《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一号》也許是奧地利藝術家克裡姆特最廣為人知的一件作品，即使從未親見原作，你也肯定對它感到熟悉。
古斯塔夫·克裡姆特/《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一号》/1907年
這幅作品被譽為“奧地利的蒙娜麗莎”。畫中女子高貴優雅，而她的眼神卻藏有一絲不安。她是這篇小文的中心：
阿黛爾·布洛赫-鮑爾
2015年電影《金衣女人》中的阿黛爾
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阿黛爾的“美好時代”
阿黛爾是唯一一個兩次成為克裡姆特全身肖像畫主角的女人，對于這位重要的現代藝術家，她無疑是缪斯般的存在。
克裡姆特1901年的作品《朱迪斯與荷羅孚尼的頭顱》中朱迪斯的形象可能也以阿黛爾為原型
這位“缪斯”原名阿黛爾·鮑爾，1881年出生于維也納最富裕的猶太銀行家家族，是家中最小的女兒。
阿黛爾本人的照片
阿黛爾15歲時，最疼她的兄長突然過世，讓敏感的阿黛爾大受打擊，也許是為忘記悲痛，年輕的阿黛爾渴望着離家。
1920年代，狩獵中的費迪南·布洛赫-鮑爾
18歲那年，她嫁給了大她17歲的猶太企業家費迪南·布洛赫。費迪南對年輕的妻子十分寵愛，他們把兩家的姓氏結合，成為“布洛赫-鮑爾”。
特蕾莎·鮑爾的一幅色粉筆畫挂在布洛赫-鮑爾家族後人家中，特蕾莎的丈夫是費迪南的兄弟，他們都把妻子娘家
阿黛爾不是傳統的美人，低垂的黑眼睛總有憂郁。這種憂郁不僅來自于兄長早逝和她自己的病弱之軀，也源自她幾次流産的經曆。她沒有孩子，這份遺憾也讓她對姐姐的孩子特别愛惜，她和費迪南後來與姐姐一家住在一起。
布洛赫-鮑爾在維也納的家是當時有名的奢華寓所
2006年紀錄片《Adele's Last Will》中布洛赫-鮑爾家的照片裡可見很多藝術品
阿黛爾是獨特的。她對哲學、文化、藝術很感興趣，大量研讀德、法、英語著作。
2006年紀錄片《Adele's Last Will》中一幅阿黛爾的照片，她穿着當時新潮的白色長裙
她聰明且時尚，不受陳規所限，後來還成了“大煙槍”。人們常見她穿着白色或全黑的時髦衣裙，拿着優雅的金煙鬥，吞雲吐霧。
姐姐特蕾莎與年幼的女兒瑪利亞·布洛赫-鮑爾，瑪利亞是阿黛爾生前最疼愛的小姑娘，後來嫁給弗裡茨·阿爾特
阿黛爾是當時維也納藝術文化圈的名人，思想超前。她在政治上很有自己的看法，姐姐的小女兒瑪利亞後來說起阿黛爾，形容她是“社會主義的社交名媛”。
布洛赫-鮑爾是維也納比德邁爾風格繪畫的重要收藏家，這兩幅比德邁爾風格代表藝術家Ferdinand G
19世紀末至20世紀初，維也納正處于欣欣向榮的“美好時代”，處處歌舞升平，藝術界出現衆多令人驚喜的變化。備受矚目的藝術家埃貢·席勒、音樂家阿諾德·勳伯格都是阿黛爾家的常客。
阿黛爾的丈夫費迪南擁有約400件新古典主義古董瓷器藏品，這些精美瓷器在1941年不得不被拍賣，當中數
阿黛爾不喜歡拉家常，卻能就最新的社會思潮與人促膝長談。她與費迪南還是當時著名的收藏家和藝術贊助人。他們是藝術家古斯塔夫·克裡姆特最重要的支援者。
布洛赫-鮑爾位于布拉格的大宅
克裡姆特/《蘋果樹》/1912年/2006年在紐約佳士得以3305.6萬美元成交
克裡姆特在他們位于布拉格的大宅裡小住過，一幅色彩斑斓的《蘋果樹》很可能就是他住在這裡時創作的。
克裡姆特的《山毛榉林》是費迪南1903年買下的一幅作品，2006年11月在紐約佳士得以4033.6萬
1903年，費迪南委托克裡姆特為25歲的阿黛爾畫像。這個年輕女子五官突出，眉眼間既有前衛大膽，又似乎隐藏着内心的焦慮，她總是捂住一隻稍有畸形的手指，神态和小動作中充滿沖突。
克裡姆特所畫的草圖也曾為布洛赫-鮑爾家族收藏，上一幅在2017年3月的巴黎佳士得以21.85萬歐元成
也許正是這種沖突令畫家着了迷。克裡姆特花了四年，頻頻拜訪阿黛爾一家，畫下大量草稿，最終在1907年完成畫作。
《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一号》局部
這幅大量用金箔的肖像是克裡姆特“黃金時期”的代表作。這是克裡姆特遊曆威尼斯與拉文納，受古代馬賽克啟發而形成的風格，畫中金色與久遠的曆史相連。這個時期的作品為畫家帶來盛譽，當時要委托他作畫，價錢可以抵得上一座别墅。布洛赫-鮑爾家族是當時少有的幾個有能力收藏克裡姆特的家庭。
克裡姆特/《阿特湖城堡三号》/1910年/曾為費迪南·布洛赫-鮑爾收藏
當時，因為交往甚密，人們懷疑克裡姆特和阿黛爾之間關系非比尋常，不過阿黛爾疼愛的瑪利亞後來在采訪中表示，二人隻有柏拉圖式的互相欣賞。
克裡姆特的這幅《翁特拉赫與阿特湖邊的房子》同樣是布洛赫-鮑爾家族的藏品，2006年紐約佳士得拍賣中以
1925年，年僅43歲的阿黛爾不幸病逝。費迪南将她的肖像和其他6幅克裡姆特繪畫藏品都挂在她的房間裡，作為對愛妻的紀念。後來的每個周日，費迪南、阿黛爾的姐姐和姐夫一家都會在這裡相聚，演奏大提琴，懷念昔人。
電影《金衣女人》中阿黛爾的肖像挂在壁爐架上方
阿黛爾也許是幸運的。十多年後，那些與她同輩的奧地利猶太人或在集中營裡掙紮，或在遭遇洗劫後含屈自盡。纖弱的阿黛爾，至少在這一切發生前就合上雙眼。
阿黛爾從未離去
阿黛爾離世至今已經有90多年，但在過去十年裡令人瞠目的天價和一部出色的紀實電影，令她一直備受關注。
克裡姆特/《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像二号》/1912年
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億元寶貝
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2006年，猶太裔富豪、雅詩·蘭黛之子羅納德·蘭黛以1.35億美元買下《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一号》，是當時全球最貴的繪畫。這幅作品11年後仍在全世界最貴藝術品前十位之中。
阿黛爾的兩幅肖像曾在紐約新美術館（Neue Galerie）短暫相聚
2017年 ，美國名嘴奧普拉收藏的《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像二号》又以1.5億美元出售給一位中國收藏家。
<h1 class="ql-align-center"> 《金衣女人》
2015年，圍繞着《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一号》展開的電影《金衣女人》成為當年的一大熱門。
電影《金衣女人》中，克裡姆特正在為阿黛爾作畫
電影根據事實改編，從阿黛爾金衣肖像被納粹掠奪，到回歸布洛赫-鮑爾家族中，沒有刻意煽情，但這猶太家庭承受的創傷，卻透過螢幕刺痛觀者的心，又一次，阿黛爾生前身後的故事成為焦點。
瑪利亞·阿爾特曼，原名瑪利亞·布洛赫-鮑爾與《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一号》。瑪利亞已在2011年
1998-2006年，阿黛爾的肖像是一件國際藝術品歸還大案中的中心，控方是一位老太太，辨方是一個國家——奧地利。這位老太太便是瑪利亞。
電影中，納粹軍官敲響布洛赫-鮑爾一家的門，将他們的财物奪走
二戰期間，阿黛爾的肖像、衆多藝術與古董收藏以及家族的所有财物都被納粹一掃而空。
據瑪利亞在2006年紀錄片中所說，這條項鍊還有與之相配的一對耳墜
在瑪利亞結婚時，叔叔費迪南曾将阿黛爾畫中所佩戴的鑽石項鍊交給了她。
電影中也有表現瑪利亞結婚時佩戴這條鑽石項鍊的場景。不久之後，這對新婚夫婦失去财物，迎來驚心動魄的逃命
但瑪利亞剛從蜜月歸來不久，納粹突然占領維也納。這條項鍊被納粹軍官奪走并獻給了納粹德國的政軍領袖、希特勒的“指定接班人”赫爾曼·戈林。資料顯示，戈林的妻子曾在納粹的舞會上佩戴這條項鍊。
電影《金衣女人》中戈林妻子戴着鑽石項鍊的片段，這件首飾在戰後的下落如今難以追尋
家族收藏的克裡姆特名作，曾在納粹統治下的柏林展出，猶太人阿黛爾的名字被抹去，作品被冠上的“金衣女人”之名。
1938年，納粹強迫維也納的猶太人當衆刷洗街道。布洛赫-鮑爾家族等上流社會猶太人的财産被納粹一項項列
事實上，阿黛爾生前确實希望将克裡姆特的傑作留在奧地利，她也希望将所有财産捐給孤兒院等機構。但她怎麼都不會想到，她的民族将遭滅絕性的屠戮，她的家庭将支離破碎。
1938年，一座維也納猶太民居被搶奪後一片狼藉。納粹鼓吹的民族仇恨與人們的仇富心理交彙到一起，很多普
費迪南後來修改了遺囑，将畫作與其他藏品留給逃往美國的後輩。這時候的費迪南無法回維也納，也無法與任何親人聯絡，在寫下遺囑幾天後，孤獨地離開人世。
1945年，美軍在德國一座教堂裡找到大量被納粹藏起的猶太人藝術收藏品。戰時，希特勒與戈林會按照自己的
費迪南的遺囑一直沒有被親人知曉。阿黛爾的肖像留在美景宮，金光烨烨，但其猶太背景卻蒙上濃濃灰霾。
電影中，瑪利亞與律師蘭迪·勳伯格（音樂家阿諾德·勳伯格後人）在八年的交涉和官司之後，終于赢回了克裡姆
最後一位曾陪伴阿黛爾的親人——瑪利亞在80多歲時試圖與奧地利當局溝通和協商，對方始終不肯讓步。最終，瑪利亞與律師一起将奧地利告上法庭。
上世紀90年代末，調查記者Hubertus Czernin發現的檔案資料表明，阿黛爾的肖像和布洛赫-
2006年，阿黛爾的肖像離開之前，維也納的地鐵和公交站貼滿了“再見，阿黛爾”的海報，當地人湧向美術館，與這件名作道别。即使整個奧地利對畫作依依不舍，但這一次，瑪利亞不再妥協。
2006年維也納公交站上的“再見，阿黛爾”海報
不過，瑪利亞根本沒有财力繳納這樣一件名作的相關費用。阿黛爾的金衣肖像一到美國，就直接借給博物館展出。後來，這幅作品以1.35億美元賣給羅納德·蘭黛，條件是畫作必須長期向公衆展示。
2006年，《阿黛爾·布洛赫-鮑爾肖像一号》進入羅納德·蘭黛合作創辦的新美術館
如今，很多人仍驚訝于阿黛爾肖像的高昂價格，也很容易認定瑪利亞是為了錢才去追回畫作，為了趕緊套現才将阿黛爾的肖像迅速賣出，有人認為這場買賣利用并玷污了阿黛爾畫作的回歸，有人認為作品應無償捐給博物館。同時，也有人認為，作為合法所有者如何使用收藏品，是瑪利亞個人的自由。
就結果看來，對于藝術行業外的普通人，畫作的天價無疑更印象深刻。人們往前邁進之時，總會逐漸會把過去的苦難忘記，克裡姆特畫中的阿黛爾和作品所代表的一切，也難免會被歲月掩蓋。圍繞着阿黛爾的高昂價格對于一些人是了解她的開端，對于另一些人而言則是争議的關鍵……那麼，看到這裡的你，有怎樣的看法呢？
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