“冢越博隆”是誰？不認識。
那麼，下面這位呢？
哦，這不是那個“鬼子”嘛！
對！就是他，他就是冢越博隆。2001年，在北京廣播學院漢語專業學習的他偶然的機會“觸電”，然後深深喜歡上了演員這個職業，後來又到北京電影學院、中央戲劇學院進行了專業的表演學習和訓練。
最近這幾年冢越博隆的确是頻頻在影視劇當中出現，都是扮演日軍的士兵啊，軍官這些角色，也成了熒幕上一個熟臉。而這一切，肯定是要歸功于井噴般湧現出來的那麼多的抗日劇，有個段子是這麼說的，有一個侵華日軍的後裔來中國，想要祭奠一下他不知道死在什麼地方的祖輩，于是請計程車司機帶他到日軍死傷最慘重的戰場舊址去，結果計程車司機直接就把他給拉到橫店影視城了。
據統計，作為國内最大的影視外景拍攝地，僅僅是2012年，橫店接待了150個劇組當中就有48個是涉及抗戰題材，60%的群衆演員都演過鬼子，有人最多一天得死八次，而正是在這樣的“抗日熱潮”當中，像冢越博隆這樣的原來普普通通的日本青年，也就在中國找到了他新的機遇，新的位置，那就是“鬼子專業戶”。
徒手撕鬼子，一箭射三寇，手榴彈炸飛機，這些誇張的場景并不是武俠片或科幻片，而是螢幕上不斷上演的抗日神劇，在情愛、槍戰、武打、超能力等元素的包裹下，抗日英豪們無一例外被塑造成無所不能的超級英雄，與鬼子展開了一場場“力量懸殊”的鬥争。
冢越博隆：中國的那個主演打打打砍的時候，他們會飛起來的，我們是不能飛起來的，中國人牛，厲害，日本是比較弱，很笨，有一個男主角，我們三個人給他開槍，打不準的，但是他開了一槍，就打死了三個人了。
面對戰無不勝的各路英豪，飾演鬼子的冢越博隆幾乎每一次的下場都是不得好死。
冢越博隆：挺慘的，有幾部戲的我死法，自己覺得挺可憐的，他是拿什麼刀還是什麼東西，先刺我的那個腿，然後，出血，然後最後一捅，死了，最後一定要死了，不然的話，故事也不會結束，我們最近拍完的一部戲，本來說是我不死的，但是後來改了還是得死。
目前像冢越博隆這樣專門來中國演戲的日本演員，大約有20人，90%的角色都是侵華戰争中的日本兵。生于1978年的冢越博隆是出于對中國的好奇和尋找謀生機會，于2000年來到北京，在北京廣播學院學習漢語，初到中國，眼前的一幕幕令這個異國小夥新奇不已。在中國待了兩年，冢越博隆因為在留學期間偶然“觸電”，而喜歡上了表演，他又去中戲北電等教育訓練班學習，但畢業後兩年間，他都沒有得到演戲的機會，“北漂”的他每天琢磨的就是吃拉面，還是吃便當更省錢，此時的他沒有想到，自己特殊的身份和面孔有一天會成為他們日後的飯碗。
90年代末，進入到老外混中國的黃金時代，據法國歌手戴亮說，那時候中國演藝界四處發掘洋人，并開出了不菲的報價，跑龍套一天400元，角色可以拿到兩千到五千元，遠高于同類中國演員的片酬。2005年是抗戰勝利60周年，中日關系由于靖國神社參拜事件陷入低谷，而兩國的敏感關系恰恰成了日本演員事業上的突破口，當年抗日題材作品大規模上映，此前隻演過4部抗戰劇的日本演員矢野浩二，成了當仁不讓的熒幕霸主，最多的時候他飾演的鬼子，充斥了黃金時段的17個頻道，與此同時，塚越博隆也等來了自己的第一個角色。
塚越博隆：拿到那劇本的時候，每一次寫那句話，狡猾、冷血什麼什麼的，見誰就殺，見誰就罵，預備一二，開始，我說話的時候的聲音也，那種，嗓子特别啞的那種聲音的，也比較多。
在“鬼子”生涯初期，塚越博隆塑造的形象大多千篇一律，愚蠢、猥瑣、殘暴不仁，導演告訴他，不需要多餘的心理表演，隻要單純的表現惡就行，一喊開機，馬上就要兇起來。
可塚越卻對此越來越困惑，在他心裡許多角色别說像日本人，連人都不像。
塚越博隆：有一部戲，那場戲是大冬天，應該是零下十幾度的時候，我騎馬過來，看到了一個小姑娘，然後我要強奸她，在馬路上強奸，這是不太可能吧？為什麼大冬天的，零下十幾度的時候，特意在外邊街上要做這個，跟導演去溝通，然後導演也沒想到我提這個，可能他有點不高興了，他也說，當時的日本人就是這樣，見誰就是在那幹這個。
抗議無效，塚越博隆還是妥協了，隆冬時節，他的褲子還沒脫下來，屁股就凍僵了，還有一次他試圖和導演交流，八路軍是不是被設計得太強了，雙方勢均力敵一點，片子會更好看，這時男主演走過來對他說：“中國人無敵！”
經過十年奮鬥，塚越博隆也由一個“鬼子新星”更新為“鬼子前輩”，前些年他終于在一些高品質的中國影視作品中，看到了一些更複雜，也更人性化的日本人形象，這令他滿懷希望。然而2012年，因釣魚島争端中日兩國關系再度降至冰點，中國爆發反日遊行，強烈的民族情緒投射到螢幕上，日本人的形象再次被臉譜化，一些“抗日神劇”雖制作粗糙，卻榮登收視冠軍，成為市場的寵兒。
塚越博隆：有一個粉絲跟我說，我們的工作是非常的偉大，是給觀衆教曆史的，但是我說這個是，并不是教材，就是個娛樂作品，娛樂節目的最大的目的是什麼呢，好看，好玩，是以按這個我的标準來講，這個手撕（鬼子）的什麼的，也挺好的，因為有這個，很多人不是看了嘛，成功了。
在中國飾演“鬼子”的日本演員，從決定接手這個角色開始，就選擇了一條和别的演員不同的路，塚越博隆既要在鏡頭之中面對民族仇恨，在鏡頭之外也會時時遭遇特殊身份帶來的尴尬。
塚越博隆：有一部戲，我要踢一個演員，然後鏡頭是拍他的，就我是背着的，是以裝一下就可以了，然後那個演員突然開始說，不能讓日本人踢我，為什麼我要被日本人踢呢？我一直懷疑他是不是不喜歡我？但是後來還是明白了，他不喜歡的并不是我，而是日本人，是整個的日本人。我打車，那個司機随口開始說，現在什麼日本人，什麼小日本，他不知道我是日本人，打開微網誌的時候，有一個人給我留個評論，你們小日本什麼的滾走，滾走吧，死吧，看到這些，心裡還是會有一點點不舒服的感覺，還是會影響到自己的生活。
一次在山西一個小鎮拍戲時，群衆演員找的都是當地百姓，那一天塚越飾演的“鬼子”被打昏，正被遊擊隊員用擔架擡走時，意外發生了。
塚越博隆：人都暈了，都沒有意識，有一個奶奶，她沖過來，然後開始掐我的脖子，導演看螢幕，感覺不對勁，不對不對，停停停停。
塚越博隆後來得知這個老奶奶是當地村民，也是侵華戰争的親曆者，透過老人臉上的淚水，塚越深切地感覺到當年戰争的陰影仍在人們的心頭揮之不去，而他沒想到的是第二天老人主動找來向他道歉。
塚越博隆：因為我拍戲的時候的狀态，不是她所想的日本鬼子的形象了，就是坐着，乖乖的坐着，然後聊天的時候，也有禮貌地說話，然後她那個掐脖子之後，也沒有發脾氣，沒有生氣，可能看我的這個狀态，心态，她明白了，我不是那種她所想的那個壞的人，是以我覺得不管我是什麼國家的人，如果我做的事情沒有錯的話，别人不會再誤會我了。
多年的演藝生涯，塚越博隆也走遍了中國的城市鄉村，如同中國人對他的印象，有一個由刻闆到全面的過程一樣，塚越對中國這個龐大複雜國家的認識也由淺及深。
塚越博隆：農村有很多小孩子，會有唱歌好的，會有學習方面會好的，然後運動方面會好的孩子，但是因為他們的條件，生活的條件上，沒有人發現他的才能，自己也沒有發現，周圍的人更不能發現，然後就這樣過一輩子，覺得挺可惜的，是以這樣的時候，人的最大的幸福是什麼呢，有選擇，自己想做的可以選，我是選擇來中國，選擇上什麼學校，學中文，選擇上那個中央戲劇學院，選擇做演戲，自己的人生是挺幸福的。
塚越博隆說起來則更像是一個中國的“北漂兒”，他在北京16年，一直是租房子，搬了很多次家，他說因為房子太貴了，他根本買不起，不工作的時候，他就是個标準的宅男，曾經交過一個中國的女朋友，後來分手了，到現在還是單身，他每年總是回一次日本，母親總是會因為他在中國電視裡演的那些“不得善終”的角色而唠叨他，在塚越的日常生活裡，中國已經不再那麼的新奇，那麼的陌生了，而他呢，也希望自己所扮演的“鬼子”的角色，也終有一天能夠像眼前的中國一樣，複雜微妙，也生機勃勃。
2015年中國已成為僅次于北美的全球第二大票房市場，巨大的财富吸引着越來越多的外國人前來淘金。閑暇時，塚越博隆和其他幾個常年在中國演戲的日本同行會在北京小聚，老前輩矢野浩二早已厭倦了刻闆化的“鬼子”形象，嘗試進軍主持界和錄制綜藝節目，塚越則幻想着能多接一些現代戲，不用故作殘暴，不用穿着髒衣服連滾帶爬，最重要的是不用“不得好死”了。
塚越博隆：一部戲裡，我們的任務是我非常明白的，我們是不能比那個中國的那些主演厲害，我們是一定要敗，一定要弱勢的那種感覺，比如說廚師要做宮保雞丁的時候，我是什麼，是花生，是配料。是以我明白自己的任務是什麼任務，我是靠這個生活的，作為一個演員來講，有演戲的舞台，那不是挺幸福的事情嗎。