燃燒。
1931年，上海，因為叛徒出賣，大量地下黨員被殺害。
掌握着黨組織衆多秘密檔案的前國民黨元老，同時是我黨秘密黨員的潘明月，也暴露了。
前來追捕他的，是自己的親侄子，國民黨上海局偵緝處處長唐賢平（聶遠 飾）。
唐賢平是個狠人，對國民黨忠心耿耿，隻要是我黨相關的人，他都恨不得除之而後快。
一番劍拔弩張的對話後，我方人員先動手了。
從前後門分别沖出兩個護衛人員，可唐賢平隻是掏槍“啪啪”兩聲，兩人應聲倒地。
看到已經犧牲了兩位同志，潘明月隻能再想别的辦法。
他引誘唐賢平到了二樓，進入自己早已布好的炸彈陷阱中，隻要唐賢平推門進去，詭雷就會引爆，不僅檔案會焚毀，唐賢平也會被炸死。
可軍人出身的唐賢平身手靈活，炸彈爆炸的一瞬間他翻身躲開了。
不過炸彈引燃了屋内的汽油，一時間兩人陷入火海。
潘明月死意已決，他将自己用手铐铐在了閣樓上，唐賢平沒辦法，隻能跳窗逃走，潘明月則被活活燒死。
這一開場，既是槍戰又是爆炸，既立住了唐賢平這個心狠手辣的國民黨特務人設，又抓住了觀衆的眼球，很是巧妙。
當然，我們看諜戰劇，看的不光是爆炸、槍戰這些司空見慣的類型片元素。
智鬥，是很重要的一個方面。
而《前行者》在智鬥上，和《潛伏》給人的感覺很相像，那種對話眼神營造的劍拔弩張的氣氛，和各種細節搭建的推理空間，也頗讓人着迷。
這場爆炸，被一個人看在眼裡，我方上海地下交通站科長陳烈。
當時，陳烈剛想潛伏進潘宅商議工作，沒想到先目睹了這一幕。
之後，唐賢平開始大肆搜捕共産黨人，陳烈被抓了。
這是一次廣撒網的行動，唐賢平隻知道被捕的一大批人裡一定有我黨黨員，但不知道具體是誰，而陳烈的僞裝身份，是一位來自香港的商人。
人被抓了怎麼辦？
當然是營救，這營救的過程，就妥妥呈現出了《前行者》智鬥的快感。
好戲也就此開始。
營救計劃分為四個步驟。
第一步，混水摸魚。
我地下黨員馬天目（張魯一 飾），是法租界一家洋行的經理。他借着跟洋行的沖突，混進了巡捕房，找到了陳烈。
兩人用麥稈對上了暗号，擷取了對方的情報。
第二步，無中生有。
情報擷取了，下一步就是救人出來。
當時上海派系林立，正好趕上汪精衛另立政府，上海也活躍着很多汪派特務，而唐賢平的上司，就是鐵杆汪派。
于是我方想給陳烈安排一個汪精衛特務的“假身份”。
我方不僅制造了假的汪精衛信件，還蓋上了假郵戳。
果然信件第一時間就被唐賢平截獲。
陳烈的假身份，開始漸漸被唐賢平相信。
第三步，瞞天過海。
當時整個國民黨内，都不知道以後掌權的是蔣介石還是汪精衛，是以牆頭草很多。
這時候，就有人開始勸唐賢平，做個順水人情，放了陳烈。
但唐賢平不肯。
不過，這個假身份有個好處，就是在獄中的陳烈，不管知不知道假身份是不是用來救自己，他都會否認。
這樣一來，也達到了混淆視聽瞞天過海的效果，可謂一舉兩得。
如果陳烈足夠聰明，就能從這一層一層的假身份中，判斷出來是組織在營救他。
第四步，趁火打劫。
這一個假身份，攪動了幾方勢力博弈。
警察局想放了陳烈，但過不了唐賢平這一關。
法租界巡捕房也想放人，但沒有警察局簽字，人放不了。國民黨内部因為陳烈的問題鬧成了一鍋粥。
這時候，馬天目橫插一杠子。
巡捕房動了歪腦筋，想讓馬天目做擔保放了陳烈，于是給了馬天目一筆錢，讓他一定要帶走陳烈。
最後，既帶走了陳烈，馬天目又沒有暴露自己的身份，還獲得了國民黨的信任，可謂一石三鳥。
發現沒，這每一步計劃，用的都是《三十六計》裡的計謀，一次一步，穩紮穩打，運用得爐火純青。
智鬥戲精彩了，諜戰的味兒自然也就出來了。
02、劇中的“三個原型”，神秘且驚心動魄
中國其實有大量可供拍攝的諜戰劇真實曆史，一旦這些曆史故事被合理創作改編，真能誕生神劇無數。
從這部《前行者》中，我們就能摸到真實曆史的脈絡。
1931年的上海，是遠東最繁華的國際大城市，但底部也是暗流湧動，多種勢力在此角力。
我黨、國民黨、法租界、日本人、青紅幫、汪僞特務、日僞特務……
在目前放出的12集中，這些勢力幾乎都有涉獵，錯綜複雜，鬥争形勢極其嚴峻。
真實曆史上的1931年，其實也是如此。
再看劇中的人物設定，在曆史中也都能找到原型。
張魯一飾演的我黨特工馬天目，不僅精通法語，而且很有才華和學識，不僅熟悉長短各種武器，還能進行阻擊暗殺，很像抗日神劇中的人物。
其實不然，馬天目還真有原型，皮哥想了一下，符合他人設的，隻有我黨特工袁殊。
袁殊被譽為“東方佐爾格”，早年留學日本東京大學，是我黨曆史上僅有的“五重身份特工”。
他在二十世紀三、四十年代活躍于上海文界、政界，身兼中共、中統、軍統、日僞、青紅幫五重身份，為我黨早期地下工作做出了重大貢獻。
劇中，馬天目進行的保護檔案，營救同志，轉移重要人物，籌措黨組織經費等活動，都是袁殊當時的日常。
沒想到我黨還有這号傳奇人物吧。
另外，不管是故事裡的暴露還是營救，主要就是因為黨内出現了重大叛徒，這個随後亮相的，由霍青飾演的叛徒裴如海，也有真實的曆史原型。
了解曆史的人一看就知道，他的原型就是顧順章。
顧順章是我黨早期上司人之一，甚至擔任過中央政治局委員、中共中央政治局候補委員、中央特科負責人等進階職務。
在1931年，顧順章被捕叛變，因為顧順章級别太高，知道的機密太多，給上海地下黨組織造成了毀滅性的破壞。
當時因為顧順章叛變，整個黨中央都陷入危機。
不過好在有驚無險，黨中央最終秘密轉移，而顧順章最終也沒能多活幾年，由于其政治立場搖擺不定，最後被國民黨秘密處死。
最後，再看極其重要的“零号檔案”。
《前行者》中的“零号檔案”并非檔案，而是一個孩子，準确說是烈士遺孤。
那多麼重要的孩子，能讓整個國民黨上海局震動，讓軍統中統全都派人尋找呢？
雖然劇中說是普通烈士遺孤，但熟悉近代史的話，其實能發現端倪。
看《長津湖》的時候，彭德懷曾說過，岸英、岸青兩個孩子在上海受了不少苦。事實也是，1930年楊開慧被殺害後，岸英和岸青兩兄弟，就來到了上海。
而顧順章叛變的時候，兩兄弟剛好就在上海。
黨組織被破壞，兩兄弟被稱為“紅色牧師”的董健吾領回家中，經曆了危險且艱難的生活。
劇中“零号檔案”這個情節，或許就是改編自這段曆史。而驚心動魄的諜戰戲碼，或許比不上當時鬥争殘酷性之萬一。
正因為有這麼多曆史細節作為背景，《前行者》才有了前所未有的沉浸感。
看這部劇，似乎就在看當年發生的故事，比起那些杜撰出來的諜戰“神話”，真實的曆史顯然更具吸引力。
03、聶遠接住了反派的兇狠
新世紀以來的中國諜戰劇，是有一套固定套路的。
首先，在角色設定上，每個人必具有雙重身份或雙重特質。
拿《前行者》來說，聶遠飾演的唐賢平雖然是國民黨上海局特務頭子，但他并非邪惡之人，反而非常正派。
執行任務的時候還會将面包送給窮人。
張魯一飾演的馬天目就更不用說了，表面上他是洋行的經理，唯利是圖，背地裡卻是憂國憂民的我黨特工。
最後還加入了國民黨複興會，是真正的多重身份。
其次，諜戰劇的叙事規則一般不會改變，都是二進制對立。
《前行者》中亦是如此，馬天目和唐賢平，就是整部劇中一直掐架的兩個人。
劇的宣傳海報，也在強調這種對立關系。
而且劇中的二進制對立的代表者，往往都是曾經的好戰友或好朋友。這一點已經經過多部諜戰劇得以證明，比如《瞄準》中的蘇文謙和池鐵城等。
《前行者》中，馬天目和唐賢平，就是過命的好兄弟。
最後，自然是事關生死的懸念生成規則。
這樣千鈞一發的場景，我們在多部諜戰劇中都能見到，就不再浪費時間一一說明了。
《前行者》中，這些套路幾乎都中招了，那“套路”的，就一定不好嗎？
不見得。
編劇郎雪楓坦言，劇作不能為了“反套路”而标新立異，有時候脫離現實去硬做新的人物關系，反而适得其反。
諜戰劇，最關鍵的是怎麼把故事講好，把人物寫活，最核心的自然是一場一場的戲。
而在戲上，《前行者》亮點頗多，這歸功于兩位主演聶遠和張魯一，以及諸多作配的老戲骨。
看一場審問戲。
地下黨陳烈（趙陽 飾）的掩護身份，是香港客商。但他的解釋中，鲗魚是鲫魚。可唐賢平找來的土生土長的香港人解釋，鲗魚則是烏賊。
這樣一來，陳烈的身份就遭到了懷疑。
看趙陽這個眼神，就能體會到當時的氛圍有多緊張。
但到了聶遠這邊，光撒在臉上，反而很輕松。
這個陰鸷而得逞的笑容，讓聶遠在這場對決中占據了上風。
因為他抓住了趙陽的把柄。
之後這個一秒變臉，也瞬間讓觀衆覺得恐懼，無所适從。
大特寫怼到臉上，鏡頭裡就充滿了聶遠的殺氣。
原本聶遠的形象，是不适合演反派的，畢竟他出名的角色，不是乾隆帝，就是常山趙子龍。
可聶遠生生憑自己的演技改變了這種固有印象，讓《前行者》這部劇的氛圍感，上了一個檔次，看得爽。
其實諜戰劇的核心都是共通的，那就是弘揚主旋律，傳播國家意識形态話語。
但在這個共同核心下，怎麼做，如何拍，章法卻很多，《前行者》找到了很前衛也很優秀的一種。
劇的開頭序幕，其實就在強調這種核心。
黑白背景下，一個個黨的先驅，冒着炮火，義無反顧地往前走，留給我們的隻有背影。
如果沒有看過劇，你會被這一個個黑白的背影驚歎。
這不就是奉獻，這不就是犧牲和無畏，這不就是國歌裡“冒着敵人的炮火前進”？
而今天我們看諜戰，除了感官的刺激和驚心動魄的故事，更多也是體會，在當時那種情境下，我黨鬥争的危急和艱辛。
這是一種精神，也是一種信仰。對我們來說，是一種激勵，也是一種榜樣。
要知道，我們見諸影視劇的炮火和死亡，曾經是他們的日常。
隻有把你的命運和先輩們的精神緊緊相依，才有真正屬于中國的未來。
文/皮皮電影編輯部：蜉蝣
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