“忽來動地急鼓聲聲，踏破夜夜笙歌醉夢，先怪紅顔禍水，再來問山河在不在……”
一曲終了道出女子的無數辛酸淚。周朝滅亡，後人說褒姒“烽火戲諸侯”；商朝颠覆，後人說妲己“禍國殃民”。
縱觀千年曆史，不難發現無論是文人墨客還是武勇莽夫都常道“紅顔禍水”卻不知也是“紅顔薄命”。
刻闆印象難改，不知有多少女子在這樣的文化糟粕下香消玉殒，令人惋惜。
上個世紀七八十年代，群星璀璨，那個時代出現的導演、演員仍是我國影視界不可忽視不可或缺的重要力量，其拍攝了無數經典作品，塑造了無數經典形象，是至今為止後人難以企及的高度。
87版《紅樓夢》就是其中代表之一。
“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”一曲紅樓蘊含人間悲歡情愁。
1987年改編自曹雪芹遺作，由王扶林導演的《紅樓夢》橫空出世，作為女性群像的影視作品其中誕生了許多驚豔世人的女性角色。
提到林黛玉或許你會想到陳曉旭的“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”
提到薛寶钗或許你會想到張莉的“唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏”
而提到王熙鳳或許你會想到鄧婕的“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”
但憑借“王熙鳳”紅遍大江南北的鄧婕，卻不是87版《紅樓夢》劇組“王熙鳳”的第一人選。
當時試鏡該角色的共有三人：鄧婕、周月、樂韻，而導演“一見鐘情”的是樂韻，樂韻眉梢眼角藏秀氣，可謂是“芙蓉不及美人妝”的美人。
一雙迷人的丹鳳眼更是恍若“王熙鳳”再世，導演組迅速敲定樂韻出演“王熙鳳”。
角色來之不易，但樂韻辭去了這個角色，錯過了人生最好的機遇。
面對如此機會為何樂韻會選擇退出？
l 01
1967年，樂韻出生于上海的一個普通家庭。在樂韻很小的時候父母便協定離婚，爾後父親便在她的生活中消失，是以在樂韻的記憶中隻有自己是和母親、弟弟相依為命的場景。
離婚後，樂韻的母親就變得多少有些敏感，在家裡從來不允許提及父親，性格也變得古怪。
缺少父親的家庭生活變得極為艱難，可在這樣的情況下母親仍要堅持送樂韻去少年宮學習各種才藝。
這不是母親作為一名越劇演員對藝術的傳承，而是母親攀比心理的作祟和對财富的向往。
樂韻的母親心中已經有了對樂韻完整的規劃，擁有藝術天賦又長相靓麗的樂韻被母親寄予厚望，她誓要将樂韻培養成一個優秀的越劇演員。
樂韻在母親極強的控制欲下長大，面對嚴厲的母親樂韻從不敢反抗，更不敢讓母親失望。接受嚴苛訓練、言聽計從的她終于成為了母親眼中乖巧懂事、能歌善舞的孩子。
樂韻在上完國小後便在母親的建議下報考戲劇學校，本該自由玩耍，享受小孩子天真爛漫時光的年紀，樂韻卻一步一步的走在母親為她規劃的“明星夢”上。
幸運的是，在系統學習了幾年表演後，樂韻漸漸愛上了表演，便為此發奮學習。然而母親在這時卻催促樂韻能夠早日接戲，以此來改變家庭貧困的狀況。
于是16歲的樂韻便早早地踏入演藝圈。在演藝教育訓練班“遍地開花“的年代她是少見的個體演員出身，即使是如此也絲毫沒有影響她迅速在電影中嶄露頭角。
《大橋下面》女青年
她的第一個角色是電影《大橋下面》中客串一個沒有名字的女青年，在電影中鏡頭不多，但是卻演得惟妙惟肖，令人印象深刻。
就這樣，長相靓麗甜美又多才多藝的樂韻被人熟知并開啟了自己的演藝生涯。
在《大橋下面》嶄露頭角的樂韻随後被邀請出演了《大篷車》，在裡面出演女一号的樂韻開始走紅，深受觀衆喜愛，樂韻開始片約不斷，成為了炙手可熱的新星。
l 02
1984年她被籌拍《紅樓夢》的劇組看中，導演王扶林更是直言：“這不就是我們要找的王熙鳳嗎？”
随後樂韻便被招進《紅樓夢》的劇組，在劇組中樂韻立刻被公認為全劇組最漂亮的人。
然而就在臨開拍之際樂韻卻提出辭演的請求，讓劇組猝不及防，“紅樓”劇組不得不重新標明演員出演“王熙鳳”這個角色。于是鄧婕得到了這個機會，并憑借該角色火遍大江南北。
對于樂韻的決定當時導演王扶林沒有責怪，反而詢問樂韻是否願意出演戲份不多的“尤三姐”，本就深感歉意的樂韻同意了這個請求。
樂韻甚至都在劇組拍了定妝照，但最終還是未能出演。
衆人都十分遺憾樂韻的退出，為何熱愛表演的樂韻會選擇做出這樣的決定呢？
究其緣由，有兩個重要原因。
樂韻從小就在母親的控制下長大，對于“王熙鳳”這樣的反派角色樂韻的母親并不樂意樂韻出演，因為母親的不喜歡，樂韻便由此動搖了出演的心思。
而更為重要的原因是因為一個男人，香港影星羅烈。
羅烈是一名香港演員，而後轉做導演走向幕後，在他籌拍電影《蘭陵傳奇》時曾邀請樂韻出演，二人因這部電影相識。
或許是從小缺少父愛，是以樂韻在于比她大27歲的羅烈相處中被這個成熟的男人深深吸引。
羅烈出道多年，出演的影視劇不在少數，在香港早已積累了不少名氣，雖其貌不揚但他身上的才華使樂韻一發不可收拾地愛上了他。
而在香港小有名氣的羅烈在内地并不被人所熟知，是以樂韻不知他已有家室，二人在相處過程中羅烈也不曾向她坦白。
情到深處時羅烈便用花言巧語哄騙樂韻，想要把樂韻帶到香港。他許諾樂韻會把樂韻帶到香港并把她培養成一個亮麗的影視女星。
生性單純又被愛情沖昏頭腦的樂韻相信了這個無恥的謊言。
因為羅烈在不久之後就要傳回香港，樂韻沒有那麼多時間待在劇組演戲，于是才有了後來的拒絕出演紅樓夢一事，就為了這個可笑的約定，斷送了自己的前程。
初入香港時樂韻對周遭一切十分陌生，她不懂粵語是以鮮少與人交流，在香港沒有人氣的樂韻從片約不斷變成了無戲可拍。
此時羅烈為了不讓妻子發現樂韻就把樂韻安排在了一棟别墅裡，對此樂韻滿心歡喜，認為自己遇到了真正的愛情。在别墅裡樂韻過了一段養尊處優無所事事的日子，每天要做的事就是在别墅中等待結束工作的羅烈出現。
相處時間久了樂韻便頻繁和羅烈提出了結婚的想法，為了轉移樂韻的注意力，羅烈憑借自己是邵氏老演員的影響力，将樂韻介紹到嘉禾旗下的泛亞公司，并且改名樂慧。
忙于演戲的樂韻鮮少再提及此事
但總是對結婚一事找理由搪塞的羅烈，最終還是被樂韻發現他有家室。樂韻在不知情的情況下“被小三”了，一時間悲痛欲絕，清醒後的樂韻提出分手。
但舍不得樂韻的羅烈哄騙樂韻一定會和妻子離婚，說自己是愛她的，懇請她不要離開自己。心軟的樂韻再一次相信了羅烈。
但紙終究包不住火，羅烈的妻子唐嘉麗發現了樂韻的存在，性格火爆的妻子一經發現就趕到别墅，不由分說就對着樂韻的臉扇了一巴掌，柔弱的樂韻毫無回擊之力，硬生生的接下了羅烈妻子的巴掌，委屈落淚。
得知此事的羅烈更是如鼠輩般在妻子面前反咬一口說是樂韻勾引的他，并将樂韻趕出别墅。
被抛棄的樂韻瞬間感到萬念俱灰，幾次上門哭訴均被趕走，羅烈甚至報警說樂韻幹擾他的家庭生活，另一邊不肯善罷甘休的唐嘉麗将樂韻當“小三”的事告訴媒體。
一時間樂韻淪為了笑柄，事業與形象一落千丈，隻能在一間狹小的出租屋裡靠打工維持生活，迫于生計，還出演風月片。
l 03
在香港山窮水盡的樂韻接到了母親的電話，在電話中母親表示不能就她一個人在香港享樂，自己也要過去，要讓樂韻好好孝敬自己。
樂韻不願母親看到自己如此慘狀便不斷推辭，可母親卻油鹽不進，樂韻無奈答應。
來到香港後虛榮心作祟的母親看到她生活的如此窘迫便開始不斷指責樂韻，本以為可以享樂的母親隻能和樂韻過着捉襟見肘的日子，就算這樣樂韻還要去供養遠在澳洲讀書的弟弟。
樂韻每天頂着生活的壓力去工作，本就事業不順的她回家後還要聽母親日日數落，不堪重負的樂韻說出了：“說自己是一個沒用的人，最多死了吧。”這樣的話。
可換來的是母親更加嚴厲的指責，指責她沒用，白長了一副好皮囊，連大款都傍不上。
痛苦樂韻面對母親的發難隻覺自己人生十分可笑，1995年在一個凄風苦雨的早晨，樂韻俯視遠方，那時的她絕望、迷茫，她找不到活下去的意義。
正值青春的她最終在自己所居住的13樓一躍而下。
樂韻永遠定格在了28歲，本該美好的年紀。
她的離開不禁讓人唏噓，她這一生就像書中王熙鳳的判詞：“凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，苦向金陵事更哀。”
本該是内地最美麗最明亮的一顆新星，卻慘死在香港影視界痞子與家人的不了解之中。
在好友為其收拾遺物時發現她家中别無長物，這時大家才知道她這一生有多凄苦，最後幸得樂韻在演藝圈中曾經的好友以演藝人協會名義替她全盤辦理身後事，才不至于她死後都“無人收屍”。
而藝人阿杜則請準嘉禾付起全部殡殓費，在葬禮那天，樂韻的母親以理由“白發人不送黑發人”拒絕出席，而羅烈對樂韻自殺去世的消息更是毫不在乎，葬禮在冷冷清清中結束了，一如樂韻匆匆結束的人生。
在樂韻逝世後她的母親就離開香港傳回上海，此後便消失在大衆眼中，不知所蹤。
而羅烈則因為香港演藝事業衰落于上個世紀九十年代末輾轉來到内地開設演藝學校，2002年就因心髒病突發，在送往醫院的途中搶救無效身亡，風流成性，終遭報應。
對于樂韻我感到十分惋惜。
在我眼中，她就像是從前女性的一個縮影，一個人承擔着所有的責難。
年少時放棄讀書，選擇工作供養家庭；青春時受人蠱惑，放棄一切，最終一人背負全部罵名。
不知樂韻逝世多年以後，會不會有某個夜晚她的母親會為她感到愧疚？
而對于将樂韻推到風口浪尖的羅烈我不禁想用魯迅先生的話來評價：“大抵将敗亡的大罪，推在女性身上，這真是一錢不值的沒有出息的男人。”
樂韻的經曆也給我們敲響了一個警鐘，就是原生家庭的重要性，如果樂韻從小沒有缺失父愛、母愛，或許也不會做出極端的舉動，又或許她根本就不會受到羅烈的蠱惑。
是以作為父母都應該學會關心、了解自己的孩子，為他們的成長保駕護航。
在《源氏物語》中有描述過這樣一種女子，到了悲憤填膺、無計可施之時，便留下無限悲涼的遺言、悲傷欲絕的詩歌、令人懷念的遺物，逃往荒山僻處或天涯海角去隐遁了。
樂韻大抵就是這樣一位女子，在最為絕望時選擇“隐遁”，草草結束了悲切的人生。
在此我隻願樂韻能在來生出生于一個尋常人家，擁有正常的父母，在父母的關愛下長大，做自己喜歡的事。
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